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『叄』 1976年屬龍人永遠最旺的顏色
摘要 1976屬龍人永遠最旺的顏色
『肆』 日本簽證照片尺寸是多少求告知
日本簽證照片尺寸要求是2寸（4.5*4.5cm）白底彩色。
日本個人旅遊簽證所需材料：
1、護照。
2、簽證申請表（需要粘貼本人照片4.5*4.5）。
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4、戶口本等，能確認本人居住地的資料。
5、能確認經濟能力的資料：
a、國際信用卡（含銀聯卡）金卡級別以上能確認該卡有效的資料。
b、在職證明（包括職位，在職期間，工資金額（年收入）等）以及能確認年收入的資料（銀行流水（最近六個月）等）。
c、能確認資產形成的資料（退休金證明，房產證明，股票交割單等）。
6、戶口本或者親屬關系公證書。
7、大學出具的在學證明書或畢業證書。
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入境日本旅遊的注意事項：
1、出門時少帶現金，不急需的貴重物品請在下榻處妥善保管，信用卡要隨身攜帶。在人多嘈雜的地方和就餐地點要注意保管好隨身物品。
2、盡可能和團隊一起行動，不要搭乘陌生人車輛和單獨與陌生人約會，也不要向陌生人透漏個人信息，不去紅燈區等易發案地點和場所。
3、如在地鐵或公交車內遺失物品，請直接詢問車站服務人員、車輛乘務員或運輸公司。問附近警署或警察崗亭如遺失護照，需盡快到附近的警署報案，取得「遺失申報證明書」或受理號碼，再到中國駐日使領館重新辦理護照或旅行證。
4、防範「黑民宿」：針對自由行遊客的「黑民宿」詐騙案件屢有發生。慣用手段為：遊客通過網路預定民宿，某日返回住處時發現行李被轉移，房東聲稱自己並未經營民宿，指控遊客為「非法入侵」並索要幾十萬日元賠償。
提醒赴日旅行請入住正規酒店或政府認證的正規民宿，選擇在治安良好的社區，並做好防盜措施，女性應避免單獨入住民宿。
『伍』 什麼圖片放在微信頭像最吉利
頭像里加錦鯉啊，能帶來好運，我之前用微信小程序「錦鯉頭像」做了個加錦鯉的頭像，結果公司周年慶還中獎了哈哈，圖個心理安慰吧
『陸』 有關袁宏道《滿井游記》的圖片，作者介紹，背景，還有相關資料！！
本文是一篇文字清新的記游小品。滿井是明清兩朝北京近郊的一個風景區。文章用極精簡的文字記游繪景、抒情寓理。歷歷如畫的景物描寫，透出京郊早春的芬芳氣息，寫出了作者對春回大地的喜悅和對早春的欣賞和贊美，寓情於景，借景抒情，寓示讀者以人生哲理。表達了作者曠達、樂觀的人生態度，以及對自由的嚮往。抒發了作者厭棄官場、渴望回歸自然的思想感情。本文被選入人教版八下語文書。
袁宏道(1568～1610)明代文學家，字中郎，號石公,又字無學，又號六休。湖廣公安(今屬湖北)人。"公 袁宏道
安派"主帥，與其兄袁宗道、弟袁中道都有文學成就，被稱為「公安三袁」。 袁宏道始終無意於仕途，萬曆二十年（1592）就中了進士，但他不願做官，而去訪師求學，游歷山川。他曾辭去吳縣縣令，在蘇杭一帶遊玩，寫下了很多著名的游記，如《虎丘記》《初至西湖記》等。他生性酷愛自然山水，甚至不惜冒險登臨。他曾說「戀軀惜命，何用游山？」「與其死於床，何若死於一片冷石也。」（《開先寺至黃岩寺觀瀑記》）在登山臨水中，他的思想得到了解放，個性也得到了張揚，文學創作的激情也格外高漲。 袁宏道代表作品：《徐文長傳》、《初至西湖記》、《敘陳正甫會心集》、《虎丘記》、《滿井游記》、《西湖游記二則》、《戲題齋壁》、《游虎跑泉》、《東阿道中晚望》、《戲題飛來峰》
