成背景圖片霸氣十足

從官宣那英將參加《乘風破浪的姐姐》第二季以來,粉絲們的應援海報就派上了用場,而且粉絲們還將那姐以往的金句放在了應援海報上,不得不說每一句都很經典。

一、采訪時怒懟記者,正面剛的金句

其實那英在之前采訪中沒少懟記者,有時候還配合一個白眼,真的是霸氣十足。比如曾經有記者問那英,王菲感情如何時,那英就表示

「你怎麼這么好奇呢」

,哈哈,當時我真的佩服那姐的魄力,

還有像什麼「你以為我什麼都知道」「你去問他吧」「你能不能不說話啊」,

這樣的金句都被粉絲放在了控評圖上,看來在那姐的帶領下,粉絲們也是個個霸氣十足啊。

二、「凡爾賽」式個人簡歷,搞笑又溫馨

通常粉絲在製作控評圖時,都會把愛豆的代表作或是獲獎經歷寫在上面,那英的粉絲也是這樣做的,

不過他們在獎項一欄寫道「實在太多了」,而代表作則稱「寫不下」,主業更是變為「小品演員」

,不得不說粉絲們真的太有才啦,估計連天後本人看了也很想笑吧。

不過也正是如此,讓我們看到那英這些年在娛樂圈摸爬滾打,所收獲的一系列獎項和作品,實在是太多啦,多到整個海報都「裝」不下,從而也完美詮釋了那英在娛樂圈的地位。

三、那英的成團夢

其實那英這次參加《乘風破浪的姐姐》,也算是滿足了那英的一個願望。早在一次采訪中,那英就表達出了想要成為女團的願望,還張羅著姐妹們一起成團。要知道當時還沒有《乘風破浪的姐姐》,也就是說那姐的這一構想真的實現啦。

說真的,其實那英參加第二季《乘風破浪的姐姐》,我還是蠻感到意外的,僅憑那英在娛樂圈的地位,誰還有勇氣把她淘汰呢,相信現場的評委和嘉賓,都不會過多批評她吧,從專業角度來說,那英的唱功當然也是實力派,要我說她會進聲樂組。

不過在我的印象中,那英好像沒怎麼跳過舞,所以她的舞蹈能力暫時還不能確定,希望這次那英能夠在《乘風破浪的姐姐》舞台上,玩得盡興的同時,成功以女團身份出道。我想到那時,那英的成團夢想也可以實現啦,

讓我們一起期待那英在《乘風破浪的姐姐》中的表現吧。

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❸ 我國各個地方的人文特點與氣候

中國34個省份，地理位置、文化歷史各不相同，也就有了其獨特的氣質。想知道你的家鄉是什麼氣質嗎？快來看看吧~

澳門的人口主要分屬廣東的三大民系；廣府民系、潮汕民系、客家民系，葡萄牙人等。

澳門人把大年初二叫作開年。習俗是要吃開年飯，這餐飯必備發菜、生菜、鯉魚，意在取其生財利路。

從開年這天起，三天內澳門政府允許公務員博彩。開年過後，澳門又完全回到中國傳統春節習俗中，直至元宵佳節，也是煙節爆竹，玩龍舞獅，歡天喜地。

台灣：洋氣（膽經文化）

初到台灣的你，一定會為這眼前的一切感到驚艷不已，因為豐富多元的歷史背景，造就了多彩多姿的台灣文化。

台灣發展的過程中包括了原住民、早期中國大陸閩南、客家移民、荷蘭人、西班牙人、日本人和中國大陸移民。

總結一下：

北京：局氣(心包經文化)

