⑴ 有誰能提供婺劇傳統戲《沉香閣》的原始劇本
婺劇，俗稱「金華戲」，浙江省地方戲曲劇種之一。它以金華地區為中心，流行於金華、麗水、臨海、建德、衢州、淳安以及江西東北部的玉山、上饒、貴溪、鄱陽、景德鎮等地。是高腔、崑腔、亂彈、徽戲、灘簧、時調六種聲腔的合班。因金華古稱婺州，1949年改今稱。 [編輯本段]婺劇歷史 明清以來，金華一帶是鹽、絲入贛和漆、瓷入浙的商業貿易地區，加之物產豐饒，故歷來是各種戲曲爭勝斗奇之地。明中葉流行的義烏腔形成於金華府（治今浙江金華）屬義烏縣。明末的高腔、崑腔，清初的亂彈腔，清中葉的徽戲，均曾在金華流行。
高腔有侯陽、西吳、西安、松陽之分。侯陽高腔流行於東陽、義烏一帶，有人認為可能是義烏腔的派生，擅演武戲。西吳高腔因在金華北鄉的西吳村開設科班而得名，其唱腔較西安高腔委婉、質朴，且多滾唱，與徽池雅調有淵源關系。西安高腔流行於衢州一帶，衢州古稱「西安」，故名。相傳與弋陽腔有密切關系，也有人認為可能是西平腔的遺響。其曲調字多腔少，具有一泄而盡的特點。以上三種，均一人啟唱，眾人幫腔，鑼鼓助節，音調隨心入腔。
多數高腔的特點是鑼鼓助節，不管托弦，一人啟齒，眾人相和，聲調高亢激越。而西吳高腔及松陽高腔卻有樂隊伴奏，是我國各種高腔中特有的形式。高腔曲牌很多，不同劇目有規定的「套式」。初用長短句詞格。劇目豐富，如《槐蔭記》、《合珠記》、《白兔記》等。
崑曲，俗稱「草昆」、「金昆」，是崑腔流傳在金華一帶的支派。因長期流動演出於農村的草台和廟會，以農民為主要觀眾對象，故語言較通俗，追求情節曲折，唱腔也不拘泥於四聲格腔，以演武戲、做工戲、大戲為主。在明代之後，一直被視為婺劇諸聲腔中的正宗。實際上是崑曲在衢州（今衢縣一帶）、金華的一個支流，在語言、曲調上均結合當地習慣予以簡化或改變，故稱「草昆」。現其劇目已較少演出，部分曲調則為亂彈聲腔所吸收，如亂彈曲調中含有［昆頭］［小桃紅］［新水令］［下山虎］等片斷。
亂彈，因專工亂彈的「亂彈班」多出自浦江縣，故又稱「浦江亂彈」。以二凡、三五七、蘆花為主要唱調。其流行地區除金華、衢州、嚴州（治今浙江建德）外，也常在昌化、桐廬一帶演出。二凡具北方戲曲唱腔的特點，有人認為源出於西秦腔，也有人認為源於安徽的吹腔和四平調。三五七具有南方戲曲唱腔的特點，屬早期吹腔。有人認為其形成與皖南的徽州、四平、太平諸腔有關。蘆花則源於吹腔一類，系徽戲遺響。
據《中國戲曲曲藝辭典》：亂彈在婺劇中，指唱「三五七」「蘆花調」「二凡」「拔子」四個聲腔。「三五七」「蘆花調」由安徽「石碑腔」演變而來，用笛主奏，曲調華麗、流暢、舒展，唱調字少腔多，後發展為字多腔少的「疊板」。「二凡」是秦腔傳到南方後演變而成的聲腔，在婺劇中又發展為「尺字」「小工」「正工」「凡字」四種不同屬性的曲調，又各有「倒板」「原板」「流水」「緊皮」「垛板」等不同板式，分別具有激昴、高亢、悲壯、沉鬱等感情特點。「拔子」也有「倒板」「回龍」「原板」等板式。按定調性質，一般「二凡」與「三五七」相聯，「蘆花」與「拔子」相聯。劇目較多，如《蘆花絮》《桂芝寫狀》《雪裡梅》《珍珠衫》等。
徽戲，自皖南傳入。清末以來，大量皖人遷往金華一帶，多數經商，徽戲隨商路流入，金華、衢州兩府本地徽班達三十餘個，僅1918年前後開設的本地科班就有十餘個。婺劇徽班自成一格，以拔子、蘆花、吹腔等老徽調為主。唱西皮、二黃，表演粗獷、潑賴、朴實、健康，劇目有《二進宮》《法門寺》《青龍會》等。其中《火燒子都》《水擒龐德》等的表演風格，在今皮黃劇中較少見。
灘簧，相傳源出蘇州灘簧。乾隆、嘉慶年間（1936-1820），金華已有曲藝灘簧坐唱班。有人認為，灘簧系由往來於衢州、蘭江的花船船娘賣藝帶入，先有業余坐唱班，後由婺劇藝人衍為戲曲，成為婺劇聲腔之一。有「浦江灘簧」、「蘭溪灘簧」、「東陽灘簧」之分。劇目有《僧尼會》《斷橋》《牡丹對課》等。解放後整理的傳統劇目《僧尼會》《斷橋》在劇本和表演上都有新的創造。
時調，是明清以來時尚民間小戲的統稱。有來自明清俗曲，有的屬南羅，有的為油灘，有的源於地方小調。由當地民歌、歌舞演變而成，是一種演唱農村生活小戲的聲腔，劇目有《走廣東》《賣棉紗》《王婆罵雞》等。
以上六種聲腔，在婺劇中不是一戲混用，而是各個聲腔都有一批專長劇目。最初，高腔、崑腔、亂彈等獨立成班，後發展為合班，並有不同的組合。高、昆、亂兼唱的戲班，俗稱「三合班」。以後，徽戲傳入金華一帶，有的三合班棄高腔而兼唱徽戲，有的徽班卻兼唱亂彈。之後，又吸收了灘簧和時調。 [編輯本段]婺劇概述 婺劇的傳統劇目十分豐富，較有影響的劇目有：《黃金印》、《孫臏與龐涓》、《三請梨花》、《斷橋》、《西施淚》和現代戲《桃子風波》等。
婺劇的表演誇張、生動、形象、強烈，講究武戲文做，文戲武做，所謂：「武戲慢慢來，文戲踩破台」。由於過去服裝原無水袖，表演多在手指、手腕上下功夫，亮相、功架近似敦煌壁畫的人物姿態，自具一格。且特技表演甚多，如變臉、耍牙、滾燈、紅拳、飛叉、耍珠等。
角色行當分老生、老外、副末、小生、大花面（凈）、二花面（副）、小花面（丑）、四花面（武凈）、花旦、作旦、正旦、老旦、武小旦、三梁旦、（第三位花旦）、雜（扮演神仙、老虎、狗，由管「三箱」的兼）共十五行。名演員有江和義、徐東福、周越先、徐汝英、周越桂、徐錫貴、王金龍、葉阿苟、鄭蘭香、葛素雲、吳光煜等。
同治、光緒年間（1862--1908），婺劇班社達四十餘班。1935年後，婺劇始有女演員，曾先後辦了民生、文化、民樂、小文化等女子科班（徽班），各「三合班」、「亂彈班」也都通過隨團收徒等方式，培養了不少出色女演員。
早期婺劇班社主要在四鄉集市、廟會（統稱趕會場）演出，30年代初，才開始進城，以金華城隍廟、西華寺等為演出場地，後逐漸經常在長樂、北山、金城、群眾等戲院演出。在農村，早期的業余班社，有的稱為「太子班」（主要由村鎮的「有閑階層」組成）。這些組織初期以坐唱自娛為主，每逢迎神賽會，則敲鑼打鼓沿街挨村游動演唱，後來始發展為化裝上台演出。
抗日戰爭時期，金華一度失陷，一些出色的演員如小花面阿堯、筱蘭英，花旦樟樹奶等於戰亂，婺劇班社星散，這一劇種幾乎一蹶不振。建國後，在有關部門支持下，組成婺劇改進會（後改為金華地區戲曲聯合會），並於1953年成立了浙江婺劇實驗劇團，各地也成立了一批「共和班」。1955年，各劇團聯合招收了二百多名學員，培養了一批人才。1956年，在浙江婺劇實驗劇團基礎上成立了浙江婺劇團，並對婺劇的傳統藝術進行較系統的挖掘記錄和繼承改革工作。至80年代初，婺劇共有劇團十二個，其中原為徽班的七個，三合班的二個，兩合半班的一個，亂彈班的二個。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2007年6月8日，浙江省婺劇團獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產日獎。 [編輯本段]相關名詞 1、義烏腔
古代戲曲聲腔。明隆慶萬曆之間開始流行於浙江義烏。明王驥德《曲律》： 數十年來又有弋陽、義烏、青陽、徽州、樂平諸腔之出。 此為關於義烏腔之最早記載。據沈寵綏《度曲須知》，義烏腔於明末仍與海鹽、弋陽諸腔同為當時影響較大之戲曲聲腔。現已失傳，其劇目、音樂、表演藝術上之特色已無從查考。根據部分婺劇老藝人回憶，浙江浦江一帶清代曾流行義烏腔，系高腔形式，其劇目、音樂、表演藝術均與目前婺劇中之 西吳高腔 甚為接近。不過浙江省藝術研究所洛地先生認為：所謂義烏腔只是義烏人在外地唱戲時所帶出的「義烏口腔」，時間一久凡義烏人唱的戲就被人稱之為「義烏腔」了。所以所謂的義烏腔在義烏幾乎是找不到的。從聲腔曲種上說，義烏腔不是一種聲腔。
