㈠ 二戰著名照片「勝利之吻」的背景
照片
http://www.cctv.com/history/20050817/images/101970_20040undefined22384305.jpg
激情再現
60年後重睹「勝利之吻」
一對陌生的男女，在時隔60周年後再次在紐約激情擁吻！他才是真正當年的水兵———喬治曼多薩，她是當年的女護士伊迪絲·沙因。
60年前的8月14日，一名美國士兵為慶祝二戰勝利在紐約時代廣場忘情地親吻一名陌生女護士，一位攝影師立刻用鏡頭捕捉了這一刻。照片不久便刊登在美國《生活》雜志上，取名「勝利之吻」。它感動了千千萬萬人，令這一瞬間從此為歷史所銘記。
60年後的8月11日，根據這張照片創作的雕塑在紐約時代廣場展出。照片的女主角、當年的護士伊迪絲·沙因為雕像揭幕。在揭幕儀式上，沙因介紹說，自己與那名士兵素昧平生。當時，那名士兵突然抱住她，親吻她，她不好意思地閉上了眼睛，後來就走開了。
沙因說，那個時刻令人難以忘懷，真人大小的雕塑更是讓人難以置信。藝術家對很多細節進行了精心雕琢，雕塑中她身材的特點、衣服的褶皺和顏色等與當時情境非常吻合。沙因說，看到這座雕塑，一種昨日重現的感覺油然而生。這座雕塑被命名為「無條件投降」，是由藝術家斯沃德·約翰遜創作的，它將在紐約時代廣場一直展出到8月14日。
據悉，關於照片的男主人公究竟是誰，還引起了一段有爭議的故事。
10年前，紐約市警察局的探員卡爾·馬斯卡雷羅打電話給沙因說，我是那名水兵，並敘述細節：「除吻之外別無其他動作，也沒有說一句話。」沙因大喜，認定他就是那個尋找多年的水兵。於是她公開當時的情景說：「他吻的動作很規范，沒有捏摸和任何下流動作。」後來卡爾手捧鮮花來到加州沙因女士的家門口，二人相見甚歡，交談了幾個小時。
不料一年以後，事情又出現了戲劇性的一幕。一位75歲的退休機械師吉姆·雷諾斯聲稱，自己才是照片中的那個水兵。那麼為什麼遲至今日才公開露面呢？他道出了令人信服的隱情。
原來盡管照片上的面部不是很清楚，但是雷諾斯的未婚妻和准岳母還是一眼就認出了他，並指責他的不忠。雷諾斯只能矢口否認，並讓他躲過了妻子的一劫。不過，經過3D技術的驗證，真正的男主角出現了，雷諾斯就被證明也是「贗品」。本版除署名外均據新華社
㈡ 求一戰還是二戰結束時，一名士兵忽然抱起街上一女人的著名相片~
慶祝二戰勝利的一副世界著名的攝影作品《勝利之吻》
背景：
1945年8月14日，紐約街頭和廣場上到處都是慶祝第二次世界大戰勝利的人群，人們情緒亢奮，素不相識的人也彼此擁抱和親吻。在時代廣場上，一名水兵和一名白衣護士萍水相逢了，他們也相擁在一起，深情而吻。然而兩人擁吻的場景正好被攝影師阿爾佛雷德•艾森斯塔德及時捕捉了下來，這一瞬間成了美國《生活》雜志的封面照片。這張照片從此廣為流傳，被譽為「勝利之吻」。
但是，新聞攝影史上流傳了數十年的《勝利之吻》，在20世紀末竟被證明造假，一個重要原因就是因為其說明為「第二次世界大戰結束之吻」，但據照片主人公披露，拍攝時間在1945年5月，離第二次世界大戰結束的日本投降日還有3個月（當然這幅照片還有擺拍之嫌）。
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新聞攝影的審美三態——兼評著名攝影作品《勝利之吻》