湖南：霸氣、寧夏：俊氣、廣西：定氣（三焦經文化）

黑龍江：俠氣、江蘇：才氣、新疆：浩氣、澳門：智氣、台灣：洋氣（膽經文化）

青海：硬氣、河南：淳氣（肝經文化）

內蒙古：厚氣、貴州：勤氣（肺經文化）

山東：義氣（大腸經文化）

天津：貧氣、山西：靈氣、河北：懇氣（胃經人物）

重慶：烈氣、江西：矜氣、安徽：素氣、福建：韌氣、廣東：財氣、香港：銳氣（脾經文化）

上海：精氣、西藏：聖氣、遼寧：英氣（心經文化）

甘肅：耿氣、吉林：博氣、陝西：大氣（小腸經文化）

海南：仙氣、四川：秀氣、雲南：和氣（膀胱經文化）

浙江：帥氣、湖北：豪氣（腎經文化）

❹ 跪求此畫作者

出自漫畫《紫花情夢》
作者齋藤千穗（6月29日出生於東京，巨蟹座，B型血），原名：さいとうちほ，台澤齋藤竿千穗，由於繁體字「齋」與「齊」極相類似，所以一直被廣大盜版書商譯為『齊」藤千穗。（順便一提：《浪客劍心》中劊子手拔刀「齊」應為拔刀「齋」，《亂馬 1／2》中八寶「齊」應為八寶「齋」，意為八寶飯。）
齋藤是位極多產的漫畫家，從處女作《劍與小姐》到最新連載的《飛駿奇緣》，已出版了六七十本漫畫單行本，每一部作品中都有著如絲絨晚禮服般華麗唯美的畫風、濃得化不開的浪漫溫馨的愛情、灰姑娘的夢想及王子般俊美的男主人公，做為典型的少女漫畫家，她的作品無論題材如何多變，還是離不開少女情懷，用最輕柔細膩的筆觸去感動多愁善感的少女心，表現少女憧憬的情和愛，這大概是她的作品如此受女性讀者歡迎的主要原因吧！
齋藤早期的作品大都是短篇，從《劍與小姐》到《別鬧！小綿羊》，大多屬於輕喜劇式的愛情故事，還有個別較短的長篇，如《情侶廣場》、《青蘋果迷宮》、《紫花情夢》等，屬於充滿激情和重重阻礙的愛情故事。可以說，齋藤這個時期的作品是最具生命力和活力以及革命性的，雖然畫技遠不如中後期那樣成熟和華麗，但作品中充滿了帶有齋藤個人特色的原創思想，（相較之下，中期的東西如《白色圓舞曲》和《芭蕾娃娃》就比較落俗套，稜角被磨平了不少），雖不能篇篇創新，但常會有個人驚喜的佳作出現。這時的齋藤初出茅廬，作品光彩照人，很有些才女的味道，仔細咀嚼這些好像未曾成熟的甘蔗般的故事，雖然有些稚嫩的酸澀，但其中的甘甜依然可令讀者齒頰留香，難以忘懷。僻如《雨，偶爾微熱》，講的是一位對待事物很認真，但個性很孤僻的女孩子在剛剛和同班的一名男生互有好感時，卻發現男生不久後要舉家遷往美國，在男生臨走前幾天，兩人在雨中相互相告白，請求不要拆散他們，但是男生還是走了，女孩子心底留下一個希望，希望總有一天還能再見到他。這樣的結尾在八十年代是很少見的，尤其是少女漫畫，一般都會有個大團圓的圓滿結局，但是如果《雨》也用了這樣的結局，就只是一篇極普通的短篇少子漫畫了，很難給人留下深刻的印象。結尾，應是點睛之筆所在，《雨》的成功之處就在這里，不是誰都能料想到的幸福結局，而是帶著女性特有的一點淡淡的哀傷、一點淡淡的喜悅，藏在心底深處的希望，牽動著每一位讀者的心，余韻良久，令人難以釋懷。這才是一部好作品，一個發生在身邊的同班女孩的愛情故事。
