Ⅰ 《清明上河圖》的賞析
主題
此卷《清明上河圖》描繪的是明朝中期時的蘇州，反映的是當時蘇州城的繁榮。畫作中的深宅大院、高大城牆與鱗次櫛比的商鋪，無一不彰顯了這一點。
從畫中細節來看，「描金漆器」、「精裱詩畫」、「打造錫器」、「染坊」、「打造諸般銅器」均為明代蘇州特色，而「青樓」、「書坊」、「南貨」、「鮮明花朵」、「女工銅針」等足可讓人感受到明代蘇州的風致。
色彩
此卷《清明上河圖》是重彩風俗畫，其在色彩運用上非常靈活亦恰到好處，無處不體現了作者的匠心獨具。
《清明上河圖》是明代畫家仇英創作的一幅重彩風俗畫作品，現收藏於遼寧省博物館。現存世作品《清明上河圖》有多本傳為仇英所作，除此卷外，另有青州市博物館藏本 ，台北故宮博物院藏本，以及多本流落私人之手。
而遼寧省博物館藏的此卷《清明上河圖》，流傳有緒，現學術界一般認為其為仇英真跡。
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創作背景
時代背景
明代中期（約1435~1572年），社會整體經濟的日趨繁榮昌盛，在一定程度上使得商品生產、交換買賣觀念，逐漸滲透到了當時文化藝術界的領域當中，並積極促進了文化、藝術的直線繁榮。
這一階段的繪畫很多一部分都是沿襲之前宋元的傳統藝術文化，再加入一些歐洲傳教士和優秀商人們帶來的、有關文藝復興階段所附有的繪畫思想精神，讓這一時期的美術整體發展變得更加有生命力、更加活力無限。
題材來源
明代繪畫內容大多都是以商品貨物的買賣場景為主的，每個地方都有作畫的場所，用以進行古畫的臨摹工作，正是如此繪畫者大多都會為了迎合做官人士以及普通百姓的愛好進行繪畫題材選擇，之後再進行繪畫。
當時的畫家在進行臨摹的過程中對原作者的作品並不是全部接受，也不會一成不變。繪畫者會與時俱進依照當時的經濟形勢和自我感覺對圖畫實行適當增加以及刪除，在全新演繹繪畫內容的同時也將民間的生活狀態以及經濟狀況、民眾娛樂內容描繪出來。
Ⅱ 《茶館》里的「改良！改良！越改越涼，冰涼」的含義是什麼
說明茶館傭人對辛亥革命後社會現狀的強烈不滿情緒，在其思想中民主思想並未占據主導地位，君主專制統治依舊占據一席之地，這能反映出辛亥革命中思想解放的不徹底性。
《茶館》第二幕有這樣一段對話「三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮子也應該剪了吧？」李三「改良！改良！越改越涼，冰涼冰涼……哼，我還是留著我的小辮子兒。萬一把皇上改回來呢！」
李三這所以這樣說，一方面是對政治不滿。政治的改良沒有讓社會好轉，反而讓百姓的生活越變越差。另一方面是對王利發不滿。茶館改良致使活兒增多，但王利發既不漲工資也不添人，李三不痛快。
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創作背景
1956年，毛澤東主席提出了「百花齊放、百家爭鳴」的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從「戊戌變法」開始，一直寫到解放後的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館，之後作者老舍又創作了《秦氏三兄弟》，這個劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。
老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術家進行了討論。他們一致認為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，後幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎發展成一個戲，之後老舍創作了話劇《茶館》。
1958年5月，作者老舍在《劇本》雜志上發表了題為《答復有關〈茶館〉的幾個問題》的文章，說明了《茶館》是怎麼寫的：
「茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了50來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。」
Ⅲ 求一個話劇《茶館》的舞台背景圖片！急急急急急急急急急急急急急
在網路搜索北京人民藝術劇院，第一個標題打開，然後就可以找到茶館的背景圖片了，裡面有好多
是純背景，還是有人物的那種？
Ⅳ 怎麼讓圖文完美結合
一、文章是什麼類型？圖片你已經選定了沒有？是否搭配你文章的氣質。舉個例子，寫傷情最好搭配灰、淡色，敘事就看你自己喜歡什麼色了，字體盡量用純色。圖片大小與文字字體、比例、格式很重要。
二、想弄的好看需要個人的審美觀。整體的效果在沒看到你的文字和背景圖片很難和你詳細的說。
三、你做好了是用在何處？博客？網業？還是哪裡？周圍的環境也要考慮搭配。
能不用特效就不要用，透明度要看你背景是什麼樣的，自己看的舒服就行。盡量做到簡潔，越花哨越難看。
步驟：
