『壹』 山行古詩配畫圖片，古詩《山行》的詩配畫
提起山行古詩配畫圖片，大家都知道，有人問古詩《山行》的詩配畫，另外，還有人想問山行的古詩配畫，你知道這是怎麼回事？其實怎樣畫《山行》這首詩的簡筆畫，下面就一起來看看古詩《山行》的詩配畫，希望能夠幫助到大家！
山行古詩配畫圖片
1、古詩《山行》的詩配畫
1、原文唐代：杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。山行古詩畫圖大全。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。山行古詩配畫簡單又漂亮。
2、譯文
沿著彎彎曲曲的小路上山，在那白雲深處，居然還有人家。山行一步一步的畫。
停下車來，是因為喜愛這深秋楓林晚景。楓葉秋霜染過，艷比二月春花。
3、詩配畫
創作背景山行詩配畫簡單又好看步驟。
詩人在深秋的一個午後出遊，來到林木蕭條的山前，一條石路蜿蜒而上，石路的頂端是山顛繚繞的白雲，白雲下面隱約可見有些房屋。詩人很想去拜訪他們，可是他突然被眼前的景色吸引住了：在落日的映照下，經霜後的楓林如火如荼，每一片葉子都像燃燒的火焰，比二月的春花更紅艷。
他停下車來，靜對這自然生命的壯觀，心裡充滿感動，不由得發出贊嘆：「霜葉紅於二月花」!這不只是美的聯想，更飽詩人對自然和生命的熱愛。
詩人在秋天來臨之季，沒有像大多數文人那樣在促景傷情，而是歌頌大自然的秋色之美，有一種豪爽向上的精神。詩歌通過詩人的感情傾向，以楓林為主景，繪出了一幅色彩熱烈、的山林秋。遠上秋山的石頭小路，首先給讀者一個遠視。山路的頂端是白雲繚繞的地方。路是人走出來的，因此白雲繚繞而不虛無飄緲，寒山蘊生氣，「白雲生處有人家」一句就自然成章。春曉詩配畫簡單又好看圖片。
然而這只是在為後兩句蓄勢，接下來詩人明確地告訴讀者，那麼晚了，我還在山前停車，只是因為眼前這滿山如火如荼，勝於春花的楓葉。與遠處的白雲和並不一定看得見的人家相比，楓林更充滿了生命的純美和活力。山行兒童畫簡單又漂亮。
杜牧的這首《山行》是即興詠景詩，也是詠物言志的詩篇，蘊詩人內在的精神世界和志趣的寄託，給後人無限的啟迪和鼓舞。詩中不僅用蜿蜒連綿的山路、高居山巔的人家、多姿多態的白雲、如火的紅葉，裝點出一幅統一的美好畫面。
還把夕暉晚照下，楓葉流丹，層林盡染，滿山雲錦，如爍彩霞的美麗，和江南二月絢爛的春花做比，讓霜打之楓葉勝出幾分。這正是作品的可貴之處，透過那一片紅色，詩人看到的是秋天熱烈蓬勃的生命力。
杜牧跳脫出一般文人悲秋傷秋的哀傷嘆息，濃墨重彩地來歌頌秋色之美，體現的是豪邁向上積觀的精神，給人英爽俊拔之氣，使這首詩成為秋色的贊歌。
2、山行的古詩配畫
唐代·杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
3、怎樣畫《山行》這首詩的簡筆畫
先在右下角畫上一些楓葉，再畫一個詩人，後面停著馬車，順著畫出山路以及上面的石階，路邊畫上山石和草叢，繼續畫楓葉，空白處畫一個卷軸，上面寫上《山行》這首詩，**給畫面塗上好看的顏色，簡單的詩配畫就畫好啦。
具體畫法步驟如下：山行配圖兒童簡筆畫。
1、先在右下角畫上一些楓葉，再畫一個詩人，後面停著馬車。
2、然後順著畫出山路以及上面的石階，路邊畫上山石和草叢，右上角繼續畫楓葉。
3、補充左下角的高山，在空白處畫一個卷軸，上面寫上《山行》這首詩，補充畫出更多的楓葉。詩配畫。
4、接下來先給楓葉塗上紅色，山路塗上深淺不同的綠色，路旁的一些景物也塗上楓葉一樣的顏色。