《國際新聞界》雜志刊登了一幅圖片《瞬間的力量》(同名《勝利之吻》)，配文介紹：這幅作品攝於1945年8月14日，它深刻地反映了人類嚮往和平、痛恨戰爭的主題，感染了每一位讀者，產生了經久不衰的魅力。
此前，《環球時報》在《「世紀之吻」從何來?》的文章中曾披露：「一位名叫吉姆．雷諾爾斯的75歲老人公開承認照片中的男性公民就是自己。照片並非攝於當年8月，而是5月，也就是戰勝德國納粹的日子。」3個月後公布於世，造成了時代背景的錯位。
拍攝這幅照片的攝影師名叫阿爾弗雷德．艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)。這是他根據《生活》雜志老闆的授意，從創意、構圖，直至被吻護士小姐身體的姿態，都是經過精心策劃的。而作者艾森施泰特卻說：日本宣布投降那天，我在時代廣場上看見一個士兵沿著大街奔跑，一路上擁抱任何一位成年女性，當他抱住一位白衣護士時，我一口氣拍了4張他與護士接吻的鏡頭。美國《生活》雜志1945年8月第一次發表這幅作品時的文字說明是這樣寫的：「第二次世界大戰結束之吻」。而且第二次世界大戰「結束」是在8月，而不是5月，這也是鐵的歷史事實。
從以上有關材料來看，《勝利之吻》在真實性與實效性方面是存在爭議的。但有意味的是：這幅作品距今已有半個多世紀了，它仍然在各類雜志的評選中居20世紀最具影響的攝影作品之首。幾年前，國外報刊發起尋找該作「畫中人」的信息，竟應招了好幾位「畫中人」，護士太太讓問「吻後說了啥」，終於辨出「無言」是真人。直到今天，作品仍在高頻率放映，眾多讀者認為：即使作品與新聞事實不符，也難以忘懷其畫面及其感人魅力。這正好應合了艾森施泰特生前的話：「人們告訴我，當我走進天堂後，他們會記住這張照片，也就是說也記住了我」。
為什麼春秋代序，讀者對作品的鍾愛並不減退?甚至淡視事件發生的具體時日或經過，持續欣賞這幅以情理邏輯為基礎、相對不真實的新聞圖片?這說明作品的背後存在著超越時空的深層次內涵。俄國文藝理論家列夫丘克曾說，每一件作品都會在某一范圍的人們中間得到最積極的反響，正是這一作品所提出的問題是他們最感興趣、最易理解、最有內在需要的。
原創性審美形態
在新聞攝影的策劃、拍攝、編輯、賞析等傳播環節中，拍攝作品這一環節始終是第一位的，拍攝者植根於原始生活越深，創造的域境就越寬廣，作品的原始創新性也越大。可是，拍攝者真正到達了現場，成為了生活事件的觀察者，有了對主題的認識，卻往往不能拍到好照片。這中間可能有多方面因素，但是，透過《勝利之吻》超越時空而被人們鍾愛的現象可以發現，新聞圖片傳播活動是一種動態的，由創造者、傳播者和讀圖者交相催生的互動效應。在這三維的互動效應中有一種尺度起著牽一發而動全身的作用，這就是新聞攝影的審美三態：即現場的瞬間勢態，主體的審美情態，認識的象徵意態，這三者是作品原始創新的支點。
在這「三態互動遞進」的關系中，第一現場勢態是構成新聞圖片信息的條件，它由瞬時過程、瞬間模式、瞬隙狀貌三個成分組成；第二個美感情態是新聞反映社會美的創造性特徵，受制於作者與讀者的審美感知、審美意識和審美理論；第三個象徵意態則是新聞攝影「皇冠上的明珠」，其美感呈現出暖昧狀與模糊狀，其時空呈現出開放性與層級性，它是對事件本義的抽象化延伸和立體化超越，既具有圖片信息的傳播價值，也具有人生意義的思辨價值。