編輯本段寫作背景
袁宏道少敏慧，善詩文，年十六為諸生，結社城南，自為社長，「社友年三十以下者皆師之，奉其約束不敢犯。」萬曆二十年（1592）登進士第，萬曆二十三年（1595）謁選為吳縣知縣，聽政敏決，公庭鮮事。政暇與士大夫談文說詩，以風雅自命。宏道任吳縣縣令時，在任僅二年，就使「一縣大治」，「吳民大悅」。辭去縣令後，「為人貸得百金」，作妻室生活費用。宰相申時行贊嘆說：「二百年來，無此令矣！」萬曆二十六年（1598），袁宏道收到在京城任職的哥哥袁宗道的信，讓他進京。他只好收斂起遊山玩水的興致，來到北京，被授予順天府（治所在北京）教授。第二年，升為國子監助教。《滿井游記》就寫於這一年的春天。越二年，補禮部儀制司主事，數月即請告歸。後遷官至稽勛郎中，不久即謝病歸里。萬曆三十八年（1610）卒，年四十有三。他去世以後，連購買棺材及眷屬回故里的路費都是朋友們的捐助和賣盡他的書畫幾硯湊的。《明史》卷二八八有傳。此文被選入語文版八年級上冊語文書及人教版八年級下冊語文書。
編輯本段原文
滿井游記 燕 (yān) 地寒，花朝(zhāo) 節後，余寒猶厲。凍風時作，作則飛沙走礫(lì)。局促一室之內，欲出不得。每冒風馳行，未百步輒(zhé)返。 廿(niàn)二日天稍和，偕（xié）數友出東直，至滿井。高柳夾（jiā）堤（dī），土膏(gāo)微潤，一望空闊，若脫籠之鵠 (hú）。於時冰皮始解，波色乍(zhà)明，鱗(lín)浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出於匣（xiá） 滿井之游
也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍（yán）明媚，如倩（qiàn）女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也。柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣 (liè) 寸許。遊人雖未盛，泉而茗(míng)者，罍（léi）而歌者，紅裝而蹇（jiǎn）者，亦時時有。風力雖尚勁(jìng)，然徒步則汗出浹 (jiā) 背。凡曝 (pù) 沙之鳥，呷（xiā）浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣 (liè) 之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。 夫（fú)不能以游墮 (huī) 事，而瀟(xiāo)然於山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡（wū）能無紀？己亥（hài）之二月也。
編輯本段譯文