5、再給詩人和馬車上色，高山和山石塗灰色，卷軸和台階塗橙，補充其它顏色，簡單的詩配畫就畫好啦。唐代：杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。(生處一作：深處)山行簡筆畫古詩配畫。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。沿著彎彎曲曲的小路上山，在那生出白雲的地方居然還有幾戶人家。一詩一畫圖片大全集八山行。
停下馬車是因為喜愛深秋楓林的晚景，楓葉秋霜染過，艷比二月春花。山行：在山中行走。山行古詩配畫1000張圖片。
怎樣畫《山行》這首詩的簡筆畫
遠上：登上遠處的。
寒山：深秋季節的山。二年級山行古詩配畫。
石徑：石子的小路。
斜：為傾斜的意思。古詩配畫簡單漂亮一等獎。
生：產生，生出。另有版本作「深」。（「生」可理解為在形成白雲的地方；「深」可理解為在雲霧繚繞的的深處）
車：轎子。
坐：因為。
霜葉：楓樹的葉子經深秋寒霜之後變成了紅色。山行的簡筆畫。
楓林晚：傍晚時的楓樹林。
紅於：比……更紅，本文指霜葉紅於二月花。
以上就是與古詩《山行》的詩配畫相關內容，是關於古詩《山行》的詩配畫的分享。看完山行古詩配畫圖片後，希望這對大家有所幫助！
『貳』 暖色調人像旅遊景點介紹 暖色調的風景畫圖片
五一攻略2：霞浦，看不膩的色
這里很色，這里很多姿，這里看不膩。
這里是哪裡？這里是霞浦。
人這一生，重要時不時跳出自己呆膩的地方，去看看外面的世界，呼吸一下另一片土地的空氣。背起行囊，你會有很多此生必去的目的地：麗江，大理，西藏，新疆，廈門，三亞，黃山，台灣
但霞浦，更是你此生不能錯過的色。這里光影下色彩斑斕，這里的姿色，看不膩。
有些美景雖然離我們很近，但也許我們這輩子都難得一去。不是因為路途有多麼崎嶇艱險，而是大眾的追捧蒙蔽了你看更清晰的雙眼。
你有嚮往過虎皮斑紋上的七彩灘？有嚮往過順逆光下的五彩灘？有嚮往過與落日同璀璨的彩灘？有嚮往過S灣魚排的優美曲線？還有水墨境界的八尺門圍網？
在霞浦，你聽過的，你嚮往過的，你未熟知的，你都能飽覽一番。五月暑熱起，霞浦灘塗，即使擠成肉餅，你也不能錯過的一站，這里確實美得一塌糊塗。
灘塗？灘塗到處有，如果你只限於認為就是淤泥堆積的地帶，或許你農村老家門口的魚塘就會有，那未免太過輕率了。
何為灘塗？灘塗是海灘、河灘和湖灘的總稱，指沿海大潮高潮位與低潮位之間的潮浸地帶，河流湖泊常水位至洪水位間的灘地，時令湖、河洪水位以下的灘地，水庫、坑塘的正常蓄水位與最大洪水位間的灘地面積。在地貌學上稱為「潮間帶」。由於潮汐的作用，灘塗有時被水淹沒，有時又露出水面，其上部經常露出水面，其下部則經常被水淹沒。
既然只是潮汐作用，一時被海水淹沒，一時又裸露出來。霞浦灘塗何以美得一塌糊塗？畢州塵正是潮汐日復一日地運動，海水不斷地沖刷，在海邊留下了縱橫交錯的溝坎和痕跡。近些年，霞浦大力發展近海灘塗養殖，因而出現了密集的漁排木屋、小舟魚網、浮標竹竿，隨著潮水的一漲一退，在光影的襯托下，灘塗上的景緻變幻著無窮盡的斑斕組合。金光燦燦、繽紛多藍、水墨意蘊，點綴著404公里的海岸線。
霞浦，是中國最美麗的灘塗、攝影聖地；此外，霞浦還是「中國海帶之鄉」、「中國紫菜之鄉」。
霞浦可拍攝的地方眾多，不同時節、不同地點，拍攝的主題各不一樣。但總之，霞浦有四條最經典的攝影線：東線、西線、北線、南線，其中南線又可分為兩條線路。
1.東線：
北岐、古嶺下，三沙鎮小皓、東壁、三沙漁港、花竹、大嵛山島