2、西吳高腔
戲曲劇種。因曾流行於浙江金華西吳村，故名。據說明末即已盛行。有人認為西吳高腔系 義烏高腔 之訛音。過去由衢縣一帶的三合班演唱，現在婺劇也偶有演唱。在發展過程中和西安高腔曾互相影響。採用後台幫腔，又加了管弦樂伴奏。音樂曲調較西安高腔為粗獷、淳樸。傳統劇目有《磨房相會》等。
3、西安高腔
戲曲劇種。曾流行於衢州（治所今浙江衢縣）。衢縣古名西安，因此也叫 衢州西安高腔 ，過去由當地的 三合班 演唱，現在婺劇也偶有演唱。是江西弋陽腔傳到衢州一帶演變而成。在發展過程中受崑腔、吹腔較多影響，採用後台幫腔，又增加笛子伴奏和過門。幫腔的形式和方法都較自由，除 滾唱 和部分引子外，每句幫唱句尾一字或數字。傳統劇目有《槐蔭樹》《合珠記》《蘆花絮》等。
4、侯陽高腔
戲曲劇種。流行於浙江東陽、義烏、浦江等地。原由 東陽班 演唱。現在婺劇也偶有演唱。有人認為系湖南嶽陽高腔傳到東陽之後被訛稱為 侯陽高腔 。所唱曲牌帶有較多民歌色彩，以管弦樂伴奏，但仍用樂師幫腔。旋律簡單，很少用滾唱形式。傳統劇目有《白鸚哥》《梁山伯》《賣水記》等。侯陽高腔和紹興的調腔有較多的共同點。
5、松陽高腔
戲曲劇種。流行於浙江遂昌、龍泉一帶（浙江原有松陽縣，1958年並入遂昌縣）。起源於明末清初，清代光緒年間頗盛行。常用花腔以及高八度假嗓。加有管弦樂伴奏，但用幫腔。板式分套板、平板、緊板、倒板、疊板、疊子、科子等七種。伴奏曲牌分別來自崑曲、徽戲和民間打擊音樂。語言主要用松陽官腔。傳統劇目比較豐富，《夫人傳》《白兔記》《蘆花記》等整本劇目現在仍能演出。解放前已衰落，解放後進行了挖掘和整改。 [編輯本段]絕活絕技 1、蛇步蛇行
這是婺劇灘簧《斷橋》中白素貞和小青的表演。白素貞和小青不是人間婦女，而是亦人亦蛇，因此她們在表演中就要兼有兩者的風格。婺劇《斷橋》的表演，幾已盡善盡美。白蛇和青蛇的台步輕捷細碎，S形地前行，猶如蛇行水面，飄飄欲仙，加上優美的舞姿，使人感到有濃厚的神話色彩。小青在追趕許仙時，殺氣騰騰，一旦停住，就來個「三竄頭」，即把頭突然竄抖三下，好似水蛇覓食時兇悍而敏捷的形態。解放後表演《斷橋》白娘娘和小青的演員已有好幾代，最早的要數陳美娟和陳娟弟，其後有徐汝英和金鳳茶，劉玉蓮和江淑英，倪志萱和朱珠鳳，方磊和龔健，方曉蓉和金國娟等。她們表演的「蛇步蛇形」，保持著濃郁的婺劇特色。在徐勤納導演的《白蛇前傳》里。
2、飄若紙人
「飄若紙人」又名「紙人功」，屬輕功一類的特技。角色猶如懸在半空，低頭直臂，左右晃動，前後打轉如紙人一般。演員表演方法是：兩只腳尖踮地，利用輕柔的身段功夫，忽而搖擺，忽而左右移動，忽而360癴0打轉，均要顯示出如紙在空中飄浮的形態。其要領是演員兩腳踮起時，雙臂盡量下垂，然後用小碎步移動身子，並要把戲裝遮住雙腳，這樣才不致使觀眾看出你是在用腳尖功夫。
婺劇徽戲摺子戲《活捉三郎》中的張文遠就有此功表演。《活捉三郎》說的是《水滸傳》中宋江殺惜的故事。鄆城縣押司宋江，為人好義，揮金如土，人稱「及時雨」，深得鄉親父老的擁戴和江湖好漢的敬仰。時有閻婆和閻婆惜母女二人落難鄆城，宋江憐其生活艱辛，時常施捨一些小錢以供其維持生計。閻婆看宋江揮金如土，又在衙門內辦事，就將閻婆惜許於宋江作妾。於是宋江就在城內買下一幢房子把閻婆惜供養起來。
宋江有一同僚名喚張文遠，生得眉清目秀，風流倜儻。因與宋江同為衙門書吏，且還有些師徒情份，故宋江常與其對飲，遂成朋友。宋江為人大度，有時竟把張文遠帶入閻婆惜處飲酒，席間命閻婆惜彈唱助興。這閻婆惜生得面若桃花，頗有姿色。張文遠原系拈花惹草的偽人君子，一見閻婆惜生得美貌，便起了不良之心。恰逢閻婆惜也是個水性楊花的女人，兩人一拍即合，不久便成姦夫淫婦。張文遠常來幽會，僅是瞞著宋江一人罷了。閻婆惜有了新歡，便對宋江冷淡起來。宋江原非好色之徒，見閻婆惜有意冷淡也就不大來閻婆惜處過往。
合該出事，晁蓋等人劫了生辰綱後，官府派兵捉拿，幸虧宋江通風報信才得以脫身去梁山落草。為報救命之恩，晁蓋命劉唐送來金子三百兩和書信一封。宋江並非愛財之人，僅收下一錠金子和書信，余叫劉唐帶回。送走劉唐後，恰被閻婆撞見，一把拖住不放，生拉硬扯把宋江拖到樓上，要留宋江過夜。因閻婆惜冷落，宋江十分沒趣，不待天明便離去了，卻把裝有金子和書信的「朝文袋」忘在了房中。閻婆惜取過袋子一看，知宋江暗通梁山，便借機逼宋江寫下休書和拿出三百兩金子，以供她和張文遠後半生快活。
宋江發現「朝文袋」失落房中，急忙趕回尋找，可袋子已被閻婆惜藏匿。閻婆惜百般刁難，惹得宋江火起，一怒之下便殺了閻婆惜。
閻婆惜被宋江殺後，陰魂不散，她要與張文遠生不離，同赴陰曹以續前情。是夜，張文遠在書房想念閻婆惜，閻婆惜陰魂潛入書房相會，訴說往事，並要他同赴陰曹地府。張文遠嚇得魂不附體，欲避而遁之，被閻婆惜迷住，吊得七竅流血。「紙人功」就是用在吊的時候：閻婆惜一把將張文遠（三郎）衣領抓住，張三郎就像鍾擺似地左右晃動，像蒼蠅似地原地打轉，飄若紙人，輕如裊煙。這種特技表演，將張文遠嚇得喪魂落魄的神態刻畫得淋漓盡致。這是一出婺劇小花臉的看家戲，演得最出色的要數馮進流和俞蘭英。「飄若紙人」特技在各劇種中均有使用，至今仍久演不衰。但在婺劇中卻很少見到了。（作者：賈祥龍）
3、失傳的絕活----大眼小眼
這是婺劇徽戲《火中練》（《湘子渡妻》）中韓湘子的表演。八仙之一韓湘子到深山拜師學法，三年未歸。一日，湘子下山，為試探其妻林氏有否變心，變為丑僧，偷偷潛入花園，時林氏在花園焚香祝告，祈夫早回，即上前用花言巧語挑逗調戲，林氏囑婢女將他逐出，湘子放下了心，變回原身，囑其妻說：「若要夫妻相會，再待三年。」說完隱身而去。湘子在喬裝丑僧向林氏挑逗時，右眼睜得很大，左眼縮得很小，甚至連烏珠也看不到。這種神情，將丑僧嗜色如命的心理活動表露無疑。婺百名丑應阿堯、徐東福都會表演。這種特技已後繼無人。
4、失傳的絕活----蜻蜓點水
是婺劇徽戲《探五陽》中王英的特技表演。王英在探五陽城時，尋找水源，將右手直立撐地，全身平直，時而表演「吃水」，時而身子後翹。這一特技，顯示王英的高超武藝和偵察時的神秘姿態。現已失傳。
5、失傳的絕活----踢鞋穿鞋
這是婺劇灘簧《斷橋》中許仙的表演。婺劇徽班著名小生范壽棋，能將腳上的平靴踢到頭頂，然後又從頭頂落到腳尖上，自動穿進。壽棋將這特技用於許仙身上。當許仙被白娘娘和小青追趕時，落荒而逃，在慌不擇路的情況下，坐地一跌，將鞋踢到頭頂上，四處尋找，一無所獲。到處抓摸，原來落在頭上。然後將頭一聳，鞋子准確無誤套入腳尖。這一「踢鞋穿鞋」的特技，把許仙膽怯驚慌的心情表演得出神入化。現已失傳。 [編輯本段]藝術特點 婺劇的角色行當，過去稱為「十三頂半網巾」，即四白面：小生、老生（正生）、老外、副末；四花面：大花面（凈）、二花面（副凈）、三花面（丑）、四花面（武凈）；五旦堂：花旦、正旦、作旦、老旦、武小旦，此為十三行。外加「三箱」（管砌末，兼演神仙、老虎、狗）兼雜腳，為「半個網巾」。後又增加了三梁旦（衢州一帶稱花旦為「大梁旦」，作旦為「二梁旦」，「三梁旦」意即第三位花旦角色）和小旦（又稱「小包頭」、「拜堂旦」，專演丫頭、宮女等很少開口的角色），共十五行角色。一個班社，過去多為二十八人（尤其是徽班）。計班主（亦稱「領班」，實為老闆）一人，「承頭」（即「戲螞蟻」，組班時幫助邀角請人，組班後主要負責接洽演出場地，50年代已取消）一人，樂隊五人，後台管頭箱（衣箱）一人，盔箱（帽、盔、髯口）一人，三箱（砌末）一人，總務一人，伙頭二人，加一十五行演員，共二十八人。