滿井游記 燕屬地天氣寒冷，花朝節過後，殘余的寒冷仍然很厲害，冷風時常颳起來，一颳起來就飛沙走石。不得不拘束於一間房子以內，想出去卻不可能。每次冒著狂風快速走動，還沒走夠百步就返回了。 二十二日天氣略微暖和，和幾個朋友從東直門出去，到了滿井。高高的柳樹分立在河堤兩旁，肥沃的土地微微濕潤，一眼望去空闊無際，（我的心情）好像是從籠中飛出去的天鵝。在這時河面上的冰開始融解了，水波開始發出亮光，魚鱗似的波紋一層疊著一層，清澈見底，亮晶晶的樣子像新製成的鏡子反射的冷光忽然間從鏡匣中射出一樣。山巒被融化的雪水所擦洗，美好的樣子像擦拭過一樣，美麗嫵媚，像美麗的少女洗了臉剛梳好髻鬟一樣。柳條將要舒展卻還未舒展，柔軟的柳梢在春風中搖擺，麥田裡的麥苗像短短的鬃毛，只有一寸左右高。遊人雖然不多，汲泉水煮茶喝的人，端著酒杯唱歌的人，穿著盛裝而騎驢的女子，也時時有。風力雖然還很猛烈，但是徒步行走卻會汗流浹背。凡在沙灘上曬太陽的鳥，浮到水面戲水的魚，都悠然自得，一切動物之間都很有喜氣。（我這）才知道郊田以外未嘗沒有春天，只是住在城裡的人不知道罷了。 能夠不因為遊玩而耽誤公事，在山石草木之間自由自在遊玩的人，只有我這個官職。而這里與我住的地方正好接近，我的郊遊將從滿井開始，怎麼能沒有記游的文章呢？寫於己亥年二月。
編輯本段注釋
1.滿井，明清時期北京東北角的一個游覽地，因有一口古井，「井高於地，泉高於井，四時不落」，所以叫「滿井」。 2.燕（yān）指今河北北部、遼寧西部、北京一帶。這一地區原為周代諸侯國燕國故地。 4.猶：仍然，還。 5.凍風時作（zuò）：冷風時常颳起來。作，起 6.輒：立即，就。 7.局促：拘束。 8.廿二日：二十二日，承花朝節說，所以沒寫月份。 9.稍和：略微暖和。 10.東直：北京東直門，在舊城東北角。滿井在東直門北三四里。 11.土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。 12.若脫籠之鵠：好像是從籠中飛出去的天鵝。 13.於時：在這時。 14.波色乍明：水波開始發出亮光。波色，水波的顏色。乍，初、始。 15鱗浪：像魚鱗似的浪紋。 16.晶晶然：亮晶晶的樣子。 17.新開：新打開。 18.冷光：清冷的光。 19.乍出於匣也：乍，突然。匣，指鏡匣。 20.山巒為晴雪所洗：山巒被融化的雪水洗干凈。 21.晴雪：晴空之下的積雪。 22.娟然：美好的樣子。 23.拭（shì）：擦拭 24.如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美麗的少女洗好了臉剛梳好髻鬟一樣。倩女：美麗的少女；靧，洗臉。掠，梳掠。 25.舒：舒展。 26.梢：柳梢。 27.披風：在風中散開。披，開、分散。 28.麥田淺鬣（liè）寸許：意思是麥苗高一寸左右。 鬣：獸頸上的長毛，這里形容不高的麥苗。 29.泉而茗（míng）者，罍（léi）而歌者，紅裝而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的，端著酒杯唱歌的，穿著艷裝騎驢的。茗，茶。罍，酒杯。蹇，這里指 驢。泉、茗、罍、蹇都是名詞作動詞用。 泉，用泉水煮。茗，煮茶。罍，端著酒杯。蹇，騎驢。 30.勁：猛、強有力。讀jìng。 31.雖：注意，這里的雖指雖然，而不是即使。 32.浹（jiā）：濕透。 33.悠然自得：悠然，閑適的樣子。自得，內心得意舒適。 34.曝（pù）沙之鳥，呷（xiā）浪之鱗：在沙灘上曬太陽的鳥，浮到水面戲水的魚。呷，吸，這里用其引申義。鱗，代魚。 35.毛羽鱗鬣：毛，指虎狼獸類；羽，指鳥類；鱗，指魚類和爬行動物；鬣，指馬一類動物。合起來，泛指一切動物。 36.未始無春：未嘗沒有春天。這是對第一段「燕地寒」等語說的。 37.夫（fu）：用於句子開頭，可翻譯為大概。墮（huī）事：耽誤公事。墮，壞、耽誤。 38.瀟然：悠閑自在的樣子。 39.惟：只 40.此官：當時作者任順天府教授，是個閑職。 41.而此地適與余近：適，正好。 42.惡（wū）能：怎能。惡，怎麼。 43.紀：通「記」，記錄。 44.己亥：明萬曆二十七年（1599年）