亮點：拍攝灘塗、紫菜養殖、海島、海上日出日落、漁港夜景等人文景光自然風光。
（1）北岐
（2）古嶺下
（3）小皓
（4）東壁
（5）三沙漁港
（6）花竹
（7）大嵛山島
北岐
當清晨的第一縷陽光映照在北_廣闊的海面灘塗，一切美景盡收眼底，虎皮狀的灘塗斑紋和滿灘滿海的竿影船影和人影令攝影人流連忘返。北岐村是紫菜養殖場，滿灘滿海散落著紫菜架和船隻。漲潮時海上忙碌的船隻穿梭在浮標竿影(紫菜架)之間，與大海、遠山、島嶼渾然一體。退潮時，海灘的紋理漸顯秀質,陽光灑在虎皮樣的灘塗斑紋上，反射出多彩斑斕的光線；勞作的漁民游動在虎皮灘上，給五彩灘塗增添更多變幻的動態美和韻律美。
拍攝對象：日出、虎皮灘塗、紫菜養殖場、環形彎道
最佳拍攝點： 村後灘塗旁，從盤山路步行上去，面對灘塗海面的大轉彎處
交通：霞浦縣城-松山（約8公里）-打的或摩的-北岐村（約10分鍾）
註：霞浦動車站到北岐村打車約15分鍾
小皓
小皓海灘是必去點之一，霞浦灘塗美得一塌糊塗的最經典拍攝地之一。優質沙灘是小皓的主打。順光拍攝，金黃灘塗隨波不斷變幻；逆光拍攝，從沙灘上流淌而過的溪水，如同灘塗的脈絡，蜿蜒曲折，銀色光芒閃閃。小皓各種近海養殖豐富，季節性勞作以紫菜和捕撈魚苗為主，只要有光線，這里就是變化萬千的創作基地。小皓的潮水呈現S形狀，與沙灘的紋理和諧相映，與小溪流水和諧相連。落日時分，看著層層疊手禪浪拍打著沙灘、看著在海灘上來來往往捕撈人、看著波光粼粼的海水，對攝影人而言，還有什麼更值得流連忘返......
最佳拍攝點：
（1）小皓東：小皓東側，981縣道穿小皓村而過跡豎後的一條路邊石板路爬上的山頭，以及腳底下的小皓村。
（2）小皓西：未到小皓村前200米的橋邊右拐，直接進入海灘邊的半山腰。
交通：霞浦舊車站（北門賓館附近，也叫北門車站）乘坐往三沙鎮的車，車次很多，大概15分鍾/班，途徑小皓，約半小時。
東壁
攝日落海景的理想景點之一。灘頭沃口，一條彎彎曲曲的水道沙灘，小溪流從中穿過，沖刷出一片復雜多變的紋理，柔美的線條在落日余暉照射下，呈現出不同暖色調和藍色調的對比，,給多彩的沙灘增添幾多生機。
交通：在霞浦北門車站坐去往三沙鎮的班車，行程50分鍾。
花竹
這里居高臨下，鳥瞰大海，水天相連，有著一望無際的景深。近景浮標竹竿、中景魚排木屋、遠景島嶼帆影。整個場景井然有序，乃天造地設的一處絕好佳境，攝人心魄。
花竹是觀賞「福瑤列島」全景的最佳地點，尤其日出最為壯美，散射光照下，變幻莫測的色彩，展示出一種天人合一的壯美景觀，若適逢雲霧飄浮之日，海面上雲蒸霧涌，輕盈柔美。福瑤列島若隱若現，猶如海市蜃樓般迷人。極目處就是中國最美的十大海島之一：大嵛山島。大嵛山島是福瑤列島的主島，古鎮半島、烽火島、小嵛山島以及諸多島礁毗連鑲嵌這一藍色海域，堪稱「海上仙都」。
拍攝對象：海濱日出、近海灘塗風光、「福瑤列島」全景
最佳拍攝點： 國家電網的岔路向北而上，《花竹等村景點分布圖》牌子處，沿一條小路向山坡而下，直到半山腰一塊巨石上。
大嵛山島
大嵛山島，直徑約5公里，面積21.22平方公里，為閩東第一大島。島上有豐富的花崗岩、優質礦泉、草場資源等，海上盛產鰻魚、帶魚、毛蝦、蝦苗、七星魚和鰻鱺等多種海生物;自然景觀有「南國天山」的天湖山萬畝草場、絕頂之上具有神秘色彩的大小天湖，大使嶴百傾金沙、鳥島、紅紀洞等。山、湖、草、海在此濃縮，「地處東南，卻有西北高山草甸的風光；身處海島，更有天湖清澈如鏡」。 國家地理評選中國最美的十大海島之一，有海上武功山之稱。