表演藝術方面，由於長期在廣場演出，形成誇張、粗獷、強烈、明快的特點。如武將出場，以迅速後退一步，並亮一高架子來突出人物，與其他劇種的站定後前跨一步不同。又如其他劇種一招一式都講究圓，動作呈連續變化的曲線，而婺劇卻往往圓中帶直，曲線中出現折線和直線來顯示動作的力量和感情的強烈。它講究「武戲文做，文戲武做」，即所謂「武戲慢慢來，文戲踩破台」。如《斷橋》是一出文戲，但白素貞和小青的「蛇步」和一連串的舞蹈身段，許仙的「吊毛」、「飛跪」、「搶背」、「飛撲虎」等跌撲功夫，其吃重程度均不下於武戲。反之，武戲《水擒龐德》，卻慢招緩式，在樂曲中開打，以舞蹈動作取勝。
過去婺劇無水袖，因而手腕和手指功夫十分突出。旦角的開門、整裝、整容等動作，無不注重手指的顫動功夫；凈、生等角色的各種雲手動作，也十分注重轉腕，翻掌加上亮相時常曲腿亮靴底，與儺舞和佛教舞蹈頗有接近處。此外，角色上場時兩肘（下臂）平曲，大拇指翹起，其他四指並攏，「起霸」時盡用身子旋轉動作，揚鞭催馬時鞭梢總是向上等，又與傀儡戲的動作相似。同時，婺劇中還保存了許多特技表演，如《火燒子都》中通過筋斗帶彩的三變臉，《滾燈》中的頂燈，《大補缸》中的翻梁和七十二吊，《肉龍頭》中的紅拳、舞叉，《僧尼會》中的耍佛珠，《水擒龐德》中的「倒插順風旗」，《三打王英》中的「倒喝水」，《相梁刺梁》中的「飛僵屍」等。
人物塑造上，有些劇目往往從農民生活的角度來理解人物，即使帝王將相亦然。如《九錫宮》中已官填封九千歲的程咬金，在人們為他祝壽時，竟自顧自偷吃起棗子來。又如《三結義》中的劉備，卻是個好吃白食、油嘴滑舌的二流子。
婺劇班社過去演出，必先點戲：由二旦色頭飾珠翠，臉敷脂粉，身穿紅綠男客衣（褶子）。其一持牙笏，上開戲名，另一持筆，請「廟會頭首」以筆點戲。演出之前，必先鬧台，稱「鬧頭台」，一般只用打擊樂器奏出各種鑼鼓點，取其熱鬧，藉以招攬觀眾，謂之「鬧頭台」。但是，每逢頭場演出，則必鬧「花頭台」，在鑼鼓中插入大嗩吶、小嗩吶、笛子、胡琴主奏的四支樂曲，時而委婉清柔，時而激昂雄壯（「花頭台」樂曲今已成為獨立的民間吹打組曲），觀眾通過「花頭台」來品評樂隊水平。「頭台」鬧完，繼以「蹈八仙」（有「堆花八仙」、「追桃八仙」等多種，均以蟠桃會眾仙為王母慶壽為內容），再「跳加官」（俗稱「跳白面」、「天官賜福」）、「跳魁星」、「跳財神」，然後演三至四齣「摘劇」（摺子戲），稱為「開台」。每逢頭場開台，徽班必演《百壽圖》（《滿床笏》《打金枝》），亂彈班必演《九錫宮》。演此兩劇，一為取其吉利；二為亮行頭；三因戲中行當全，唱做並重，能反映出班社演出水平。廟會主事人也據此決定戲碼和演期的長短，觀眾則據此選擇看哪幾本戲。開台戲演完，接著「鬧二台」，一般用大嗩吶吹演奏一支曲牌，配以鑼鼓，較簡短，目的使演員和觀眾各以稍事休息。然後大戲開始，稱為「正本」。正本演完，須加演一出小戲，稱為「後找」。如《啞背瘋》、《罵雞》、《王小二過年》之類。從開台到後找，一場戲約需四、五小時以上。
婺劇的名演員有江和義（擅老生）、徐東福（丑），徐錫貴（老生）、葉阿苟（老生）、徐汝英（旦）、周越先（旦）、王金龍（小生）、王景春（老外）、鄭蘭香（旦）、徐鳳仙（旦）、吳光煜（丑）等。
⑵ 四年級作文 童話
地球信箱
一天， 我發現地球是一個大信箱，盛滿了無數愛的信件。
撿起的落葉是封信：從它剛一泛綠，就開始書寫給大地母親的思念。把葉兒越寫越多，把葉片越寫越大，直到把滿載的情思，託付秋風郵發。冬閑的大地，抱著厚厚的來信，一遍又一遍地親吻，一遍又一遍地撫摸，直到把信兒都摸索碎了，才灌醉了她的心。
即便於工作是萬物凋零的冬天，還是封信：看它把雪白的信紙一次次地鋪滿了天地，滿腹的話兒不知從何說起，從哪兒下筆。這好把這篇無字、純白的信寄給了春天。可當春真的來了，冬卻化作了動情的淚水，濕潤了大地。
當讀懂了大自然的信件，於是我也拿起筆，寫給那些被我們丟棄的夥伴。一封寫給荒山，一封寫給污河，一封寫給沙漠，一封寫給不再藍的天……
為改變它們的面貌，讓我發出一篇綠色的宣言,再告訴他們我在等待著，等待著它們更動聽的詩篇！
河流與大海
秋天，河水上漲，河面變得寬闊了。小河覺得天底下只有自己最大。於是，她便驕傲地說：「看！我有多大啊，誰也比不上我！」
小溪妹妹聽見了，對小河說：「小河姐姐，你說什麼呀！大海哥哥要比你大無數倍呢！」
小河聽了不服氣地說：「哼！我才不相信呢。大海哥哥哪有那麼大的本事！」
小溪妹妹聽後，說：「不信，那你就去和大海哥哥比一比吧！」
小河得意洋洋地流向了大海。一路上，她仰著身子，挺著胸，翻卷著浪花順流而下。有時，她唱著歡快的歌聲。有時，她還停下來，對一些岸上的動、植物說她的好消息呢！
到了大海，只見一片汪洋。往遠處看，只見，天連著海，海連著天，無邊無際。小河毫不示弱，用盡全身力氣，踮起腳跟兒，甚至都跳了起來，可是卻怎麼也看不到岸邊。她懊喪地自言自語說：「唉，我原以為自己很大，原來大海哥哥比我大得多啊。」
大海哥哥聽了笑了笑，謙虛地說：「不錯，我是比你大得多，可是如果沒有無數江河流到我這來，我也不會有這么大呀！」
小河聽了，不禁紅了臉，垂下頭，默默無語的走開了。
老虎拜師
從前，在一片大森林裡住著許多動物。老虎媽媽生了一個孩子，它很笨，什麼也學不會，食物要媽媽給它捕捉，事情要媽媽去解決，小動物們個個都嘲笑它，它真想找個小動物來幫忙，教它學會一些本領。但是小動物們都不肯教它，只有小貓想教它。小老虎就高高興興地跟小貓學本領了。
小貓就認真地教起小老虎，首先教它捕捉食物，再教它一些生活上的小常識和本領，一個動作和知識要教好長時間呢！就這樣過去了四天，老虎終於學會了小貓所教的全部本領。學完後，老虎咧開嘴，齜著牙，向小貓撲去，可小貓一躲就爬到了樹上，老虎很生氣地在樹下等著，看著小貓。小貓說：「我早就知道我給你教完本領你就會吃我，但是我還有一招沒教給你，那就是爬樹。」
直到現在，所有的老虎還是不會爬樹。
2300年的一天
哇！這……這……是什麼……地方呀？多麼美麗富饒的地方呀！
只見天上有一架雲梯從地球一直到月亮。人們可以從這梯子一直升到月亮上去運東西。生長在月球上的西紅柿比地球上的西瓜還大。如果一個飢餓的人吃了這西紅柿的一小部分便會充滿力氣。
瞧，那是什麼？它們是……外星人！外星人長著一個高高的鼻子，頭上還長了一對長長的觸角。身上穿著花花綠綠的衣服。哇！真是不可思議呀？外星人居然能與中國人溝通，而且他們倆像是一對多年不見、非常友好的朋友。
你看！科學家們還給人類造出很多古怪的小玩意。只見那個跟米粒一樣大的東西，能使人聽清楚各種動物 的語言。還有那個葯片，人們只要一吃進肚子里，絕對百病全消。還有……這真是太神奇了！
……
「萌萌，快起床了！」突然，媽媽把我從睡夢中驚醒了。原來這只是一場夢！唉！太掃興了，正做到激烈的時候卻讓媽媽吵醒了。
我真想將夢里的一切，都變為現實。
假如我是哈利·波特
我懷著好奇心把《哈利·波特》這本書看完了。我要是哈利·波特那該多好啊！我要用魔棒做一些對人們有益的事情。
假如我是哈利·波特，首先我要讓世界和平，要戰爭立刻結束。因為多少個無辜家庭因戰爭已經沒安身之地了。多少個無辜的人因戰爭而沒有自己最親的親的親人了，他們太可憐了而戰爭也太殘忍了！我要讓這些受難的人以後過上平平安安、舒舒服服的日子。
然後，我要讓那些在痛苦中掙扎的病人很快好起來。因為世界上有成千上萬名病人患有不治之症而導致死亡。死神是殘酷無情的，所以我要比死神快一步來救這些病人。我要讓老人們身體健康、延年益壽；讓大人們身體強壯、精力充沛；讓孩子們活潑可愛、茁壯成長。