如果以「名作」為參照對象，應當承認：在當今新聞圖片報道中，往往比較重視圖片信息的短平快，而忽視對瞬時過程、瞬間模式、瞬隙狀貌的探索；比較注重對攝影對象的紀實抓取，而缺乏自覺的新聞審美意識和審美理論指導；比較盼望作品具有豐富的內容和內涵，但對作品的象徵意態卻缺少追求。新聞攝影傳播效果要求我們：每一位忠於職責的攝影記者或圖片編輯都應該是「三態合一」的追求者。因為第一態是新聞圖片這一精神產品立身的基礎，可謂「真」；第二態是創造者進入新聞審美體驗的標志，可謂「美」；第三態則是作品成為「歷史存照」或「瞬間精華」的依據，可謂「妙」。這「真、美、妙」三種形態代表著三個高度，「三態合一」可謂「有境界，則自成高格」。對於《勝利之吻》這幅佳作來說，審美「三態」完美地體現在它的畫面里：有限的方寸間，無限的永恆影，作者、作品、讀者勾通理解；瞬態、情態、意態水乳交融；「三態」潛存於畫面，簡約的畫面，對應無限的意象，達到了新聞攝影原始創新的最高境界。
現場勢態
新聞攝影的現場勢態指的是新聞事件發生、發展的勢頭與形態，它以凝固畫面的瞬間為最小的檢測單元。新聞攝影的美感存在於「現場勢態」之中，因此，這一「現場勢態」也同時是審美之所。新聞攝影記者理所當然地要關注基本的新聞事實，即事實材料的骨幹部分，所謂的五個「W，』，還有新聞的「新」，新聞的指導意義如何，讀者是否歡迎等問題。而這些考慮是通過新聞發生的現場勢態實現的，如果陷入了「公式化」的機械程序，則新聞作品的「一汪活水」就會變成「一潭死水」。
新聞攝影凝固的影像雖然是短暫的瞬間，但這個瞬間存在於事件發展的過程之中，只有通過密切地觀察，才能發現並鎖定其中的某個場景。這個場景正是最佳瞬間模式，表現為諸種攝影要素有秩序地、恰到好處地呈現為「有意味的形式」，主體鮮明突出，陪體交待情節，環境烘托氣氛，影調表現透視，一切與主題無關的要素都排除在取景框外。當然這「有意味」的瞬間模式會因題材的不同而呈現不同的樣式。此時，創造者的全部精力只需要集中在主體的瞬隙狀貌上，透過主體生動的表情，飽和的情緒，變化的行動等外在現象，去發現其生機勃勃的內心世界，並在對象的心靈情思外化之時，確認自己認識和判斷的准確度，發出捕捉的指令。這一「瞬隙狀貌」隱藏在事物發展的瞬時過程中，發生在瞬間模式形成的基礎上，它的信息量大、飽和度高、主題指向性明顯，常常成為「瞬間精華」之所在。《勝利之吻》發生在紐約時代廣場，有好幾位攝影家都拍到這一個場面，一位海軍攝影師維克多．喬治森使用120雙鏡頭相機拍攝，白衣護士的腿部被切去，破壞了她優美的體態，畫面呈呆板方形構圖，主體不鮮明地出現在背景上，透視效果受阻。而艾氏採用135相機，豎式構圖，大街線條向前方匯聚，主體鮮明突出，形成悠遠的透視效果；護士的頭、腰、腿三點綳成反彈式的優美彎弓，男士表達了喜悅的熱度，護士回敬以充分理解的態度；士兵握過槍的手此刻停留在白衣天使的腰間，剛柔成趣地凸現了結構中心，使得作品具有不同凡響的新聞敏感和新聞美感。所以「照片來源於大腦」的艾氏名言能夠伴隨著他的作品互為印證地流傳至今，這不能不說他對現場勢態的把握高人一籌。
審美情態