編輯本段古漢語常識
一詞多義
1、乍： 波色乍(zhà)明 （初，始） 晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出於匣（xiá）也 （突然，忽然） 2、作 凍風時作（颳起） 屬予作文以記之（創作） 往來種作。（起來；開始工作） 作亭者誰。(建築) 泠泠作響。（發出，放射） 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。(像；似) 3、鱗 鱗浪層層 （名詞作狀語，像魚鱗似地） 呷浪之鱗（代魚） 毛羽鱗鬣之間皆有喜氣 （魚鱗，這里指魚） 4、然 晶晶然如鏡之新開 （……的樣子） 然徒步則汗出浹背 （然而） 5、雖 風力雖尚勁，然徒步則汗出浹背 （雖然） 今雖死乎此，比吾鄉鄰死則已後矣 （即使） 6、得 欲出不得（能，能夠） 悠然自得： （得意） 得道多助 (施行） 今為所識窮乏者得（dé）我而為（wéi）之（通「德」，感激） 林盡水源，便得一山。（看到） 得之心而寓之酒也（領會） 7、時 凍風時作 （時常） 時而獻焉 (到時候) 於時冰皮始解 （這時） 自雲先世避秦時亂。（代，朝） 天時不如地利，地利不如人和。（氣候） 每自比於管仲樂毅,時人莫之許也。（當時的） 長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。（時機；機會） 四時之景不同，而樂亦無窮也。（季節） 8、之 脫籠之鵠 (助詞，的) 倩女之靧面 (主謂之間取消句子獨立性，可不譯) 郊田之外 (限定關系，以) 局促一室之內（限定關系，以） 9、始 於時冰皮始解 （開始） 始知郊田之外未始無春 （才） 以為凡是州之山水有異態者,皆我有也;而未始知西山之怪特。（曾,嘗） 詞類活用 泉而茗者 ：名詞作動詞 煮茶 罍而歌者：名詞作動詞 舉杯 紅裝而蹇者：名詞作動詞 騎著驢 作則飛沙走礫：動詞的使動用法，使......飛，使.....走。 麥田淺鬣寸許：名詞作狀語，像獸頸上的長毛一樣。
特殊句式
倒裝句 始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。（賓語前置句，「未之知」就是「未知之」） 句意：才知道郊外未嘗沒到春天，只是居住在城裡的人不知道罷了 。 被動句 山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。（為翻譯成被前為名詞後為動詞，所以是被動句） 句意：山巒被融化的雪水洗干凈，美好的樣子像擦拭過一樣，鮮艷明媚，像美麗的少女洗了臉剛梳好髻鬟一樣。
通假字
1.惡能無紀：「紀」通「記」，記錄。 2 夫能不以游墮事： 「墮」通「隳」，耽誤。
古今異義
披風——古義：在風中散開。今義：披在肩上沒有袖子的外衣 許——古義：表約數。今義：許可 走——古義：跑。今義：行走 局促——古義：拘束。今義：空間的狹窄，時間的短促。
編輯本段文章主題
記敘了作者游歷滿井所看到的早春景色，抒發了作者喜悅的心情，表達了作者曠達，樂觀的人生態度。以及寄情於山川草木的瀟灑之情。