亮點：福瑤列島、萬畝草場、海上天湖
門票：80元(包含島上交通)
交通：三沙鎮古鎮碼頭乘船前往，船程半小時左右。
*大嵛山島的游覽時間以2-3天為宜，如時間較緊，可以不選擇這里進行拍攝。
2.南線：沙江鎮沙塘里、北兜、涵江、沙江，溪南鎮圍江、東安島
亮點：拍日出、灘塗、掛蠣養殖、收海帶、海上漁村等人文景光自然風光。
（1）沙江鎮沙塘里
（2）北兜
（3）涵江
（4）沙江
（5）圍江
（6）東安島
沙塘里
日出東方，滿天朝霞，反射到「人」字形圍網灘塗上，光紋五彩斑斕。海灣灘塗上停泊的數百隻小漁船，在朝霞的渲染下更顯壯觀。
拍攝對象：日出最佳地之一、灘塗、「人」形圍網、漁船
最佳拍攝地點： 拍攝位置在一個轉角高坡上。
門票：免費
交通：在霞浦南路車站乘坐前往溪南的班車，會路過沙塘里在沙塘里下即可，車程約20分鍾。
北兜
觀賞日出之地，漁民滿載而歸的場景，漁家姑娘編織、修補漁網等勞作場景。
門票：免費
交通：自駕方便，沙塘里附近，距沙塘里7公里。
涵江
霞浦有名的魚米花果之鄉，4-5月海帶豐收時節，滿目盡是晾曬海帶的竹桿和勞作場景。而最精彩的，在於12月晚間海帶分苗和收割海帶，曠遠的海面、成百上千漁船燈火齊明，匯成耀眼的金燦燦的光海。
拍攝對象：海帶勞作、豐收場景，上千漁船燈火齊明光海
最佳拍攝點： 公路後面的小山包上
門票:免費
美食實用信息：涵江盛產晚熟荔枝，是我國緯度最北的荔枝產地
交通：距離霞浦20公里，車程約40分鍾。據說蘭溪長亭小區旁邊有巴士乘坐。（跟沙江很近）
沙江
沙江S灣，錯落有致地排列在「S」形的港灣水道兩邊，繪成灘塗上優美的動感曲線。海帶豐收季（3月起），忙碌的船隻，穿梭在竹竿間，水墨韻律躍然紙上。
最佳拍攝地點： 霞浦二中的教學樓樓頂上，需收費20元。
拍攝對象 : S灣魚排，原生態漁民勞作，海帶、牡蠣養殖。
門票：免費
交通：距離霞浦20公里，車程約40分鍾。據說蘭溪長亭小區旁邊有巴士乘坐。
圍江
令無數攝影愛好者起早摸黑追尋光影藝術的聖地——饅頭山，黎明前、潮汐間是饅頭山大放異彩的時間段，沒有一顆追逐光影而動的心，這里就沒什麼特色。主要可以拍攝海上日出、掛蠣晨景、饅頭山風光以及漁民晾曬海帶等勞作場景。
拍攝對象：饅頭山日出（風光）、掛蠣晨景、海帶勞作場面。
最佳拍攝地點： 饅頭山正對面位置。
攝友提供實用信息：海帶收成的5月，可以先拍攝饅頭山日出，接著到白鷺拍攝海帶收成的近景。其他季節可以在結束後，去東安島拍攝「海上漁村」。
門票：免費
交通：在霞浦南路車站乘坐前往溪南的班車，途經圍江(饅頭山)，車程約40分鍾。
東安漁排
霞浦最集中、場面最宏大的漁排，有「海上威尼斯」之稱，數十萬個油桶和數百個小木屋組成的海上漁排，一座漂浮在海面上的城鎮。日暮來臨時，燈火輝煌、璀璨動人，加上霞光的點綴，一副勝境油然而生。
最佳拍攝地點：東安的小山包上或油菜嶼
拍攝對象：海上壯觀漁排
交通：霞浦區間車站（南路車站）乘車前往溪南鎮台江碼頭，車程約1小時；自駕導航「霞浦鶴岐山」， 鹽田收費站下高速，碼頭在前往導航終點的途中。
實用信息：去東安島可以往返搭擺渡船到東安渡口，再經過一個水壩、沿山邊小道爬上山到拍攝點。去油菜嶼，則需要包一個舢板往返。擺渡每人單程5塊；包船一次最低50元。
3.西線：鹽田畲族自治鄉杯溪、北斗、釣岐、南塘、七都
亮點：拍連家船民俗生活、古民居群等人文景觀。
（1）杯溪
（2）北斗
（3）釣岐
（4）南塘
鹽田（水上人家）