審美情態指攝影記者、圖片編輯、圖片讀者在實踐活動中自身的情感狀態，他們從不同角度看待新聞攝影的用途與作用，並把自己的情感附著在眼前的事業上。情感正是美感的核心，美(Aesthetic)的初始意義正是「感覺」、「感性的」、「感興趣」之類與情感密切相關的概念，而並非一般的「漂亮」「酷」之誤解。新聞美感是伴隨著各人不同的感知、情感、思維等新聞實踐活動發生、形成的，欣賞《勝利之吻》一類以生死存亡大事件為背景的可視新聞，必會從中尋找、體驗濃郁的情感撫慰以滿足和平的審美需要。至於美感的心理形式則是一種比較穩定、個性化的審美心理，這種心理需要在審美知覺、審美意識和審美理論三者的相互誘發下逐步形成。人的審美心理不一樣，審美情態就會千差萬別，即所謂「見仁見智」。
審美情態的發生有賴於新聞本身的審美價值。實際上，新聞所具有的新聞價值是伴隨著審美價值而共生同在的，除了新聞價值是衡量新聞事件的首要尺度以外，還有另一個與新聞價值密不可分的審美價值同樣是衡量新聞本身的重要尺度⑽。新聞攝影的審美價值是一個既嚴格又模糊的判斷，新聞信息如不具備嚴格的審美價值，就等於是信息垃圾而應被擯棄；而且這種審美信息是難以精確計量的，其「妙悟」之處常在無聲的通感中浸人心靈，合乎「人本真實」的原理，與人的「理念真實」相比，「人本真實」更能做到潤「心」細無聲，達到「人同此心，心同此理」的傳播無障礙效果。只到那時，你才能體會到朱光潛先生所描述美的感受：「這種脫凈了意志和抽象思考的心理活動叫做直覺，直覺所見到的孤立絕緣的意象叫做形象，美感經驗就是形象的直覺，美就是事物呈現形象於直覺時的特質。」
由此可以說，從業者的情感態度和美感韻致是通過畫面的細節、環境氣氛、人物行為來傳達的；新聞的審美價值是伴隨著作品的形象性和感染力來輻射的，鑒賞者對圖片的新聞價值與審美價值也是雙需的，人們總是面對具體的可視形象，敞開感覺或情感的大門，在情動神搖的過程中受到審美感染，進而產生連鎖的理性認識。如愛森斯坦所說「畫面把我們引向情感，又從情感引向思想」。
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㈦ 美國女性在二戰時期和二戰後50，60年代的一些資料。
戰爭讓女人走出了家庭
上世紀四十年代前，大部分美國女性一旦結婚，便會辭職回家，安心扮演「賢妻良母」、「全職主婦」的角色。但1941年12月7日發生的「珍珠港事件」改變了這一切。這場突然襲擊把美國拖入了第二次世界大戰，羅斯福總統宣布美國全面進入戰爭狀態。幾乎所有的適齡男子都應征入伍，男人們都上了戰場，工廠幾乎癱瘓，可是戰爭需要大量的設備和物資，誰能夠讓工廠的生產線動起來？這時的美國婦女挺身而出，表現出了空前的愛國心，她們紛紛走進工廠，填補了男子們留下的空缺，婦女勞動力也成為戰時工廠強有力的支撐。
美國政府發出號召，報紙雜志積極配合，文章和廣告鋪天蓋地，當時的口號是：「越多的婦女工作，我們就越快地贏得戰爭。」其中最著名的是一張「鉚工羅西」的海報，海報上有一位虎背熊腰的女子，代表著二戰時期工廠勞動婦女的強壯形象，所以「鉚工羅西」成為二戰美國勞動婦女的代名詞。
「鉚工羅西」成為主力軍
「鉚工羅西」的原型之一是羅斯·韋爾·門羅，當時的好萊塢明星沃爾特·皮金到一家飛機裝配廠參觀，遇見了門羅，於是推薦她在一部政府宣傳戰爭的片子中擔任主角，著名的插圖畫家諾曼·羅克韋爾根據門羅的形象創作了「羅西」這一形象，刊登在1943年5月29日的《星期六晚郵報》上，在美國掀起了一股熱愛「羅西」的熱潮，那家報紙的發行量也增加了一倍。「鉚工羅西」的另一位原型是羅斯·希克，在紐約的一家飛機製造公司工作，給格魯曼公司生產的「復仇者」轟炸機的機翼上鉚釘。後來，一位藝術家根據這些素材加上想像創造出了那張在美國家喻戶曉的「鉚工羅西」海報。