首先你必須要有ps，其實其他軟體也可以，以這個為例子。
用PS打開你的背景圖片（對於新手最好先備份一下圖片），復制一個圖層 CTRL+J 。
點編輯文字就是那個T。選定合適的大小框，把文字復制進去。調整格式，字體，顏色、透明度（自己看著辦）。調整確定後合並圖層。保存為JPG格式，質量選的12高一點的好。OK了
。還有什麼不懂請咨詢QQ33226762。或者到我博客留言。
http://www.blog.163.com/cj0725
Ⅳ 清明上河圖中的茶館 急。。。高分
您好！首先要說明一下，《清明上河圖》現在比較流行的兩個版本，一個藏北京故宮博物院，一個藏台北「國立故宮博物院」。但學術界一般認為北京的為正品，而你要的圖，需在北京故宮博物院版的《清明上河圖》上才能找到。
你需要的圖可以在下面連接找到：
http://hi..com/hjysbk/album
更詳細的可參考：
http://www.jdqx21cn.com/qingmingshanghetu/index.htm
http://post..com/f?kz=159911606
Ⅵ 清明上河圖歷史背景
一、歷史背景：
張擇端在宋徽宗趙佶（1101年—1124年在位）時期供職翰林圖畫院。當時的汴京極盛，城內四河流貫，陸路四達，為全國水陸交通中心，商業發達居全國之首，當時人口達100多萬。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設有各種店鋪，甚至出現了夜市。
逢年過節，京城更是熱鬧非凡。為了表現京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個重要節日的景象進行59表現。《清明上河圖》著重描繪了北宋首都水陸運輸和市面繁忙的景象。
二、《清明上河圖》簡介
清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設色。作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
三、作者簡介
張擇端，字正道，漢族，琅琊東武(今山東諸城)人，居住於東京(今河南開封)。北宋畫家。宣和年間任翰林待詔，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風俗畫市肆、橋梁、街道、城郭刻畫細致，界畫精確，豆人寸馬，形象如生自幼好學。
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一、《清明上河圖》的評價
《清明上河圖》不僅僅是一件偉大的現實主義繪畫藝術珍品，同時也為我們提供了北宋大都市的商業、手工業、民俗、建築、交通工具等詳實形象的第一手資料，具有重要歷史文獻價值。其豐富的思想內涵。
白壽彝任顧問的《中國通史（彩圖本）》對《清明上河圖》的評價：全卷所繪人物五百餘位，牲畜五十多隻，各種車船二十餘輛艘，房屋眾多，道具無數，場面巨大，段落分明，結構嚴密，有條不紊。技法嫻熟，用筆細致，線條遒勁，凝重老練。
反映了高度精純的繪畫功力和出色的藝術成就。同時，因為畫中所繪為當時社會實錄，為後世了解研究宋朝城市社會生活提供了重要的歷史資料。
《簡明不列顛網路全書》在「張擇端」條內對《清明上河圖》的評價：是一幅具有重要歷史價值的風俗長卷，畫家成功地描繪出汴京城內及近郊在清明時節社會上各階層的生活景象。
主要表現的是勞動者和小市民。對人物、建築物、交通工具、樹木、水流之間的相互關系的處理，非常巧妙，整體感很強，具有極大的考史價值。此後歷代繪制的都市風俗畫，無不受其影響。
二、張擇端的故事
很早以前，西邊很遠的大山裡有個深水潭，人們都靠潭裡的水澆地、做飯過日子。有一天夜裡颳起了大風，颳得樹倒屋塌。原來有一條黃龍從別處飛來，鑽進了深潭裡。它吃人吃畜生，害得百姓往外地逃。
張擇端正在八卦台推算八卦，掐指算出這個事情。他拿起青龍拐杖，說聲「變」，青龍拐杖變成了一條青龍。伏羲騎著黃龍來到深潭邊兒，青龍又變成拐杖。
張擇端從身上掏出個小銅鍋，用火石打著火用柴草燒起來，燒一個時辰能燒干四海的水。黃龍頂不住，變個老頭兒從潭裡鑽出來。
Ⅶ 《茶館》中王利發
Ⅷ 景觀浮雕 室外浮雕背景牆 酒店浮雕 大堂浮雕 中式浮雕 浮雕文化牆 會所浮雕背景牆 茶樓背景牆 公司背景牆
現在成都有一家紫砂陶浮雕藝術館，在紅牌樓廣場2號寫字樓1108號，裡面所經營的產品有紫砂浮雕背景牆，紫砂擺件，紫砂流水等等，都是用紫砂材質做成的
紫砂是一種純天然的礦物質，經過1100多度的高溫燒制而成。無任何輻射物質。色彩是高溫燒制時自然產生的色彩，所以永不褪色。
因為材料是選用紫砂這種極為稀少的材料，又是不可再生資源。而且浮雕本身就是一件藝術作品，所以極具收藏價值
詳細情況可加Q 2464-1128-56了解
Ⅸ 阿拉蕾圖片
《阿拉蕾》是鳥山明於《周刊少年Jump》1980年5&6合並號—1984年39號上連載的漫畫。
他沒有灰心，又畫了一幅送去。就這樣，不斷地投稿，終於在1978年他的《島上漫遊》在《周刊少年Jump》上刊出了。這是他第一次嶄露頭角。