編輯本段課文研討
一、整體感知
第一段：花朝節過後 城中余寒猶厲的景象 第二段：2月22日滿井的早春景色 第三段：物我交融 。。（議論） 袁宏道生於江南（湖北公安）。北國的寒冷，多少阻住了他的游興。文章的第一段，就寫了這種欲游不能的苦惱。早春二月，乍暖還寒，這對北方人來說本不足為奇，但對一個在江南長大的人來說，卻是不可忍受的。作者從理性上知道「燕地寒」，但「花朝節後，余寒猶厲」則是他親身的感受和體驗了。一個「余」字，一個「猶」字，兩相映襯，把寒流不肯罷去的情狀描述無遺。那麼，其具體表現是什麼呢？作者用了極其簡練的語言來描繪：「凍風時作，作則飛沙走礫。」不說「寒風」「冷風」而說「凍風」，意在說明寒冷的程度，也表明作者對「燕地寒」的敏感。這樣惡劣的天氣，只好「局促一室之內，欲出不得」。從「每冒風馳行，未百步輒返」來看，作者不知做過多少次嘗試，都無奈而歸。 第二段是全文的主體部分，寫郊遊的所見所感。「欲出不得」的壓抑並沒有打消作者出遊的念頭，反而激發了他出遊的熱情。等待「天稍和」，作者就偕同「數友」，如脫籠之鳥，飛出城門，來到郊外。但見長堤高柳，大地回春，空曠遼遠，一派生機。作者寫景，主要寫了水光山色，柳條麥田，以及遊人的歡欣，魚鳥的「悠然自得」。其中寫水寫山的部分是重點。作者先用白描的手法刻畫，「波色乍明，鱗浪層層，清澈見底」，繪出初春水光；「娟然如拭，鮮妍明媚」畫出春山之態。然後，分別用兩個長句作喻，水如新開之鏡，山如髻鬟始梳，新奇而生動。寫柳條突出其「將舒未舒」的姿態，寫麥田說其「淺鬣寸許」，都是典型的早春景緻。寫人雖寥寥數語，卻頗為傳神。「泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者」，將品茶、飲酒、騎驢觀賞諸畫面合為一組鏡頭，雖曰「未盛」，已是熱鬧非凡。更有曬太陽的鳥，吸水戲浪的魚，它們的快樂不亞於遊人，彷彿羽毛鱗鰭之間「皆有喜氣」。最後作者總括一句：「始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。」這一句回應首段，是對自己冒寒出遊的肯定，並對「城居者」困坐京城不知大好春光表示惋惜。 文章最後一段以議論作結，再次表明作者寄情山水的興趣。「不能以游墮事」，這是對那些熱衷仕途功名的官僚而言的。至於作者本人，本無意於在政治上進取。何況他現在只不過是一個小小的教官，當然可以「瀟然於山石草木之間」。「惟此官也」，既是自嘲，也是自傲。「余之游將自此始，惡能無記？」這完全是柳宗元《始得西山宴遊記》的口吻。但所不同的是，柳宗元果然一游再游，寫出了《永州八記》；袁宏道也許再沒有重遊滿井，因為第二年八月，他就告假回鄉，過上了隱居的生活。以後雖又出仕，終非所願，年僅四十二歲病逝。
二、問題研討
1．郊田之外未始無春：一個孤獨者的漫步。 「始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也」一句，是本文的畫龍點睛之筆。這句話看似為作者不經意之談，是在為自己出城郊遊找借口，實則大有深意。袁宏道25歲中進士，不受官，請假歸家，又與兄宗道、弟中道遍游楚中，縱情山水，訪師問學，可見他追求自由的天性。袁宏道的游記散文，也充滿了疏放不羈的精神，是對大自然的熱愛，是對官場的厭倦，是個性的張揚和抒發。