我還要讓世界上所有渴望上學的孩子勻進學校上課。讓他們跟平常的孩子一樣，都有一個良好的學習環境，變成一個德、智、體三方面全面發展的好學生。孩子都是自己國家的希望，怎麼能讓一些小孩不上學呢？
假如我是哈利·波特，我還要為人類做更多事情呢！當然，這只是一個幻想而已，但是只要我從現在開始努力學習，我相信在不久的將來，這些幻想一定能實現的！
眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴
有一天晚上，小主人睡著了。在安靜的夜晚，卻有人在爭吵。誰在爭吵？原來是身上那些不可缺少的器官。
眼睛說：「小主人一點也不愛護我。寫字姿勢不對；常常玩電腦游戲；眼睛保健操從來不做！」
「我比你更糟！」耳朵搶著說：「小主人上課不專心聽講，每天都把圓珠筆往我裡面塞，弄得我都快聾了……」
「我也是那樣！小主人的手總往我裡面塞，偶爾還出鼻血呢！」
嘴巴也大聲說道：「唉！小主人每天都吃上火的食品，每次嘴裡就長白色的泡泡，可疼了！」
玫瑰花和刺
在一個花盆裡，種著一株玫瑰花。有一天，它開花了，室內頓時芳香四溢。主人看見了，立刻把玫瑰花誇獎了一番。
玫瑰花聽了，立刻驕傲起來。它瞧不起它身邊的刺。玫瑰花嬌聲嬌氣地說：「討厭的刺，我的美麗勝過一切花朵，可就是因為你的存在，才使得人們不敢靠近我。如果沒有你來拖我的後腿，那麼人們會更加喜愛我的。」刺聽後，心平氣和地對玫瑰說：「玫瑰花啊，我生來就是為了保護你，你怎麼能這樣說呢？」玫瑰花蠻橫無理地說：「我才不需要你的保護呢！你不在，只會使我更加美麗！」
這句話激怒了刺，它一氣之下離開了玫瑰。
這時，一個男孩看見了這朵沒有刺的玫瑰，他摘了下來。
沒過幾天，玫瑰花枯死了。
鳥兒的自述
大家好，我叫飛飛，是一隻快樂的小鳥兒！我過著無憂無慮的生活。
可是，有一天，我餓了就像往常一樣飛出去尋找食物。我飛出去不遠就看見一處地上有一些大米。我想今天運氣真好，比平常好，不用飛多久就可以吃到食物了。怎麼？這一堆大米上面怎麼有一個蓋子？沒有關系，那不是跟以往一樣，不用去理它們！在飛下去吃大米以前，我又看了看周圍的動靜。我觀察了一會兒，發覺四周跟平常一樣，安靜得很，沒有什麼特別的地方。我馬上像餓虎撲食一樣飛了下去，迅速地吃了起來。突然一聲巨響，那個蓋子壓了下來，我想馬上飛起來，可是，已經不行了。我被罩住了。我又哭又叫，可是有什麼辦法呢？我還是沒有飛出蓋子去。
突然，我被一隻大手抓住了，還把我給放進了一隻鳥籠子裡面。他們雖然給我吃的食物，還給我喝的。可是，沒有用，我還在想著自己家裡的親人，自己的夥伴，廣闊的天空，自由的世界……
過了好久，一個小男孩拿起了這一隻籠子，看到我在裡面飛上竄下，一刻也不安停。他知道我想要自由，就把籠門開了，放我出去。
我出了籠門以後在半空中飛了幾圈，向這位小男孩表示我的謝意。然後，我就往藍天上空飛走了。我還在想這個世界上要是人們都像這一個小男孩一樣該多好呀！我要向人們說：「請愛護我們吧！愛護可愛的小鳥吧！」
眼保操流浪記
眼保操是一個很可愛的孩子，他每天都陪伴在我們身邊。可是要問他是怎麼來到我們身邊的，這還得從他流浪的日子說起。
有一天，眼保操邊走邊唱：
我呀我呀真是好，
我是人們的眼保操。
刮大風，下大雨，
我還照樣擠呀擠。
要是世上沒了我，
眼睛眼睛怎麼過。
唱著唱著，他來到了一個大池塘邊。他看見一隻青蛙蹲在一片大荷葉上，鼓著一對圓眼睛，盯著晃動的蟲子。眼保操想：這位大哥一定是昨晚盯蟲子眼睛太疲勞了，所以眼珠就鼓出來了，讓我來教他做眼保操吧。於是他對青蛙說：「這位大哥，你的眼睛有問題啦，我來教你做眼保操吧。」青蛙翻了一下眼珠說：「我才不要呢，我們青蛙天生就是這樣的眼睛，沒問題。謝你了。」說完，青蛙撲通一下鑽到水裡去了。
眼保操有點失望，只好繼續往前走。
他來到了一棟房子裡面，看到一位戴著眼鏡的阿姨正在打掃衛生，心想：這位阿姨的眼睛有問題，她一定會接受我的，於是對阿姨說：「阿姨，你的眼睛有問題了，我來教你做眼保操吧。」阿姨擠了擠眼，和善的說：「對不起，我的眼睛已經近視了，做了眼保操也沒多大用處了。不過你可以到學校去，學生看書容易壞眼睛，也許你能幫他們點什麼的。」哦？太好了，我終於可以有用武之地了。眼保操一下子興奮下來，轉身向一所學校跑去。
他來到學校，見到了好多可愛的學生，學習多認真啊。唉，真的像那位阿姨說的，學生看書太傷害眼睛了，有的學生已經戴上了眼鏡。於是眼保操在學校安了家，跟學生生活在一起，每天保護學生的眼睛。
這里有很多篇```而且每篇都有小道理~~~選擇你自己喜歡的吧~~
⑶ 求五部具有教育意義又體現幼兒教師作用的幼兒戲劇劇本
摘要 老虎拜師 拔蘿卜 快樂的童話森林
⑷ 告別童年劇本
時間：19世紀末。
��地點：俄羅斯某地。
��人物：阿遼沙（12歲男孩，即後來的偉大作家高爾基），保姆，女主人，西陀
�� 羅夫（中年男人，退伍士兵）
�� [左邊是閣樓，置一些舊木箱。右邊是露天屋頂（天台），有晾衣服的繩子等。
�� [俄羅斯民歌音樂聲中，幕啟。阿遼沙抱著幾件濕衣服急步上，像躲避誰跟蹤似的，不斷向後張望。他把衣服逐件晾起來，然後走近木箱，尋書本。終於找到一本書，興奮。
��保 姆：（邊叫邊上）阿遼沙！阿遼沙！你這個小懶漢，干什麼去了？
��阿遼沙：（急把書藏背後）我……我沒干什麼，我這不是在晾衣服嗎。是你
�� 洗好的衣服，阿姨。
��保 姆：晾衣服也晾了半天，還鬼鬼祟祟的樣子。你手上拿著什麼？快把手伸出來！快呀！
��阿遼沙：（手仍然放背後拿著書）沒……沒有什麼，阿姨。我手裡什麼東西
�� 也沒有。
��保 姆：沒有？哼！（慢慢地欲走到阿遼沙的背後察看。但阿遼沙也跟著
�� 轉身，使自己始終面對保姆）那你的手臂怎麼扭不過來呀？你是中
�� 了邪啦？
��阿遼沙：（掩飾地）我……我的臂膀，剛才幹活的時候……扭傷了……
��保 姆：（故意裝作相信）嗯，扭傷了？你這小鬼，機靈得像猴子似的也扭傷
�� 了？以後幹活可得小心點。如果腿也扭傷了，幹不了活，女主人會
�� 把你趕出去，那你可就要在大街上餓死啦。
��阿遼沙：我明白，阿姨。
��保 姆：（突然沖上前，硬把阿遼沙的手拉出來，這動作使阿遼沙猝不及防，
�� 書被保姆搶到手。鄙視地）噢，一本破書！
��阿遼沙：阿姨，不是破書，是好好的一本書，還給我吧。
��保 姆：阿遼沙，剛才我一眼就看出你是裝祘的，什麼扭傷！剛才我發現廚房
�� 少了一塊麵包，我還以為是你偷了。你這么一個下等人還學人家看
�� 書？真是亂彈琴！我看你還是老老實實下去把客廳的地板抹乾凈吧
�� ，趁女主人還沒回來之前，看看還有哪些活兒沒干利索的。（把書
�� 扔地上）看什麼鬼書哇！
�� [士兵西陀羅夫上，站一旁觀察。
��阿遼沙：（把書撿起來，痛心地用衣角揩書上的灰塵）阿姨，地板我早抹
�� 好了。
��保 姆：抹好還可以再抹嘛。讓女主人高興，這才是我們下等人的本份。你這
�� 沒爹沒娘的窮光蛋，還想學人家有錢人的少爺看書，我看你真是中了
�� 邪了！（上前欲搶阿遼沙手中的書。阿遼沙閃開，保姆抓住書，兩人
�� 爭奪，僵持。）
��士 兵：（勸止）大嬸你是怎麼啦？欺負小孩子，像話嗎？（把保姆拉開）
�� 別忘記我是當過兵的，你想打架是不？
��阿遼沙：西陀羅夫叔叔！
��保 姆：我哪是打架？我是教訓這中了邪的小鬼，別讓他走了邪路。
��士 兵：看書是走邪路？屁話！你滾吧，別惹我生氣。阿遼沙是我的朋友！
��保 姆：（懾於西陀羅夫的威嚴，悻悻地）好，我滾，我滾。（下）
��士 兵：（嚴肅地）阿遼沙，你是從哪裡弄來的書。怕不是偷來的吧？
��阿遼沙：不，叔叔。這是住在樓下的那個女人送給我的。昨天，她小女兒跑出