鹽田鄉是福建省最大的連家船民集中區，有連家船民近7000人，以打漁、拾貝為生，一條船就是一家人的全部，過著艱辛的海上漂泊生活，人稱「海上吉普賽」。真實的展現了中國漁民的漁家風情，淳樸、勤儉、智慧。
鹽田灣擁有大面積灘塗，海蠣、花蛤、彈塗魚、青蟹、黃花魚等海產品豐富。隨著歲月的變遷，鹽田只留下一些零散的連船人家和破舊的牡蠣屋，留守的依然是老人和小孩，年壯力都在外海的漁排上搞海塗養殖。
最佳拍攝點： 「連家船民」、掛礪、紅樹林等。
拍攝地點：杯溪、北斗村、釣岐、南塘村
交通：在霞浦舊車站（北門賓館附近）乘坐去往鹽田的班車，車程30分鍾。
七都灘塗
據網友提供，從霞浦上高速後往寧德方向行駛50公里後的漳灣高速出口出，經過六都行駛約9公里後在山上拍攝。這里灘塗沒有竹竿，卻有著和其他灘塗不一樣的硬朗外貌，漁民種植蟶子在海灘上攏起的一條條堤壩形成了粗獷而有力的線條，這無意中形成了時間奇特的海上奇觀。
漲潮時，各種蛤、蟶、螺類以及蝦蟹等小動物會隨著潮水被沖進地壟；退潮時，平時這些如迷一樣藏在海面下的線條展現出來，這些縱橫交錯的地壟就是小動物的迷宮——它們找不到隨潮而去的出路，只能深陷其中。此時，漁夫站在用木板做成的「泥牛」上自如穿梭，悠哉悠哉地俯首把獵物拾進魚簍。凡「泥牛」行走過的地方就會留下一道明顯的劃痕，千帆駛過，這些交織疊錯的痕跡在陽光下熠熠閃光，顯現出鬼斧神工的圖案。
4.北線：牙城鎮楊家溪（紅楓、千年古榕群、沿途海岸風光等）、太姥山、八尺門圍網
拍攝亮點：千年古榕群、青山碧水
楊家溪
楊家溪是國家級旅遊景點，中國五大觀賞紅葉勝地。以其青山繞抱碧水之幽美，潭、灘與花、草、林鑲嵌之壯觀，瀑布、峽谷、聳峰、懸崖、奇石、怪洞等神工匯聚之勝景和人文景觀、名勝古跡、民間故事、神話傳說之生動而揚名海外。尤其是倍受青睞的楊家溪千年古榕群和萬畝楓樹林，當春雨裊裊時，楊家溪古榕樹群籠罩在雨霧之中更顯其幽靜和玄妙。秋末冬初，萬畝楓樹林，葉里秀紅，猶如緋雲停駐，令人心曠神怡流連忘返。
門票：50元
太姥山
太姥山雄峙於東海之濱，晴川灣畔，山海相依，傲岸秀拔，氣勢恢宏，景緻獨特，素以「海上仙都」而著稱。
門票：100元(包括觀光車票)
*太姥山距離霞浦較遠，是一個比較成熟的景區，而且景區看點較多，如果時間比較緊，可以不選擇這里拍攝。
八尺門圍網（霞浦即將消失的記憶）
八尺門圍網其實不在八尺門，真正的地點在福鼎市的江邊村。只是瀋海高速從霞浦到福鼎的八尺門的路邊可以看到一個個不規則的圓形圍網。所以攝影者都把它稱作「八尺門圍網」。這塊布滿圍網的水面，光線斜照時層次分明、光影生動。陰雨天氣也可拍一些高調反差、留白線條酷似中國水墨畫感覺的片子，近年來頗受攝影人的親睞。八尺門圍網是攝影人發現的新的攝影點。這個建立在灘塗上面的圍網，據說用來養螃蟹的。但這個攝影點也不會有存在太長的時間，不遠的將來這里要通高速公路，不久，八尺門圍網即將消失，留給我們攝影人的也只能是一聲嘆息！
註：霞浦攝影3~5天為最宜，五一旅行霞浦，主要的旅行亮點是當地漁民勞作的場面、收海帶、出海捕魚，所以五一霞浦南線是重點。
【攝影器材准備】
1_鏡頭：廣角、標准、中長焦等
2_濾鏡：偏振鏡（CPL），漸變灰鏡（GND），減光鏡（ND）等
3_三腳架：推薦參考碳纖維材質，輕巧、穩定性比較好。
4_快門線：可程序設定功能的。
5_閃光燈：喜歡拍人像的可以帶，用的時間比較少！
6_內存卡：內存大一點，速度快一點。
——_ND_
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景區人像拍攝要點
