❶ 100高分 油畫 油畫背景 古典油畫 靜物油畫 怎麼弄的 用什麼技法
第一、混合畫法
這里指膠粉色和油畫色的結合畫法。其具體為：先用膠粉色畫大的型和結構，色彩要求畫的簡練明快你，再用油畫色進行細致加工。這樣畫法的作品色調鮮明、色彩豐富厚重，有著極強的表現力。第二、多層覆蓋畫法
多層覆蓋畫法是繼西方油畫透明畫法.混合畫法之後新的畫法。這種畫法是在作品中一些局部採用不透明色直接作畫,這一做法加快了作畫的進程，也使色彩效大為改善。油畫色在不透明的情況下作畫有極大的自由度，十分容易銜接，可隨意改變任何一塊顏色，干速慢，能長時間的在一區域連續作畫，上光後顏色幾乎不發生變化。第三、古典主義技法
這種技法是十六世紀前西方盛行的一種繪畫技法。這種畫法是首先在畫布上平塗一層底色，一般用膠和粉進行平塗，粉一般用立德粉，屬礦物質材料，色白且質細，適合在其上面進行作畫。塗好粉底後通用線條勾畫出形象和明暗關系，然後再從亮相暗部逐漸畫出形象。這種畫法線條清晰、造型嚴謹、畫面光滑，但色彩比較單調。
第四、調色刀畫法
主要是指以調色刀代替畫筆的一種技法。這種技法能夠表現出造型結實、渾厚、簡練的視覺形象。
第五、布畫法
這種畫法是現在畫布上畫滿一種顏色，然後再這種顏色未乾的時候，用手指或者其他工具飽蘸干凈的松節油進行擦拭，擦拭出所需要的形象，再進行修飾直到畫面效果達到叢耐滿意為止。 第六、印象派畫法
這種畫法注重寫生，直接描繪大自然的秀麗景象，使油畫的表現力為之大大增強。出馬奈外，其他印象派畫法的畫家皆不使用黑顏色，用明亮的色彩和豐富的筆觸，表現瞬間的光線變化。
第七、點彩畫法
這種畫法盛行於法國，是從印象派光與色的原理發展而來的。它通過點狀的色彩對比，既：冷暖對比、明度對比等，使畫滲悶春面效果有著陽光照射下那種閃爍跳動你的效果，修拉為點彩畫法的主要創始人之一。
第八、直接畫法
這種畫法的代表人物是西班牙的繪畫大師--委拉斯凱茲。其畫法主要表現為：根據所要表現的內容，直接在畫布上堆畫顏色，造型嚴謹、用筆松動、色彩燦爛，有一種光和空氣環繞的視覺效果。
技藝1.
挫
挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆後稍作挫動然後提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味。
拍
用寬的油畫筆或扇形筆蘸色後在畫面上輕輕拍打的罩姿技法稱為拍。拍能產生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過於簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。
油畫
揉
揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合後產生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，並可起到過渡銜接的作用。
線
線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早期油畫中通常都以精確嚴謹的線條輪廓起稿，坦潑拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到後來才演變為以明暗和體首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放、工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現代大師的風格，如馬蒂斯、梵谷、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
掃
掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未乾時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯、松動而不膩死的色彩效果。
跺
指用硬的豬鬃畫筆蘸色後以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。
拉
拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側面等，這時可用畫刀調准顏色後用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅實肯定，是畫筆或其它方法難以達到的。
技藝2.
擦
擦是把畫筆橫卧，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在幹了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
抑
抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓後提起，顏色表面會產生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果。
砌
砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產生豐富的對比。用畫刀調取不同的顏色不作過多調合，任其在畫面上自然地混合能產生微妙的色彩關系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當，就會有很強的塑造感
劃
劃指用畫刀的刀鋒在未乾的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來。不同的畫刀能產生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產生的色面形成點、線、面的對起伏的肌理變化。
點
點——眾法自點始，一切筆法均出發於點。早在古典坦培拉技法中，點畫法就是一種表現層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現光的閃爍和物體質地。印象派時點彩筆法成了其基本特徵之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端，機械地將點作為其唯一的筆法。現代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來產生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可產生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆又可產生不同的點狀筆觸，對表現某些物體的質感能起獨特的作用。
技藝3.
