漫步在夕陽余暉下的背景圖片

Ⅰ 夕陽西下牽著你的手漫步落霞余暉，輕紗燭影為娘子提筆畫眉……

夕陽西下牽著你的手漫步落霞余暉，輕紗燭影為娘子提筆畫眉，絲竹琴弦餘音繞梁，曼舞輕歌綾扇歡為。嫦娥吳剛見證做媒，皎月祝福舉案齊眉。

Ⅱ 求「孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉,一點飛鴻影下.青山綠水,白草紅葉黃花.」圖片

一點飛鴻影下

在中國封建朝代中，元朝是非常特殊的一個。統治者按地域將國民分為四等：蒙古人、色目人（多指西域人）、漢人（多指原淮河以北的金人）、南人（多指原淮河以南的宋人）；又按職業將人民進行了貴賤的排序：一官、二吏、三僧、四道、五醫、六工、七匠、八娼、九儒、十丐。
在這一時期，知識分子所受待遇極不公正，與在宋朝時顯然不可同年而語。他們的是被人輕蔑的「臭老九」，地位甚至不如娼妓。

在這個大背景下，許多讀書人紛紛「上山下鄉」，與僧道工農相結合。反映在詩歌創作上，則沖出了唐宋格律詩詞，特別是南宋詞精緻高雅、艱深晦澀的風格，而開創了一種白話通俗、格律（相對）自由、隨興自然的詩體，史稱「元曲」。
需要說明的是：本文只討論詩歌，所說的「元曲」是個狹義的概念，僅包括「元散曲」部分，而排除了本應歸屬於戲劇的「元雜劇」。

先來看兩首意韻雋永的景物小令：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
——馬致遠《天凈沙·秋思》。

開篇三句，運用鼎足對，以九種景象構成了三幅意境不同的畫面：枯藤纏掛的老樹上，棲居著一隻昏昏欲睡的寒鴉；小橋下淺淺的溪水，繞著鄉村的幾戶人家；瑟瑟的西風中，一匹瘦馬馱著主人疲憊地在荒涼的古道上前行……
寒鴉，尚有樹上的小窩，可以打盹；村人，也都有家，可以休歇；而飄泊異鄉的孤客，卻沒有個安身之處。
而這一切，又皆籠罩在無盡的殘陽之中，景色更加凄涼，作者思鄉之情，油然而生。煞句不由感慨：斷腸人——在天涯！

該曲是羈旅詩歌中的翹楚之作，更被後人譽為「秋思之祖」。縱觀全曲，並無一「秋」、「思」之字樣，而作者要表達的感情，已然動人心脾了。
這就是大家手筆，不會無病呻吟、故弄玄虛。讀此小令，似觀畫工作畫，枯藤、老樹、昏鴉……諸般生動景象，可依序躍然紙上。與此相反，若讓畫工去給一些南宋詞配畫，又是雲煙，又是霧靄，又是「花絮」，觀詞如夢游一般，多半無從落筆。王國維《人間詞話》中稱贊《秋思》「寥寥數語，深得唐人絕句妙境」，多半是跳過那幫「宋詞」了。

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
——白樸《天凈沙·秋》

同為「天凈沙」曲，白樸的這篇《秋》也很著名，與《秋思》相比，它在題目上少了一個「思」字，也正是這一字之差，大約能看出這兩首小令境界的不同。
借用《人間詞話》的分法：《秋思》，為「有我之境」，以我觀物，故物皆著我之色彩。《秋》，近乎（我只是說近乎）「無我之境」，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
細讀《秋》：開頭兩句十二字，描寫了六種景物，或許帶有寂寥之意；而結尾兩句十字，描寫的五種景物，則以艷麗的色彩，一掃悲秋氣息，將讀者引入並化入到風景無盡優美的大自然中。

中間「一點飛鴻影下」句，是此曲最特殊、也最關鍵的句子。
特殊之處在於：其他句子都是名詞片語的羅列，表現的是靜態美（雖然落日、輕煙事實上也動，但其視覺效果就如平靜的河水，仍屬靜態），而此句則有了明顯的動作，展現了動態美，使全曲不再單調或呆板。
關鍵之處在於：這是個承上啟下的過渡句，作者的視線通過飛鴻的引導，才有了下文的青山綠水……若非如此，前兩句與後兩句，兩派風格不同的諸般景物，很難相互「溝通」。強行拼在一起，必顯突兀。而有了此句，則點活了全篇，化沉寂為清疏於無形中了。

這句子給我印象最深刻的，還要說它的解釋。
有書上認為：「一點飛鴻影下」，指作者看到了飛鴻投到地面上的影子，又因鴻雁飛得很高，故稱為「一點」。
我對此不以為然，覺得這不合常理：人，站在地上，自然有影；但往上數十米，甚至上百米空中飛行的鴻雁，怎麼會有影子集中地投在地面，還能被人看見呢？
即使影子被人看到，那一定是飛鴻離地面並且離人很接近了。試想，又不是自家養的大鳥，怎麼非要往人眼前降落呢？只有一種解釋，就是它要襲擊人。如果是這樣，作者看到「飛鴻影下」，抱頭奔命還來不及，又怎麼會優哉游哉地觀賞風景，題寫下文呢？
至於，鴻雁低飛，影子一定是「一片」才是！況且結合開頭，在日落時分，再加上有殘霞的存在，投影似乎特別分散，更難捕捉——縱然捕到，更可能是「一條」，怎麼會是一點？
我把個人意見說給詩友聽，他只說我近視，所以捉不到的那一點……

經過磋商，我決定如此解譯：映著夕陽的余暉，一個黑色的雁影，在天幕中疾習而下，順眼望去，青山綠水……風景好美！

不論如何，這些奇美的景象我在生活中是不曾見到的。在這里，我也只能紙上談兵，想當然耳。
我是個極少領略鄉下風情的「下里巴人」——著實沒有什麼見識。雖然「陽春白雪」的詩文也讀過一些，散文如「一會兒排成一字形，一會兒排成人字形」，詩歌如「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」……但這句子對於我實在是深奧玄虛得沒有邊際。黃鸝，我或許是見過的，至於雁和鷺，或許在某動物園中看過笨笨沉沉的，有如枯藤老樹上的昏鴉的那麼一兩只，至於一行，還有什麼字體的，我是斷然未曾見識的。

還說《秋思》中的「古道西風瘦馬」，雖然在寫羈旅，但他畢竟還有個深通人性的坐騎相伴。與此類似的還有：老子的青牛，賈島的黑驢，唐僧的瘦老赤馬（小說中說是白龍馬）等——那是多麼讓人神往的搭檔啊。至於我們，大概也只能逗逗白貓黃狗綠鸚鵡之類的，聊以遣悶了……

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