�� 家門玩，迷了路，坐在台階上哭，我把她送回家。她母親說要送一
�� 件禮物 來答謝我，問我想要什麼。我說，送一本書給我吧。呶，就
�� 是這本。
��士 兵：噢，是這樣。你不要奶油麵包，不要衣服、鞋子，就是要了這本書？
�� 你真的很愛看書嗎？
��阿遼沙：是的。看書，使我忘記了生活的苦惱和不幸，使我從黑暗中看到
�� 光明，看到希望。
��士 兵：（摸阿遼沙的頭，愛惜地）你真是個不一般的孩子。對，生話中的苦
�� 難實在太多了。有錢人在花天酒地，窮人在挨餓，受氣。看書的確是
�� 好事情！書會使你變得高貴起來的。可惜我打完仗回來，身體也跨了
�� ，連俄文字母也忘掉大半，不能看書了。但，叔叔贊成你看書的！這
�� 書你還沒看完吧？
��阿遼沙：沒有。昨天才看了幾頁，我真想趁女主人還沒回來，多看一些，馬
�� 上就看。我都快憋不住了。
��士 兵：（看天）唉，天也快黑了，你在這里可是怎麼看得清楚啊？
��阿遼沙：（忽然想起）哎，我還有一截蠟燭！（在木箱里拿出蠟燭）但，沒
�� 火柴……
��士 兵：（掏出火柴，遞給阿遼沙）呶。
��阿遼沙： 叔叔，你真好！
�� [阿遼沙把蠟燭固定在一個箱子上，士兵拿過火柴點燃蠟燭。
��士 兵：看書吧，阿遼沙。叔叔不打擾你啦。不過你要小心，別讓女主人看
�� 見了。
��阿遼沙：我知道。（迫不及待地在蠟燭旁坐下，翻開書看。）
�� [士兵百感交集地凝望一會兒，下。音樂徐起。
�� [女主人幕後大叫：阿遼沙！阿遼沙！……
�� [阿遼沙驚，站起，躲進晾著的衣服後面。
��女主人：（氣沖沖持鞭子上）阿遼沙！你死到哪兒去啦？（發現燭光）咦？
�� 誰 點的蠟燭？上帝啊，是誰在這閣樓上點了蠟燭？想把我的屋子燒
�� 了嗎，混蛋！阿遼沙你這個小混蛋！你躲到哪兒去啊！（到處找尋）
�� [保姆上。
��女主人：（對保姆）你幫我找找阿遼沙，看他藏到哪裡去了。剛才我拉了半
�� 天門鈴，竟然沒人開門，要不是你在廚房出來開門，我怕會凍了。
�� （歇斯底里地）阿遼沙，你給我滾出來！你這頓打是免不了的。早
�� 出來一分鍾，你還可以少挨一記老娘的鞭子！
��保 姆：太太，你別生氣，要保重身體啊。（到處尋阿遼沙蹤影）阿遼沙，
�� 你藏 不住的！（終於在衣服背後找到阿遼沙，揪著他的耳朵拉到
�� 女主人面前）
��女主人：（大怒）你，你給我跪下！跪下啊！
�� [阿遼沙猶豫一下，半腿跪下，把書抱緊。
��女主人：說！為什麼我拉了半天門鈴你也不開門？
��阿遼沙：我，我沒聽見。
��女主人：你的靈魂給魔鬼偷去了？你幹麼躲到這閣樓上來了？你干什麼你？
��阿遼沙：我在看書。
��女主人：那是你點的蠟燭吧？你想把一座樓都燒毀嗎？小混蛋！（用鞭打阿
�� 遼沙）說，是不是？
��阿遼沙：天太黑，我看不清書上的字母了，所以……
��女主人：書書書！都是這破書壞的事！你這窮鬼看什麼書啊！
��保 姆：我說他可能是中了邪了。
��女主人：把書給我！讓阿姨放進爐子里燒了！快啊！
��阿遼沙：不，書不能給你的！
��女主人：（邊用鞭打阿遼沙邊怒罵）你敢！你是吃了豹子膽了？不給，你不
�� 給我要繼續打，你給不給？給不給？
��保 姆：太太！（把女主人拉到一邊）太太，你會把他打死的，這會惹麻煩的。（裝出笑臉，走近阿遼沙）阿遼沙，你真是個傻瓜，為一本
�� 書挨鞭子，值嗎？阿姨知道你愛這本書，是吧？（小聲）來，你先
�� 把書給我，先讓太太消消氣。我幫你把書藏起來。噢？（趁阿遼沙
�� 半信半疑之際，把書奪過來，跑開。）
��保 姆：（把書交女主人）太太。
�� [士兵悄悄上。
��女主人：（接書）什麼破書，把這個小混蛋的魂都給攝走了？（信手翻了翻
�� ，聞）好像還有香水味哩。阿遼沙你搞什麼鬼名堂啊？
��保 姆：別管他了。老爺還在下面等著太太開飯呢。這書就交給我放火爐里
�� 燒掉好了。
��阿遼沙：你們，你們千萬不能燒我的書啊！
��士 兵：太太，這書實在也不是什麼好東西。不過，燒了也可惜。你就算是做
�� 一件好事，把它送給我吧。
��女主人：噢，西陀羅夫，原來是你呀。你總是鬼魂似的東游西盪的。喂，你
�� 這快 進棺材的人，要這書干什麼？
��士 兵：太太，我西陀羅夫太窮了，現在連擦屁股的紙也買不起啦，你總不想
�� 我臭哄哄地到處走吧。
��女主人：（笑）哈哈……好，這書本來就配用來做這個。呶，給你了！（遞書
�� 給士兵）
��士 兵：（鞠躬）謝謝太太的好意。（佯裝離開）
��保 姆：（對女主人）太太，今天的魚子醬可香啊，咱們下樓吃飯去吧。（扶
�� 老闆 娘下）
�� [士兵趁女主人等不留意，拿著書躲藏在衣服後面。
��阿遼沙：書？我的書啊！（絕望地大哭）
��士 兵：（從衣服後走出來，把書遞給阿遼沙）別哭，小兄弟。我怎麼會把它
�� 拿去擦屁股呢。
��阿遼沙：（激動地擁抱士兵）叔叔！
��士 兵：（又把書從阿遼沙手中拿回來）給我。
��阿遼沙：（疑惑地）叔叔，你這是干什麼？
��士 兵： 這書放在你女主人這里肯定不安全。我幫你藏在我家的箱子里。
�� 我不告訴別人。你要讀，隨時可以來我家。我可以把箱子的鑰匙
�� 也給你，我不在家，你可以自己開箱拿出來讀。孩子，這樣好
�� 不好？
��阿遼沙：好極了。叔叔！
��士 兵：阿遼沙！
�� [兩人相擁，造型。音樂起。
�� [音樂聲中畫外音：二十年後，阿遼沙終於成為名揚世界
��的偉大作家，他就是高爾基！高爾基有一句名言，是全世界有良知的人都應該記住的：書籍，是人類進步的階梯……
�� 劇終。
⑸ 故事老虎拜師父背景音樂用什麼好
你好！
悲哀
僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。
⑹ 關於古代名人堅持不懈的故事，短一點！
1、愛迪生發明燈光
在愛迪生發明燈泡的時候他失敗了很多次，當他用到一千多種材料做燈絲的時候，助手對他說:「你已經失敗了一千多次了,成功已經變得渺茫,還是放棄吧!」但愛迪生卻說:「到現在我的收獲還不錯，起碼我發現有一千多種材料不能做燈絲。」最後，他經過六千多次的實驗終於成功了。
2、頭懸梁錐刺骨
戰國時蘇秦，與魏人張儀同師鬼谷先生。他夜間讀書，苦心鑽研，睏倦欲睡時，就用錐子刺自己的大腿，血一直流到腳步上。
漢代孫敬好學，讀書時，用繩子把頭發系在屋樑上，以防止打瞌睡，這樣讀書疲勞打瞌睡的時候只要頭一低，繩子牽住頭發扯痛頭皮，他就會因疼痛而清醒起來再繼續讀書，後來他終於成為了赫赫有名的政治家。
3、北宋司馬光的故事
司馬光是個貪玩貪睡的孩子，為此他沒少受先生的責罰和同伴的嘲笑，在先生的諄諄教誨下，他決心改掉貪睡的壞毛病，為了早早起床，他睡覺前喝了滿滿一肚子水，結果早上沒有被憋醒，卻尿了床，於是聰明的司馬光用園木頭作了一個警枕，早上一翻身，頭滑落在床板上，自然驚醒。
從此他天天早早地起床讀書，堅持不懈，終於成為了一個學識淵博的、寫出了《資治通鑒》的大文豪。
4、孫康映雪夜讀
晉人孫康，家貧而酷愛讀書。夜晚，雖有時間卻買不起燈油，只好默默地回憶，消化白天學過知識。有年冬天，他半夜醒來，感到屋內並非漆黑無光，還能隱約約看到一些東西，原來是皚皚白雪反映所致，這給了他啟發：何不借雪光來看書呢？
於是雪夜，特別是月光映照下的雪夜，就成了孫康苦讀的好時光。由於勤奮好學，他終於成為一個有名的學者，並當上了御史大夫。
5、史泰龍堅持就是成功
史泰龍出身貧寒，但通過不懈努力而成為一代動作巨星的奮斗經歷如同其代表作《洛奇》系列中主人公一樣 ，是最勵志的「美國夢」，是社會流變中不屈的平民英雄代表，激勵著生活在的磨難中的人們勇敢前行 。