他是一個漫步郊原的孤獨者，「瀟然於山石草木之間」，遺落世事，在與自然風物的對話中，感受自由的可貴。 2．白描的筆法。 作者寫景，不堆砌詞藻，而是用極為簡練的筆法勾勒出來。如寫水為「波色乍明，鱗浪層層，清澈見底」，寫柳條為「將舒未舒，柔梢披風」。這種表現方法，沒有誇張、渲染和烘托，而形象卻鮮明如畫。 3．擬人的寫法。 作者寫山，用倩女新妝作喻，寫魚鳥，說它們洋溢著喜氣，都是用了擬人的寫法。這種表現方法，可以增加景物的動感或「靈氣」，同時也融入作者的主觀情感。把景物擬人化，是袁宏道常用的寫景方法。如他說蘇州虎丘「如冶女艷妝」（《上方》），寫杭州西湖為「山色如娥，花光如頰」（《初至西湖記》）。在《滿井游記》中這種寫法也很突出。 4．比喻的妙用。 比喻的表現方法雖然很常見，但袁宏道運用起來自有他的新奇之處。在這篇游記中，比喻大多是用來寫景的，如上文分析過的寫水寫山的句子；但也有的是寫人（自身）的，如形容自己出城遊玩為「脫籠之鵠」。這些比喻都很恰當，因為是出自作者深切的體會和感受。
編輯本段練習說明
一、滲透的感情
這篇游記寫初春景象，抓住了乍暖還寒、萬物復甦的特點。如「柳條將舒未舒，柔梢披風」一句，寫出了柳枝初展的神韻。熟讀課文，試找出幾處這樣的景物描寫，略加分析，想一想，作者在這樣的描寫中滲透了怎樣的感情。 設題目的是讓學生在熟讀課文的基礎上，體會本文寫景的特點。 文中這樣的景物描寫還有幾處，如「土膏微潤」，寫冬去春來大地解凍復甦的情景，簡練而傳神；「冰皮始解，波色乍明」，寫天氣轉暖湖冰消融的情景，令人精神為之一振；「麥田淺鬣寸許」，寫麥苗破土初芽的情景，准確而生動。作者在這樣的描寫中，無不滲透了對春回大地的喜悅之情，對自然界重新煥發生機的欣賞和贊美。
二、幾例運用比喻
本文在記敘描寫中多處運用比喻，比如作者將初春曠野中的自己比作「脫籠之鵠」。你能從文中再找出幾例嗎？結合上下文體會其表達效果。 本題目的是讓學生注意課文中比喻句的用法，體會其恰切生動的表達效果。 文中這樣的比喻句還有幾處，如「晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出於匣也」，以新開明鏡比喻新綠水波，寫出了水光的明麗，貼切而有新意；如「如倩女之靧面而髻鬟之始掠也」，以新妝倩女比喻被晴雪洗過的山巒，寫出了春山的「鮮妍明媚」，生動而又傳神；如「麥田淺鬣寸許」，以獸頸之毛比喻還沒有長高的麥苗，簡明而又形象。
三、課文中助詞「之」的用法現在是否還在用
下列三組短語中的「之」字，有的表示修飾關系，可譯成「的」；有的表示限定關系，可譯成「以」；有的起舒緩語氣的作用，可不譯。試加以辨析，並說說這些用法現在是否還在用。 設題目的是讓學生注意課文中助詞「之」的用法，體會它在結構或語氣上的作用，並作一些古今對比，加深印象。 一室之內 郊田之外（表示限定關系，可譯為「以」。這種用法現在的書面語中還常用，如「四海之內」「國門之外」。） 脫籠之鵠 曝沙之鳥（表示修飾關系，可譯為「的」。這種用法現在的書面語中也常用，尤其保留在成語中，如「驚弓之鳥」「一丘之貉」。以上兩種，也都兼有舒緩語氣的作用，但主要起結構作用。） 倩女之面 髻鬟之始掠（起舒緩語氣的作用，可不譯。這種用法現在已不用。）
四丶和蘇軾的《記承天寺夜遊》有何不同