據估計，美國總共有2000多萬個「鉚工羅西」。一位名叫斯蒂芬遜的老太太當年在波音飛機製造公司里當鉚工，給B-17轟炸機的機翼打鉚釘。她說，她們經常爬到第三層工作台上工作，手持嗡嗡作響的鉚釘槍，一個一個擰緊鉚釘，由於機翼是用鋁合金做的，有時眼睛幾乎被反光射得睜不開。每天的午飯是在風速很大的隧道里吃，只有半個小時的時間，一天下來，整個人累得都僵硬了。大部分人都超時工作，希望盡可能多造一些飛機。除了這些在軍工廠工作的女工外，還有的婦女成為電車司機，有的操作重型建築機器，有在的震耳欲聾的煉鋼廠工作，創造了美國社會中女性全新的形象。
事實上，無論在安全程度還是在工資上，女工的待遇都與政府宣傳的相差甚遠。一般說來，同樣的工作，女工掙的只有男性的60%。更有統計顯示，在戰爭的頭18個月中，死於軍工廠各類事故的女工，遠比同期在前線死於戰爭的士兵要多。她們做出的另一個犧牲就是孩子。雖然政府成立了托兒所和幼兒園，但這樣的機構是無法替代媽媽的作用的。
戰爭勝利後被迫把工作還給男人
戰爭勝利後，對武器彈葯的需求量一下子降了下來，男人們也從戰場上回來了，他們想要回自己的工作。1944年底，報紙雜志的宣傳導向變了，廣告中的內容成了「勝利後的家園」，鼓勵婦女們回到家中，繼續做一名家庭主婦。這時的美國政府一反剛開始鼓勵婦女進工廠的宣傳，聲稱她們原本就是臨時的替代者，如今男人們回來工作了，她們也應該回到家中。一小部分婦女又一次響應政府號召，用掙得的錢經營自己的小家庭，但是大部分的人並不願意放棄工作。當時的民意調查顯示，80%以上的軍工廠女工，不願意離開她們的工作崗位，可是沒辦法，戰爭結束了，不再需要她們了。最後，大部分「鉚工羅西」被從工作崗位上解僱，堅持留下來的人，只好去做一些收入較低的工作。
戰後的一段日子，「鉚工羅西」的輝煌趨於平淡，人們忙著恢復經濟，醫治戰爭創傷，似乎沒有人再記得她們。但是今天，她們終於贏得了美國人的尊重，如今大部分「鉚工羅西」已經不在人世了，活著的也已滿頭銀發。回憶起往事，瑪格麗特·貝利滿懷深情地說：「我感覺好像我就從來沒有離開過我的工作，每當想起為轟炸機鉚接火炮時的那種聲音和感覺，我仍激動不已。每次我到西雅圖的航空博物館里觀看二戰時的轟炸機，都會產生一種感覺，那就是我還能讓它們飛起來。事實上我曾幫助修復過那裡的轟炸機。我覺得我就是一個士兵，像在前線打仗的小夥子一樣，是個戰士。」
㈧ 求一張桌面壁紙..氣質美女做主要...草地為背景.......要張圖那類型的
我想這張你會喜歡的哦，還不錯的，綠色的草地背景+氣質美女
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㈨ 想找一張PS過的圖片，內容是二戰時期幾大元首的合影，被PS後是被幾個美女環抱的，很經典的，哪位有的話拜
http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%B6%FE%D5%BD%C8%FD%BE%DE%CD%B7&in=5797&cl=2&lm=-1&pn=25&rn=1&di=117003840&ln=2000&fr=&fmq=&ic=&s=0&se=&sme=0&tab=&width=&height=&face=