現在景區最多的就是人，那麼如何在人山人海中拍出只屬於自己的照片呢？下面整理了一些景區人像拍攝要點，希望對大家有所幫助！
一 考察不同的風景特色，在拍攝之前確立比較明晰的主題，使人物造型及表現與風景氣氛更好地融合在一起。
將風光類型作個歸納，找出其一般規律，有助於我們在主題確立及技巧運用兩個方面做到有的放矢：一、可以讓我們根據該類風光的特點確立拍攝的主題，使人、景更好地相融，營造出唯美的意境;二、根據不同的風光特點，我們可以採用最合適的表現手法，讓作品變得更「出彩」。
1.山川湖畔：這類場景大氣磅礴，與女性的嬌柔細致形成強烈的反差，拍出來的照片能給人留下唯美、幽深的感覺。
2.草原平川：天蒼蒼，野茫茫，佳人融入其中，天、地、人合一，尤其能表現出風光人像自然、清新的特點。
3.特色景區：大片的花海、茅草等富有特色的景物，往往帶有較強的季節性，適合拍攝有寓意的主題。
4.森林樹木:靜謐的林間充滿神秘的感覺，讓人遐思。其間光比較大，容易拍出富有趣味的照片。這類景點適合拍攝安靜、感傷的主題，營造綠野仙蹤般飄逸的意境。
二 在大場景中拍攝，同樣需要合理的補光，避免人物的臉部和服飾掩蓋在陰影之中，並減淡強光在人物臉部形成的明顯陰影。這樣才能在表現風景的同時，使人物獲得更好的表現。
在風景區創作，優勢與難度都是顯而易見的。好的一面：空氣品質好，光線通透且方向感強，拍出來的照片清澈明亮。藍天白雲的機會多，不像在城市裡，取景框里幾乎不敢出現天空。但是，凡事有好就有壞——光線強烈，拍攝人物便容易形成明顯的陰影，加上數碼相機動態范圍較小，一不小心就死白一片或死黑一片，失去細節，因此最好選擇在上午或下午稍微晚一點進行拍攝，避免過硬的光線。
在光線處理上，不同角度的光線會帶來不同的效果。順光拍攝：畫面明亮，色彩還原充分，容易拍出柔美的畫面，缺點是人、景的'立體感較差。值得注意的是，順光拍攝要避開過強的陽光，否則模特的眼睛會因為強光而無法睜開。側光拍攝：可以勾勒出人、景的線條，明暗對比強，能夠展現較為豐富的層次，畫面更具立體感，並有色調的明暗對比，照片變得很通透。補光的原則是既保留明暗對比的同時，又應在一定程度上減淡陰影，畢竟我們拍攝的是柔美的女性人像。逆光也是外拍的常用表現手法，它的優點是可以拍出漂亮的輪廓光與閃亮的發絲。在逆光拍攝時，對臉部的補光應該稍弱於背景光，否則會顯得不自然。
如果有攝影助理或者有朋友在現場，反光板是經濟實惠的補光工具。它攜帶方便，補光方向容易控制，不致於破壞人物周圍的現場光。如果無人協助，輕便的原廠閃光燈是首選，它可以有效地減少光比。要記得帶上一個三角架作為燈架，拍攝時把架子放在人物附近，根據需要作遠近、高低調節。使用無線引發器進行引閃，否則在遠距離拍攝時，由於高速同步導致閃光輸出范圍急劇變小，在相機熱靴上閃光是無法照到模特身上的。離機引閃還可以控制補光的方向，使其更符合創作的需求。
原廠閃光燈及引發器比較配套，可實現高速同步，使鏡頭能夠在大光圈下拍攝。市面上的外拍燈最高同步速度一般局限在1/200秒之內，無法讓攝影師使用大光圈。此外外拍燈通常體積較大，加上蓄電池，在野外是一個沉重的負擔。萬一蓄電池耗盡，也無法及時充電，而原廠的攜帶型閃光燈使用5號電池，非常便於攜帶及購買。
三 到風景區外拍，攜帶器材應本著便捷、實用的原則。
在風景區拍攝，用得較多的焦段是長焦與廣角兩端——拍攝遠處的高山河流時，長焦可以將它們拉近，而拍攝近處大場景時，廣角鏡頭又能盡量地捕捉到更多的信息。有趣的是，在都市裡常用的「人像頭」反而少有用武之地，原因很簡單：它們不長不短，既無法將遠處的物體拉近，也無法將近處的大場景包容。試想，誰會花大力氣跑到美麗的風景區專拍肖像或半身像呢?