即使由於輕微面癱引起的眼角下垂、表情木訥以及發音含糊不清，給史泰龍帶來過史上最多金酸梅提名及獲獎的否定，但史泰龍也絕非是一位「頭腦簡單，四肢發達」的動作明星 。他多才多藝，是能編能導能演的全能型電影人代表 。
⑺ 黃飛鴻.方世玉.陳真.他們到底是怎麼死的誰能告訴我
黃飛鴻(1847年7月9日—1924年12月)，原名黃錫祥，字達雲，原籍南海西樵祿舟村，清道光二十七年（1847年）七月初九生於佛山，他是嶺南武術界的一代宗師，也是一位濟世為懷、救死扶傷的名醫。1924年8月，廣州商團總長陳廉伯在英帝國主義支持下，乘孫中山北伐，在廣州發動武裝暴亂，縱火劫掠。黃飛鴻與其繼室莫桂蘭苦心經營數十年的寶芝林連同劉永福寫給他的牌匾和他唯一的照片亦毀於戰火。黃飛鴻經不起沉重打擊，因而憂郁成疾，是年12月不治去世，終年78歲。黃飛鴻身後蕭條，貧無以殮，幸弟子鄧秀瓊為他料理後事，葬於白雲山麓。 方世玉（1711-1739）： 廣東省肇慶人。父名方德，做絲綢生意，娶妻李氏，生有兩子，長名孝玉，次名美玉（都跟隨過至善禪師學技）；後來方德以六旬高齡續娶苗顯之女苗翠花——苗顯在火燒福建南少林寺之後，便隱姓埋名，販鹽為業，顛沛流離。苗翠花便生了方世玉。方世玉與他的兩位兄長在年紀上，最少相差二十年。苗翠花隨父學得一身好本領，「遵他父遺訓，將孩兒世玉自滿月起，先用鐵醋葯水渾身先洗，次用竹板柴枝鐵條，層層換扎，使其周身筋絡骨節血肉，堅實如鐵，自小苦練到三歲時，頭戴鐵帽，腳著鐵靴學跳……六歲扎馬步，七歲開拳腳，埋庄柱……至十四歲，十八般武藝，件件皆通，力大無窮，周身盤筋露骨，堅實如鐵，性情又烈，專打不平。」[《聖朝鼎盛萬年青》( 又名「乾隆游江南」) ] 打死雷老虎那一年，方世玉大概只有十四歲。方世玉打死雷老虎，導致少林與武當之間的恩怨白熱化。方世玉成名得早，死得也早，有說他死於火燒九蓮山少林或以後，死時相信只是二十多歲罷了。除精通拳腳外，擅使花刀。 因為方世玉從小不喜好讀書，只好打架，而且誰叫都去，即使是方世玉這樣的家庭也難免要人擔心。也許是怕苗翠花這個製作狂對自己做出的方世玉還不滿意，又找出什麼法子要來改造，不管怎麼說，方德每次出門辦貨都必然要帶著方世玉，一來怕他又被別人叫去打架，跟在身邊能教教他生意算術啥的。二來對苗翠花也不放心，生怕回來後這傻小子又被他媽媽折磨成什麼怪樣了。就這樣方德就帶著方世玉到杭州辦貨，沒想到方世玉在街上正好遇到武當派的雷老虎在擺擂台，雷老虎沒去過廣東，不知道方世玉皮肉的厲害，更沒想到方世玉在街上這幾年沒白混，雖然姿勢不好看，可學得招招都挺狠毒，居然沒兩下就把雷老虎打得一命嗚呼了。 方世玉打死雷老虎，就回去向父親報信，父子二人收拾東西連夜逃回廣州，召集少林各幫派商議對策。而杭州武當派的老大雷老虎的老婆李小環帶領弟子趕到廣東，聲言要為雷老虎報仇。其時少林派早已經嚴陣以待，以「少林十虎」為龍頭，在廣州各地劃分地盤，洪熙官住到大佛寺，而方世玉在今海珠廣場一帶，公開收徒，專門與武當派打鬥。而其中胡惠乾本來遠在家鄉守孝，聽到打架的消息後，連夜從家鄉趕回來，豎起為父報仇的旗號，與西關機房仔大打出手，將馮道德的徒孫張錦洪當街打死，佔領了西禪寺。這一消息震動了整個武當，為爭奪西禪寺，武當派的各路人馬雲集廣州，與少林派展開了廣東幫會史上第一次大規模的幫派火並，鬧得滿城風雨。其時李小環的父親，也就是雷老虎的岳父李巴山，他是清朝文淵閣大學士陳文耀的侍衛使，也是是武當的堂主，以官府名義聚集數千清兵開進廣州，名義上是彈壓黑社會火拚，實際上卻協助武當派攻打少林派。結果胡惠乾在西禪寺戰死，而童千斤與方世玉也在隨後的幫派火拚中被武當派擊斃，經此一役後，少林派的中堅人物風流雲散，其時年僅二十四歲。 陳真，湖北襄陽人，相傳是中國清末武術家霍元甲的弟子。在為被日本人害死的師傅報仇之後，被日本人殺死，其實這只是外人的傳言，陳真並沒死。這個傳說曾被多次拍成電影、電視劇。很多影視作品都把陳真塑造成霍元甲的五徒弟，他不但身手高超，且在師父霍元甲死後，從日本回國來為師父申冤正名。這個人物和霍元甲享有相當的聲譽，以至於很多人都以為歷史上確有其人。事實上，歷史上關於霍元甲徒弟的記載只有劉振聲一人，關於陳真並無任何描述。李小龍拍《精武門》時，曾邀請倪匡寫劇本，於是陳真這個最賺票房的「精武英雄」，被倪匡在1972年虛構出來、想像出來的人物，歷史上根本就沒有這樣一個人。陳真的身世，應取自劉振聲，帶藝拜師；其性格應取自陳其美，敢想敢做不擇手段，且有留日背景；其武功一定是取自陳公哲和陳鐵生，著實的武術大家。 歷史原型 霍元甲創立精武體育會不到半年就英年早逝，對精武日後的發揚光大隻是起到了象徵性作用。但在精武創立之初起到決定作用的人中，有3個人姓陳，可以斷言，他們才是日後陳真這一英雄的來源： 其一 陳其美 ，同盟會的元老級人物。與孫中山交厚，蔣介石的結義大哥，早年留日，入東京警監學校學法，回國後為同盟會在滬浙聯絡幫會，是青幫首領，辛亥革命後做到上海督軍這樣的高職，而蔣介石能有日後執掌國民黨，真正為蔣與孫中山搭橋的是陳其美；為了與光復會爭奪滬浙一帶的領導權，陳其美指派蔣介石暗殺了光復會元老陶成章，他行事果斷，心狠手辣，1916年被袁世凱暗殺。 其二 陳公哲 ，同盟會會員，孫中山的同鄉，早期的「精武四傑」之一，武功出眾，為了精武會，不斷的捐資散財，以致於家道逐漸敗落。在他的努力下，精武會於抗日戰爭前發展迅速，從上海到廣州、港澳乃至東南亞、美國、加拿大等地都建起了分會。是個文武兼備的社會活動家。1920年精武會慶祝建會10周年，孫中山又應陳之邀為精武會題寫了「尚武精神」的橫匾，還給建會10周年特刊《精武本紀》寫序文。 其三 陳鐵生 ，名紹枚，字鐵生，廣東新會人，同盟會會員，「精武四傑」之一，早年參加過南社。亦任過上海精武體育會編輯，編有《技擊叢刊》等。1930年陳鐵生曾出過武術專著《達摩劍》，去年還在台灣出過重印本，可見卓有造詣；1919年陳鐵生曾因「義和拳」與當時如日中天的魯迅筆戰，又可見在文化界已非一般人物。 陳真的身世，應取自劉振聲，帶藝拜師；其性格應取自陳其美，敢想敢做不擇手段，且有留日背景；其武功一定是取自陳公哲和陳鐵生，著實的武術大家。最讓人感慨的還是「陳真」這樣的電影真實如今差不多成了影迷們公認的歷史真實，電影的力量有多大，看看這里就知了。
⑻ 急求劇本，校園小品的劇本（今晚就要）
對春聯
作者：馬三立、趙佩如
馬：作一個相聲演員可不容易——首先說口齒要清晰、嗓音得好。
趙：腦筋啊還得快。
馬：對，另外呀，還得有文化。當然了，相聲演員不必有太高的文化。
趙：我們說相聲的也沒有多高的文化呀。
馬：可是也需要多認識幾個字。有好處，你就不錯呀，你的學問就不小啊！
趙：嗨，我有什麼學問啊。差的遠吶。
馬：哎——客氣、客氣，他們所有這些個相聲演員當中，趙佩茹，高。
趙：嗨——高什麼呀？您別捧我了。
馬：哎——不是捧，在所有說相聲的人裡面，他們誰也比不了您。
趙：您知道。
馬：......當然啦，比我那還......差點兒。
趙：不、不、不，您先等會兒吧——你是捧我呀是捧你自己呀？！——相聲演員里我的學問最高，可比他還差點兒，這么說你比我們全高了？
馬：其實高也高不到哪兒去，也就高那麼一點兒。
趙：從哪兒看出來高呢？再者說了有學問沒學問得別人說呀，有自己說的么？
馬：哎——認『ZHER』多、知道『SIR』多。
趙：知道還『SIR』多？
馬：你到天津你打聽打聽——我們這名寫家「華、馬、嚴、趙」，你打聽打聽……
趙：你先等會兒，你說天津誰？誰？
馬：你不懂啊，我們——「華、馬、嚴、趙」，寫字兒的...