1、蘇軾心懷報國之志，而報國無門，被貶謫在外，自己得不到重用。實際是借夜遊來排遣心中的苦悶。自己閑是不得以的閑。2、袁宏道個性志在遊山玩水。寄情山水之中。他的閑是生活如他所願。自得其樂的閑。是發自內心的自由自在的閑情逸致。 一、 學習本文，應重點引導學生把握作者個性化的寫景抒情風格，並結合完成課後練習，體會本文白描和擬人手法的運用以及比喻句的表達效果。教學中，可以以提問的方式為主，輔之以必要的解說或訂正。 二、 袁宏道的山水游記更注重對大自然的客觀描寫，也揭示出人們遊山玩水的愉悅心情，這與唐宋時代的游記重寄託重理念的寫法完全不同。可將本文與本單元前幾篇課文作比較閱讀，體會它們的不同特點。袁宏道的游記散文現存九十多篇，成就很大。有興趣的同學可以找來選本作擴展閱讀。 三、 組織一次春遊，仿照本文的風格寫一篇游記，要求語言簡練，寫出獨特的感受解詞。
編輯本段有關資料
一、公安派（胡小偉）
明代文學流派。代表人物為袁宗道（1560—1600）、袁宏道（1568—1610）、袁中道（1570—1623）三兄弟，因其籍貫為湖廣公安（今屬湖北），故世稱「公安派」。其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝、雷思霈等人。 公安派成員主要生活在萬曆時期。明代自弘治以來，文壇即為李夢陽、何景明為首的「前七子」及王世貞、李攀龍為首的「後七子」所把持。他們倡言「文必秦漢、詩必盛唐」，「大歷以後書勿讀」的復古論調，影響極大，以致「天下推李、何、王、李為四大家，無不爭效其體」（《明史·李夢陽傳》）。其間雖有歸有光等「唐宋派」作家起而抗爭，但不足以矯正其流弊。萬曆間李贄針鋒相對提出「詩何必古選？文何必先秦？」和「文章不可得而時勢先後論也」的觀點，振聾發聵，他和焦、徐渭等實際上成為公安派的先導。 公安派的文學主張發端於袁宗道，袁宏道實為中堅，是實際上的領導人物，袁中道則進一步擴大了它的影響。公安派的文學主張主要是： ①反對承襲，主張通變。公安派諸人猛烈抨擊前後七子的句擬字摹、食古不化傾向，他們對文壇「剽竊成風，眾口一響」的現象提出尖銳的批評，袁宗道還一針見血地指出復古派的病源「不在模擬，而在無識」（《論文》）。他們主張文學應隨時代而發展變化，「代有升降，而法不相沿，各極其變，各窮其趣」（袁宏道《敘小修詩》），「世道改變，文亦因之；今之不必摹古者，亦勢也」（袁宏道《與江進之》）。不但文學內容，而且形式語言亦會有所變化而趨於通俗，這是因為「性情之發，無所不吐，其勢必互異而趨俚，趨於俚又變矣」（袁中道《花雪賦引》）。因此，「古何必高？今何必卑？」他們進而主張：「信腔信口，皆成律度」，「古人之法顧安可概哉!」（袁宏道《雪濤閣集序》）沖破一切束縛創作的藩籬。 ②獨抒性靈，不拘格套。所謂「性靈」就是作家的個性表現和真情發露，接近於李贄的「童心說」。他們認為「出自性靈者為真詩」，而「性之所安，殆不可強，率性所行，是謂真人」（袁宏道《識張幼於箴銘後》），進而強調非從自己胸臆中流出，則不下筆。因此他們主張「真者精誠之至。不精不誠，不能動人」，應當「言人之所欲言，言人之所不能言，言人之所不敢言」（雷思霈《瀟碧堂集序》），這就包含著對儒家傳統溫柔敦厚詩教的反抗。他們把創作過程解釋為「靈竅於心，寓於境。境有所觸，心能攝之；心欲所吐，腕能運之」，「以心攝境，以腕運心，則性靈無不畢達」（江盈科《敝篋集序》）。只要「天下之慧人才士，始知心靈無涯，搜之愈出，相與各呈其奇，而互窮其變，然後人人有一段真面目溢露於楮墨之間
『柒』 新聞背景，靜圖。