《帝國王子》也是這樣一個短篇，俗氣得有能再俗氣的情節：阿拉伯的王子與普通的日本女孩的愛情故事，這種題材不知已被多少人採用過，妙就妙在女孩一開始就心存不良，想勾上那王子給前任男友看，誰知到了最後真的和王子相愛了，結尾也是二人並沒有長相廝守，王子送給女孩一片種滿了大波斯菊的草地，女孩子則留在日本繼續過著普通人的生活。通常好的漫畫家與普通漫畫家的區別在於：普通漫畫家用的題材再新穎特別，也不容易脫出俗氣的套路，而好的漫畫家則能用被人用濫的情節創造出全新的感覺。只可惜《帝國王子》完成後，齋藤意猶未盡，讀者的要求，又畫I後續《騎士王子》，硬是讓兩在《騎》中有了圓滿的結局，令人憤而拍案直叫可惜（自然，那些看慣三流肥皂劇的女孩大約會樂不可支）。劇中人的確是幸福了，但作品本身也失去了勉力與價值。
《王牌》是個極特別的短篇，女主人公織各堅強、自信、不輸人、私生活似乎很不檢點、風評極不好的女大學生，在任何事情上都很冷靜，喜歡利用男人，喜歡把男生迷倒，她似乎對任何一男人都不會動真情，她的王牌是：在緊要關頭，絕對保持清醒。這樣一個女孩子，卻令身為大學講師的男主人公迷惑不已，而女孩偶爾流露出的孤寂和軟弱，更讓他被被深深打動，最後發現，女孩在高中時代曾受過很大感情上的打占，人，無論如何總要活下去，女主人公就這樣，以堅強、自信、冷靜為自己編織出一襲堅固的鎧甲，掩蓋內心的痛苦、無助和迷惘。她的遭遇令人心痛、她的偽裝令人心酸，整篇故事發人深省。
與《王牌》不同，《別鬧！小綿羊》則是部充滿童趣的作品，講的是羊原中學一群初中生充滿活力的校園有劇愛情故事，其中有同學與同學的戀情。學牛勺老師的戀情，還涉及了別的學校的飛車黨和綁架等情節，整部作品小時不時不只Q版的小羊圖案穿插其間，增添廠不少詼諧幽默的氣氛。很多畫面情節運用析表現方法也很絕妙，如：提著兩桶水的小梅，把一桶放在賓土女孩面前說：「你對老師的愛……」又放下另一桶「老師對你的愛，都是一樣的！」虛無飄渺的愛情下子變成了沉甸甸的兩桶水，讓人覺得這份愛情果然是「有份量」的，初中生對愛的感覺和表達一下子躍然紙上，令人忍俊禁。還有「安安的KISS物語」：安安向小梅描述初吻的經過，並沒有提到像小說中多麼令人陶醉、令人感動的情節，只是捂著半邊臉有些不好意思地說：「……結果竟然撞到了牙齒，還『咔』的一聲……」讓人在大笑的同時不禁佩服齋藤的構思之絕妙，初中生的戀情嘛！ 還有像《WAITING TO YOU》系列中結布和阿仙這一對，也是充滿了喜劇色彩的輕松搞笑愛情故事，可以說算得上齋藤初期短篇作品的代表。
齋藤早期的長篇作品中代表應該是《紫花情夢》是一對異父母的兄妹之間辛苦的戀情故事，開頭與結尾都在同一所學校的圖書館，因為那個圖書館有個美麗的傳說：凡是單獨在館中相遇的男女，都會發展出一段轟轟烈烈的戀情。開頭時紫華與晃生在館中相遇，結尾時紫華晃生共有的妹妹在館中與另一位男生相遇，新的戀情又要展開了……
《紫花情夢》的第一、三卷分別收錄了兩個短篇：以萬葉時代為背景的《吟詠風歌》和《隨風而逝》，兩個故事分別描述了大友皇子、大海人皇子及他們的父輩的愛情，初看之下驚異於故事中古裝男女的俊美絕倫，一下子鎖住人的視線，過了半晌才評價出來：「好美啊！」仔細研究後發現《風》里的筆法並不比別的作品細致多少，但為什麼視覺效果會那麼好卿結論只有一個：齋藤筆理的人物得天獨厚地適合古裝劇與異國風情。果然不久後她就開始連載以明治維新時代為背景的《白色圓舞曲》。