刮
刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃颳去畫面上畫得不理想的部分，也可用刀颳去不必要的細節或減弱過於強的關系，讓顯得緊張的畫面關系鬆弛下來。長期作業在一天作業結束時往往需要把本畫完的部分顏色用刀颳去以便及時乾燥，待第二天接著畫。顏色干後也可用畫刀或剃須刀把高低不平處颳得平整一些。還可在未乾的顏色層上用刀刮，使之露出底色從而顯現各種肌理。
塗
如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那麼塗就是構成油畫體決，即面的主要方法。塗的方法有平塗、厚塗和薄塗等，也有把印象派的點彩法稱為散塗的。平塗是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平塗也是裝飾性油畫的常用技法。厚塗則是油畫區別於其它畫種用筆的主要特徵之～，可以使顏料產生一定的厚度並留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫布上，可稱為堆塗。薄徐是用油將顏色稀釋後薄薄地塗上畫面，可產生透明或半透明的效果。散塗則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動。結合揉掃的塗法也叫做暈塗。
擺
用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和准確的筆觸來尋找色彩與形體關系，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把畫筆橫卧，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在幹了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯
❷ 油畫效果怎麼做的
第一步，把要變成油畫效果的圖片在ps中打開，組合鍵【Ctrl+J】復制背景圖層，選中復制的圖層1，點擊滑鼠右鍵，選擇【轉換為智坦純能對象】。選擇【濾鏡】—【模糊】—【高斯模糊】，設置【高斯模糊】的【半徑】為【3像素】，點擊【確定】。
❸ 向日葵油畫教程
向日葵油畫教程步驟如下：
材料准備：馬利油畫顏料，畫框，畫筆，毛巾，松節油，調色油。
操作步驟：
1、首先我們畫出油畫向日葵的線稿，一個罐子和三朵向日葵花。
❹ 油畫布背景紋理怎麼做
兩種辦法，第一種辦法是新建圖層，拉一個漸變色，濾鏡-紋理-拼綴圖，這個效果要好一些，紋理的比較淺，需要變換雲彩以後才能出現畫布效果。第二種是截取一張畫布背景紋理，CTRL+U著色，變成自己需要的顏色。
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❻ 誰知道這幅油畫，是七個女人沐浴的
黛安娜與阿特泰恩
❼ 有哪些適合做壁紙的油畫
油畫放置在手機和電腦上給人的感覺是別樣與新穎、別具一格，但油畫的風格常讓人拿捏不準當然以自己創作性作品那是最好的當然還有不同的風格可以選擇如巴洛克、洛克克、古典主義、學院派、浪漫主義、現實主義、寫實主義、印象主義等等風格。
❽ 熟睡的維納斯的油畫背景
畫上的背景是古希臘神廟式群眾集會燃隱場。時間是在深夜。在無頂的神廟上空可以見到一彎眉月。神廟內的景象令人似夢如幻：中間一個骷髏正向左側一個穿緊身衣的女子走去。這個女子頭戴有紅花裝飾的大檐帽，儼然一個貴婦人，她正要與骷髏搭話。右邊一個裸體女子在舉手呼號，好像哀慟死神的降臨。皮螞廳遠處還有幾個裸女，一個跪伏，一個呼天搶地，在仰天乞求。氣氛悲愴，情景恐怖。前景的裸體形象帶有一定的慾望意味。這幅畫極其晦澀地表達了愛情與死亡的觀念，表達了自古以來人生不變的慾念與必然命運。
德爾沃於1947年完成的一幅《夜班車》，也具有上述含義。它以一家維多利亞式妓院旅館為背景，描繪一些孤寂的賣春裸女的幻景般生活。他的作品後來在南北美洲、非洲以及歐洲其他一些地方展出時，引起了較大的反響，並在義大利和比利時獲得了獎賞。他1952～1962年物鉛在布魯塞爾美術學院任繪畫教授。此幅《熟睡的維納斯》作於1944年。就這一主題他畫過好幾幅變體，這一幅最富典型性，約有 173×199厘米大，現藏倫敦泰特畫廊
❾ 最值得臨摹的風景油畫
最值得臨摹的風景油畫有以下：
1.約翰·辛格·薩金特(1856-1925)，油畫《采橄欖》
《采橄欖》是一幅印象派畫風的地中海景觀油畫，描繪了阿爾巴尼亞橄欖採集者在工作的場景。
薩金特，油畫《采橄欖》
04
亞瑟·梅爾維爾(1855-1904)，油畫《去看鬥牛》
梅爾維爾在這幅畫中，描繪的是在某一個夏天的星期天，人們從四面八方趕來去看鬥牛。
鬥牛是西班牙的傳統，畫家沒有去表現熱鬧激烈的鬥牛場面，而是著墨於這個日子裡的其他美好事物，比如路上的風景。
05
弗雷德里克·詹姆斯·波特(1883-1944)，油畫《夏天的旁晚》
波特在這幅風景畫中，用隨意的筆觸描繪了一個夏天的旁晚。
西斜的陽光，綠樹掩映的農舍，新苗初長的果園，安靜的小道，也許還有蟬聲……很抒情的鄉村風景。