在風景區免不了要爬山涉水，因此，使用變焦鏡頭是一個合理化的配置。有些攝影師鍾情於定焦鏡頭帶來的完美成像，但是，在風景區拍照，風通常較大，頻繁更換鏡頭會讓素有「吸塵器」之稱的數碼相機成像元件吸入更多的灰塵，如果遇上雨雪、寒冷天氣，還會讓模特和相機承受更大的壓力。隨著光學技術的不斷提高，現在的變焦鏡頭越做越好，定、變焦鏡頭之間那點細微的成像差別一般人用肉眼是無法分辨的，更何況在風景區拍攝，很多情況下為了保證景物的清晰與質感，並不會一直使用最大光圈，而變焦鏡頭在收小光圈之後，成像水平又可以「更上一層樓」。
建議使用雙肩攝影包。長時間背單肩包，肩膀容易受傷。在行進過程中，沉重的單肩包難以讓身體獲得平衡，而景區的道路通常是崎嶇的，保持身體的平衡才能保證安全。雙肩包還可以讓人騰出雙手，在上下坡的時候抓住身邊的樹木、纜繩等固定物，或者拄根拐杖。
光圈:2.8 快門: 1/500 ISO: 50 曝光補償: 0
200mm焦距可以將遠山拉近，其壓縮感使遠處的景物變成一幅天然的背景布。拍攝時是傍晚時分，光線角度較低，形成美麗的輪廓光。由於色溫較低，色調呈現出溫暖討喜的金黃色。
光圈: 6.3 快門: 1/320 ISO: 100 曝光補償: 0
16mm焦距在近距離可以捕捉到大氣的場景，使高原風光得到更多的表現。使用廣角鏡頭，要將人物至於畫面前方，否則人物會變得太小。
秋天去胡楊林拍照片，穿什麼顏色的衣服最好看？
在秋天的胡楊林拍攝，什麼樣的衣服顏色最好看？
回答這個問題，我認為在胡楊林拍攝有幾個問題要清楚。
第一、既然拍胡楊林，那麼就是外景人像拍攝，在這里有個拍攝時間的問題。因為外景人像拍攝根據主題的需要，在不同的時間，胡楊林受光線及一天天氣的變化，會有不同的色彩變化。因此什麼樣的衣服好看，要根據拍攝的現場具體情況來選擇。如果在白天，穿深紅色的服裝可以在金黃色的胡楊林中更加突出。而在早晨，由於初出的太陽光較暗，胡楊林的金黃色彩飽和度不足，因此穿白色的服裝就更能突出主體。
第二、拍攝穿衣服，要根據拍攝的目的來選擇。如果是去旅遊的朋友，沒有帶更多的衣服，那麼就選擇你隨身帶的衣服中最好看的拍攝，如果是攝影師專門去拍攝模特的，就選擇與胡楊林色彩協調的服裝拍攝。
第三、如果在胡楊林拍攝，我們的服裝效果不是太好，我們也可以後期用ps進行調色特效處理，達到服裝的最好效果。
『叄』 「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」這句詩的意思是什麼
意思是：停下馬車是因為喜愛深秋楓林的晚景，經過深秋寒霜的楓葉，比二月的春花還要紅。
【原文】：
山行
杜牧 〔唐代〕
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
【譯文】：
深秋時節，沿著遠處的石子鋪成的傾斜小路上山，在那生出白雲的地方居然還有幾戶人家。
停下馬車是因為喜愛深秋楓林的晚景，經過深秋寒霜的楓葉，比二月的春花還要紅。
【注釋】：
山行：在山中行走。
遠上：登上遠處的。
寒山：深秋季節的山。
石徑：石子鋪成的小路。
斜：為傾斜的意思。
深：另有版本作「生」。（「生」可理解為在形成白雲的地方；「深」可理解為在雲霧繚繞的的深處）
坐：因為。
霜葉：楓樹的葉子經深秋寒霜之後變成了紅色。
楓林晚：傍晚時的楓樹林。