東方網記者蔣澤1月12日報道：「沒有中國高鐵，就沒有我的今天。每當我走進駕駛室，總有一種自豪感和沉甸甸的責任。」今天上午，李東曉先進事跡報告團來到申城。被譽為駕駛中國高速列車「第一人」的李東曉，向上海聽眾講述自己的事跡，感染了現場聽眾。
李東曉1988年參加鐵路工作，2007年成為中國首批高鐵司機。在他的工作生涯中，曾開過內燃機車、電力機車、「和諧號」動車組列車等12種車型。每次機車換型，李東曉都在最短的時間內熟悉機車工作原理，掌握機車操縱技術。他駕駛機車安全走行108萬公里，沒有發生過任何事故。
當中國高鐵事業在神州大地迅速崛起的時候，有關高速列車安全操縱的技術與規章制度是一張白紙，李東曉從北京南站到天津站，徒步調研每一個站區的道岔、信號機、風口位置等，調查掌握了大量的第一手資料。
2008年，中國第一條高鐵——京津城際高鐵開通運營前夕，鐵道部部長劉志軍親手將「中華人民共和國和諧號動車組駕駛證」頒發給他，編號為「00001號」。他作為首趟值乘司機在京津城際高鐵開通當天，駕駛「和諧號」動車組創造出時速394.3公里的「中國鐵路第一速」，被譽為駕駛中國高速列車「第一人」。他提出的一系列高速列車操縱技術標准，成為高速鐵路的「中國標准」，他總結出來的高鐵列車操縱技術規程，被推廣到國內多條高鐵線路。
李東曉的妻子、同事等報告團成員，結合自己的親身經歷，講述了李東曉一個又一個平凡而又感人的故事，報告內容真實生動，感人之處不時引來陣陣熱烈的掌聲。
『捌』 人民幣背景圖案是什麼地方
第五套人民幣背景圖案：
一元人民幣紙幣背景圖案為杭州西湖三潭印月。西湖兒時就開始去，以後也去過多次，風景的美麗有目共睹，而管理的美麗更是獨樹一幟。這么些年來，如此美麗的去處卻是從來都不收門票的。比之那些坐地起價，漫天要價，隨便漲價的去處不知要強多少倍。遍布祖國各地的很多風景點都是國家的自然資源，本應該供國民盡情享受，那些個管理者隨便漲價，憑什麼？
五元人民幣紙幣背景圖案為「五嶽獨尊」的石刻和泰山主峰。泰山是融自然與文化遺產為一體的世界名山，以五嶽獨尊的盛名稱譽古今。2002年9月我為了破解「有眼不識泰山」之謎，徒步登上了泰山，看到了泰山獨特的人文景觀。這是我唯一一次的泰山之旅，以後若有機會，還想再次攀登。
十元人民幣紙幣背景圖案為長江三峽中的瞿塘峽。1998年5月我坐船沿長江游覽經過這里時，感到十分的震撼，河寬最窄處不過幾十米，山高峽窄，波濤洶涌，「夔門天下雄」真是名不虛傳。當年我去的時候，有人創紀錄跨越夔門天塹走的鋼絲依然還在，看到那種情形，真擔心有人掉下來。
二十元人民幣紙幣背景圖案為桂林灕江。1992年7月，我第一次也是唯一一次去了桂林。坐在灕江的遊船上，感覺就像是人在畫中游。由於遊船太多，我沒有感受到「心如止水」的平靜，實為憾事。在廣西期間，我還去了「甲桂林」的陽朔，以及靈渠。看到了晶瑩透明的渠水，感受了淳樸的民風。
五十元人民幣紙幣背景圖案為西藏布達拉宮。這是第五套人民幣背景圖案中，我唯一沒有去過的地方，因而一直神往夢游。有同學邀我一同外出旅遊，我想，這里應該是首選，可以真切感受那橫空出世，氣貫蒼穹之勢。
一百元人民幣紙幣背景圖案為北京人民大會堂。1983年6月我第一次到北京時，就迫不及待地去了天安門、人民大會堂。身處人民大會堂，分明會感受到一種庄嚴。從那次以後，幾乎每年我都到北京去一次，看到了北京日新月異的變化以及祖國的強盛。
望採納
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