趙：我不懂？我要是幾歲的小孩你能把我唬住了，沒經過、家大人也沒告訴過，我在天津住幾十年了我不知道？天津的四大名寫家，華、孟、嚴、趙——華世魁、孟廣惠、嚴修、趙元禮，這里哪兒有你呀？
馬：我就說華、孟、嚴、趙啊。
趙：剛才你不是說華、馬、嚴、趙嗎？
馬：我...我說錯了，說錯了還新鮮？是華...華、孟、嚴、趙啊。華、孟、嚴、趙、馬——後續的我，華世魁、孟廣惠、嚴修、趙元禮、甘綿陽、杜小岑、劉道元...這都是名寫家...馬三立...我們這些位都是名寫家。
趙：您說那老幾位我都知道，就您這馬三立我沒聽說過。
馬：沒聽說過？你是沒見過我寫的字兒啊，我那會兒寫字兒我學華世魁華老，他那個叫什麼——顏體兒啊...知道他的字么？
趙：知道啊——勸業場那塊匾那不就華世魁寫的么。
馬：對呀，那叫顏體么，我照那個練吶...我有那什麼呀，那什麼呀...就那玩意...
趙：你有什麼呀？你有貼餑餑呀是怎麼著？
馬：就...就是那個...白底兒黑字的那個...那...這么厚的一本兒...摺子啊...
趙：那叫摺子嗎？他連帖都不懂！
馬：我說帖我怕你不懂，有帖。我那會兒寫字我凈學...學張伯揚...
趙：誰？！
馬：張伯揚啊！
趙：張伯揚？那你就不如學石慧茹了，石慧茹那藝術多好啊？
馬：我學石慧茹干嗎？
趙：唱單弦啊。
馬：我唱單弦干嗎？我是說寫字——學張伯揚。
趙：張伯揚會寫字嗎？
馬：少見多怪么，你根本沒見過他老人家寫的字么——北京琉璃廠，兩邊那字型大小掛的匾差不多全是張伯揚寫的。
趙：對嗎？你看清楚了再說——寫琉璃廠那些個匾的那叫張伯英——前清的八顧，名寫家張伯英。
馬：張伯英？我記得有個張伯揚來著？
趙：張伯揚唱單弦的。
馬：噢——對、對、對，張伯英，我跟他學呀，我要叩他么...
趙：我不懂什麼叫叩他啊？
馬：叩頭嘛，叩頭拜師嘛！
趙：你就說你拜他不就完了嗎，還叩他？學這么一嘴爐灰渣子。
馬：就是叩頭嘛，拜師嘛，人家也看得起咱、願意教咱——咱說膀的立的啊......
趙：你這什麼詞彙啊？膀的立的？大夥您聽聽，哪個有學問的一張嘴膀的立的？
馬：我跟你轉文干嗎？我跟你轉文你聽的懂嗎？這可不就大白話么。我們寫字的時候得...得這樣，胳膊肘不能粘桌子，這叫懸肘你懂嗎？
趙：哪只手？這只手，右手知道不知道？他連哪只手寫字都不知道。
馬：......我這只手也行，倆手都行。
趙：我還沒聽說過倆手寫字的呢。
馬：哎，我就行啊——「雙手能寫梅花篆字，太後老佛爺十分寵愛，封為御兒干殿下，加封九千歲之職...」
趙：你說的這是劉瑾啊。
馬：對呀，我們就是要學他老人家，他是我們上輩，我們老祖先。
趙：你怎麼濫認祖先這不沒有的事嗎？你不姓馬、你不馬大學問嗎？劉瑾姓劉啊，怎麼會是你的祖先吶？你們祖先是馬寡婦——開店的。
馬：你少理我，少理我！打這兒你別理我，我告你說你趙佩如你算完了，你哪點兒都好你沖這點兒你就完了——不尊重老前輩。
趙：你算哪門子的老前輩呀？
馬：我沒見過你這么當面耍笑的——「你呀、你呀？」，我給人寫字那會兒人家甭提多客氣了——「喲嗬，您來啦？請坐！」那麼多人都站著呢單給我找一座，「請坐，快、快，倒茶...給對碗熱的...」
趙：還對碗熱的？真夠渴的。
馬：「端面去！」
趙：您瞧這吃喝吧——端面去？當初請華士魁寫字的時候沒一個端面的啊！人家都是酒席，到他這兒一碗單勾鹵全打發了。
馬：我不在乎那碗面，我主要在乎人這心——「端面、端面！快，給包蒜...」大個的、整頭的紫皮兒蒜隨便吃、不限制！
趙：嗬——您瞧您這口兒，包蒜...弄一嘴蒜氣哄哄的？這什麼寫字的呀？
馬：你甭管吃什麼啦，就說我給人買賣家開張寫的那副對聯，好——北京，四九城轟動啦——「了不得啦！馬大學問吶，這詞兒寫的可太好啦！嘩——！」
趙：您那是什麼詞兒啊這么轟動？那一定是出奇了？
馬：買賣家開張啊——上聯是「生意興隆通四海」...
趙：好、好、好——下聯是「財源茂盛達三江」吧？
馬：哎？我寫這對子的時候你看見了？
趙：我多咱看見了？
馬：沒看見你怎麼把我的詞兒記住了？
趙：你的詞兒？你別不害臊了！打你母親還沒結婚就有這對子了！你的詞兒？
馬：好！好！你...你...有本事你別走，你等著、你等著...
趙：怎麼著，找人打架？
馬：你就在這兒，你隨便出個上聯我馬上能給你接下聯！
趙：你懂什麼叫對子么？
馬：我當然懂了我干嗎的呀，對子嘛——這邊五個、那邊也五個，這邊十個、那邊也十個，這邊五十、那邊也五十，這邊五百、那邊也五百...
趙：我還沒聽說過一邊五百的對子呢——沒那麼高的房頂你往哪兒掛呀？它對字對字嘛，廢話，一邊五個、一邊七個那叫什麼玩意兒啊？得對字你知道么？
馬：我當然知道了，對字嗎，這你難不倒我，我懂啊，我干這個的。
趙：比如說我們上聯有個上，你對什麼？
馬：下呀！這...嗤...上對下么，這還用問么，死歸對兒啊——上對下么，前對後、高對低、左對右、老對少、文對武啊，你呀不行。
趙：我上聯有個天？
馬：地呀！你考我，嗤！天對地呀！這還用說嗎——天對地、雨對風，大路對長空，雷隱隱、霧蒙蒙，開市大吉、萬事亨通...
趙：得、得、得，您瞧哪有有學問的人這模樣啊？
馬：講義、講義！
趙：甭講義，我上聯有個言？
馬：鹽啊？我給你對醋，鹽要對醬那算砸了，鹽——咸了、醬也是鹹的。鹽我這兒對醋，油鹽醬醋，五味調和。
趙：我上聯有個好？
馬：好——歹呀，好要對壞那算栽了，歹，好歹賢愚，這是一個成（Ceng）語。
趙：成語！我上聯有個事。
馬：仕？我給你對炮，你那兒支仕，我撥炮，你跳馬，我出車...