《白色圓舞曲》表現的是日本新舊時代交替的新女性奮斗的歷程，但由於有大和和紀的《紐約美女》在先，《白》顯得深度不夠，沒有挖出在當時特有的歷史背景下應有的一些深刻內涵，只是利用這些背景來畫浪漫的愛情故事，這樣的故事只是「夢」，而不是「現實」。《白》的故事並不算成功，但卻成功地塑造了兩個重要人物：亞斯和將臣，一個是英印混血充滿熱情的革命青年，一個是外表冷酷，內心溫柔，自小受武士精神教育的日本年輕軍官。這兩個人物緊緊抓住了讀者的心，以致即使許多年後，讀者已然淡忘了《白》的故事情節，亞斯和將臣的身影卻還會深深地烙在腦海中。這兩個人物形象令人印象之深刻，以致於齋藤在《芭蕾娃娃》和《花冠安琪兒》連載結束後，又專門畫了《白色圓舞曲》的續——《白木蘭圓舞曲》。
《白木蘭圓舞曲》無論是繪畫技巧、構圖及故事編排都比《白色圓舞曲》有了長足的進步，也許是悲劇的原因吧，《白木蘭》的故事內涵及其中透出的深刻的悲哀令人感動至深。少女漫畫最大的成功說法是帶給少女感動、賺走少女的熱淚，從這一點來看，《白木蘭》是相當成功的。曾經有個朋友邊看邊用手絹擦拭著如泉湧出止也不住的眼淚邊指著我說；「你這人怎麼如此冷血！這么好的故事看了竟然不哭！」我答了她一句《白木蘭》篇外篇《紫丁香夜響曲》中將臣的話：「無論有多不幸，人類就是有本事去習慣其中的痛苦，就像大海一樣，無論她有多深，她的表面總是平靜的。」老實並，我並不是很難過，只是亞斯死時的悲壯、將臣死時的欣慰一直在腦中縈繞，直至看完《白木蘭》兩年後的今天，有時想起，仍會輕聲嘆息。
《花冠安琪兒》和《花音》是齋藤筆下作品中最為華麗的兩部。《花冠》的背景是文藝復興時期，教皇統治下的義大利，異國風情正可以讓齋藤一展所長，服裝、道具奢華考究、光耀奪目。而在《花音》中，華麗的感覺來自對音樂的詮釋，此時齋藤的畫技似乎已達到隨心所欲的境界，畫面表達十分到位，花音一拉起小提琴來簡直山河為之色變，似乎讓人聽到有聲的音樂從無聲的畫格裡面流瀉出來，或寧靜、或高昂、或幽遠、或澎湃，情緒完全跟著畫中人靈活修長的手指及手中的琴弦游動，畫面之完美無懈可擊。
還有一點值得一提，似乎從《芭蕾娃娃》起，齋藤便對那種純純的愛情失去興趣，對較偏激的戀情情有獨鍾起來，所以在《芭》中使明威的人格分為兩個，而巧營自己也不知自己更喜歡哪一個。在《花冠》中更是塑造了一個魔鬼般的第二男主角西澤爾，讓人第一次在齋藤的作品中深切感受到男人與女人是如此的不同（這里的西澤爾是個攻擊性級強的、種馬般的男人），結果西澤爾的光彩程度不費吹灰之力就蓋住了第一男主角的王子，不但看完《花冠》的讀者們對西澤爾的印象絕對比對王子的要深得多，就連故事中的女人公自己也和西澤爾之間有著一種怪怪的、屬於男女間的吸引。至此，齋藤的作品中再也沒有純潔無瑕的戀情出現了，這不積壓能不能算齋藤的作品走深度化與成熟化、更接近社會現實的標志。
也許是西澤爾太受歡迎了，在《花百》中齋藤又塑造出一位和西澤爾極相似的男人三神弦，與傳統好男人型的河原天童也不知誰是第一男主角，只可惜由於背景不同，三神不可能像西澤爾那麼魔鬼氣重，（不過霸氣倒是十足），另外故事的結尾發現三神原來是花音的父親，男人與女人的感覺就談了許多。
還有最新連載的《飛駿奇緣》，已出至第五卷，華麗依舊，但由於沒有結束，不知齋藤會安排個什麼樣出人意料的結尾，所以就暫不評價了。
《飛駿》之前，齋藤有部和別人合作的作品《少女革命》，共五卷，最近被改編為動畫，但也計因為劇本是別人寫的罷，作品裡並沒有她的原創思想，也不作評價了。總之，齋藤的作品屬於「夢想」與「現實」之間的產物，既有夢想美麗，又有現實的冷酷，極適合正要但是還沒有接觸社會的女孩子們閱讀欣賞，這大概是齋藤作品受歡迎的另一原因吧