紅於：比……更紅，本文指霜葉紅於二月花。
【賞析】：
這是一首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。第一句：「遠上寒山石徑斜」，由下而上，寫一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒。「寒」字點明深深秋時節；「遠」字寫出山路的綿長；「斜」字照應句首的「遠」字，寫出了高而緩的山勢。由於坡度不大，故可乘車游山。
「白雲生處有人家」，寫雲，寫人家。詩人的目光順著這條山路一直向上望去，在白雲飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石牆。這里的「人家」照應了上句的「石徑」，「石徑」就是那幾戶人家上上下下的通道。這樣就把兩種景物有機地聯系在一起了。白雲彷彿從山嶺中生出，飄浮繚繞，既可見山之高，又表現雲之淡白與山之蒼翠相映襯，點染出明快色調。詩人用橫雲斷嶺的手法，讓這片片白雲遮住讀者的視線，卻給人留下了想像的空間：在那白雲之上，雲外有山，一定會有另一種景色。
對這些景物，詩人只是在作客觀的描述。雖然用了一個「寒」字，也只是為了逗出下文的「晚」字和「霜」字，並不表現詩人的感情傾向。它畢竟還只是在為後面的描寫蓄勢——勾勒楓林所在的環境。「停車坐愛楓林晚」便不同了，傾向性已經很鮮明，很強烈了。那山路、白雲、人家都沒有使詩人動心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來領略這山林風光，竟然顧不得驅車趕路。前兩句所寫的景物已經很美，但詩人愛的卻是楓林。通過前後映襯，已經為描寫楓林鋪平墊穩，蓄勢已足，於是水到渠成，引出了第四句，點明喜愛楓林的原因。
第四句：「霜葉紅於二月花」是全詩的中心句。前三句的描寫都是在為這句鋪墊和烘托。詩人為什麼用「紅於」而不用「紅如」？因為「紅如」不過和春花一樣，無非是裝點自然美景而已；而「紅於」則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經得起風霜考驗。
這首小詩不只是即興詠景，而且進而詠物言志，是詩人內在精神世界的表露，志趣的寄託，因而能給讀者啟迪和鼓舞。
【創作背景】：
這首詩記述了一次遠山旅行，其具體創作時間難以確證。作者深秋時節登山賞景，沉醉於這如詩如畫的美景之中，於是創作此詩以記之。
【爭議】：是「深」還是「生」？
原文第二句中，是「深」還是「生」字在學術界仍舊存在爭議。清康熙陳夢雷編輯《古今圖書積塵》作「白雲深處有人家」。明萬曆趙宦光刊本，宋洪邁編《萬首唐人絕句》作「白雲深處有人家」。清乾隆《四庫全書》收入的兩種版本都有，例如明高棅編《唐詩品匯》和《御定全唐詩》作「白雲深處有人家」，而宋洪邁編《萬首唐人絕句》作「白雲生處有人家」。有些課本中本詩也從原來的「白雲深處有人家」修改為現在的「白雲生處有人家」，並於注釋處說明「『生處』一作『深處』」（考試時應以使用的課本為准）。94年版教育部重編國語辭典作「白雲深處有人家」。部編版最新的教材已經選用了「白雲生處有人家」。
【作者簡介】：
杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱「小杜」，以別於杜甫。與李商隱並稱「小李杜」。因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱「杜樊川」，著有《樊川文集》。