趙：好么又下上了，我這五個字連起來就是「上天言好事」。
馬：上天言好事？「回宮降吉祥」——灶王龕，我四歲就會，俗套子活。
趙：什麼你四歲就會呀？你對回宮降吉祥了嗎？我說上你對的什麼？
馬：下。
趙：天？
馬：地。
趙：言？
馬：...醋。
趙：好？
馬：...歹。
趙：事？
馬：...炮。
趙：上天言好事？你那個呢？
馬：下——地——醋——歹——炮。
趙：你讓大夥聽聽這叫什麼玩意兒？
馬：下地的時候那醋把炮逮著了，逮它么。
趙：不象話！你這叫什麼對子啊？
馬：不象話呀，就這個、就這個，這怨你、這怨你你知道么，你這叫發壞，成心往外掏壞，上天言好事你不一塊說，你一字一字地往外蹦，你跟我這兒破悶兒玩兒，弄一下地醋歹炮這賴誰呀？這得賴你，你這叫蔫損壞！各位，馬大學問這就算栽了么？不是——純粹是你蔫損壞！別這樣，咱們之間別過這個，咱跟咱甭來這個，學點兒好，學點兒好的，哎——學唱戲羅倌別學潑皮爛人嫌。
趙：行、行，算你有理，那我可說上聯了。
馬：你隨便說，只要你能說出來我就能給你對下句，我要沒詞兒了、我說不上來了...我...給你一毛錢。
趙：我要你一毛錢干嗎？那我可說上句了？
馬：你敞開了說，你照一百個字兒說！
趙：一百個字兒？我沒那麼長的氣兒。你老覺得字多就難，不對，字越少越難說——你聽這個，倆字兒——羊肉。
馬：完啦，嗤！蘿卜。
趙：我這可有講究，羊肉它是個吃物。
馬：蘿卜也是吃的呀——羊肉熬蘿卜多好啊。
趙：哦——你再聽這個——胡琴。
馬：蘿卜（鑼鈸）。
趙：你這可不象話——胡琴是個樂器。
馬：鑼鈸呀——敲的那鑼、打的那鈸。
趙：哦——你再對——綢緞。
馬：蘿卜（羅布）。
趙：綢緞是布匹。
馬：是啊，羅布呀，紗羅洋紡、尼龍布匹呀。
趙：岳飛。
馬：蘿卜（羅布）。
趙：你這不象話，岳飛你也對蘿卜？岳飛是個英雄。
馬：羅布啊——《木蓮僧救母》，木蓮僧是誰呀？
趙：傅羅布...
馬：噫！著啊——忠臣配孝子！
趙：你嘀咕什麼呀？再聽這個——一二三四五六七。
馬：這怎麼回事兒？
趙：就為躲你那蘿卜，我要是六個字你來仨蘿卜就算對付了，我這是一二三四五六七，七個字，你橫不能來仨個半蘿卜吧？
馬：一二三四五六七呀——蘿卜快了不洗泥！
趙：你這叫什麼對子啊？
馬：沒有一個字倆字的最少仨字兒。
趙：好，我說一個仨字兒的——馬牙棗。
馬：羊角蔥。
趙：我這馬牙棗可是吃的。
馬：羊角蔥也是啊！
趙：能對的上嗎？
馬：太能了，你瞧啊馬牙、羊角，棗、蔥——馬牙棗八月的、羊角蔥二月的，馬牙棗秋天的、羊角蔥春天的，馬牙棗樹上的、羊角蔥地上的，馬牙棗紅的、羊角蔥綠的，馬牙棗甜的、羊角蔥辣的，馬牙棗...
趙：你怎麼那麼貧啊？碎嘴子！告你我這可還能加字——馬吃馬牙棗，馬牙棗熟了掉在地上讓馬給吃了。
馬：羊啃羊角蔥。羊角蔥在地上長著讓羊給啃了。怎麼樣？
趙：哦——！好！
馬：嘿嘿——「雖不中，而不遠矣，不知未矣...」
趙：慢點晃，晃多了它可瀉黃啊。你聽這個——北雁南飛雙翅東西分上下。
馬：怎麼意思？到底往哪兒飛呀？
趙：這不是胡說，北雁南飛——北邊的大雁朝南邊飛，翅膀朝哪邊？東西，它不可能不動啊，飛的時候是上下飛的，所以叫——北雁南飛雙翅東西分上下。
馬：聽我的，下聯有了、下聯有了、下聯有了。
趙：有了你倒是說呀！
馬：——前車後轍兩輪左右走高低。
趙：哦——上下？
馬：高低。
趙：高低？
馬：上下，嘿嘿——「雖不中...」
趙：「...而不遠矣。」
馬：哦？這個也瀉了？
趙：嗨——！你再聽這個——小老鼠偷吃熱涼粉。
馬：改大白話啦，不象話。沒勁。
趙：沒勁呀？你別看它話白這里可有學問——小老鼠，有這么大的老鼠叫什麼？
馬：叫老鼠。
趙：有這么小的呢？
馬：它也叫老鼠。
趙：它老么？
馬：它不老。
趙：它叫什麼？
馬：它叫老鼠。
趙：你能叫它少鼠么？
馬：不能。
趙：有在鍋里炒著吃的涼粉它叫什麼？
馬：它也叫涼粉。
趙：它涼么？
馬：它不涼。
趙：它不涼它叫什麼？
馬：它叫涼粉。
趙：對呀——所以這就叫「小老鼠偷吃熱涼粉」。
馬：聽我的——短長蟲纏繞矮高粱。
趙：你這又怎麼講呢？
馬：短長蟲——有這么長的長蟲你叫它什麼？
趙：長蟲。
馬：有這么短的長蟲你叫它什麼？
趙：三寸長的那也叫長蟲。
馬：它長么？
趙：它不長。
馬：不長它叫什麼？
趙：它叫長蟲。
馬：矮高梁——有一人多高的高粱叫什麼？
趙：叫高粱。
馬：有剛發芽的高粱你叫它什麼？
趙：也叫高粱。
馬：它高么？
趙：...它不高。
馬：它叫什麼？
趙：...它叫...高粱。
馬：對呀——這就是「短長蟲纏繞矮高粱」，上聯是有小有老、有涼有熱，下聯是有短有長、有矮有高，嘿嘿——「雖不中..."
趙：你一會兒不晃你難受是不是！這回我再說一個字多的，聽著啊——說"空樹藏孔、孔進窟窿、窟窿孔、孔出窟窿、窟窿空"。
馬：又改繞口令啦？
趙：誰說這是繞口令啊，我這上聯有講——話說孔聖人周遊列國，有這么一天啊走到一片荒野里，突然天降大雨，沒有地方躲呀，可巧路邊啊有棵老樹，聖人啊就藏在樹窟窿里——這叫"空樹藏孔、孔進窟窿"，"窟窿孔"呢——樹窟窿里有了孔聖人了，這不是"窟窿孔"么；"孔出窟窿"——雨停了，聖人出來了，所以叫"孔出窟窿"，"窟窿空」呢——聖人出來了，樹窟窿空了，所以就是"空樹藏孔、孔進窟窿、窟窿孔、孔出窟窿、窟窿空"。
馬：哎-哎-哎！緩氣呀！好么，差點兒憋死！聽我的——「日吧嗒、哐嘩啦、喀嚓、撲通、哎喲、卜卜卜、滋滋滋」
趙：你這兒發瘧子啊？！不象話！
馬：怎麼不象話啊？
趙：字數對不上，不是缺一個就是多倆？
馬：不可能，你那多少字兒？
趙：你數啊——"空樹藏孔、孔進窟窿、窟窿孔、孔出窟窿、窟窿空"。十八個字兒。
馬：你瞧我這個，它要是十七個、或者是十九個字兒，那叫什麼玩意——「日吧嗒、哐嘩啦、喀嚓、撲通、哎喲、噗噗噗、滋滋滋」
趙：也是十八個字兒，可怎麼講呢？
馬：你聽著啊——想當初啊，就在這個去年夏天...
趙：你這叫什麼話？去年夏天怎麼叫想當初啊？
馬：我聽人家講什麼事兒都愛說想當初啊？
趙：人家那說的是古時候的事兒，你這個去年夏天那不叫想當初。
馬：就是去年夏天的事，在我們的院子里呀蒼蠅、蚊子、跳蚤、蛾子、小咬、知了、馬蜂啊、呱呱棗兒啊、燕么虎啊、屎殼郎啊滿院子這么一通亂飛...
趙：好么！
馬："日吧嗒"——一隻屎殼郎啊撞我們家紗窗上了，日——吧嗒；"哐"--我一害怕把茶杯淬了，哐——"嘩啦"——把沙鍋砸了--嘩啦；"撲通通"——我解炕上掉地下了--撲通通，"哎喲喲"——硌著我腰了--哎喲喲，"噗噗噗"——我摔出仨屁來，"滋滋滋"——崩死仨耗子。
趙：你別挨罵了！
⑼ 演老虎拜師可以配什麼音樂和背景
走路去紐約
是這首歌哦
歌手：陶晶瑩
語言：國語
所屬專輯：走路去紐約
發行時間2014
⑽ 50分！求關於喜怒哀懼的小品或相聲劇本
相聲《情緒與健康》——馬三立、王鳳山
馬：我來介紹一下——我叫馬三立，他叫王鳳山。我們兩個人很少有這個表演的機會，因為歲數大了。他在曲藝團當老師，我在曲藝團當顧問……實際上也沒人顧沒人問。今年七十二歲，明年就終點站——七十三、八十四了！藝術水平很低，說相聲說了五十八年了，比起中青年演員來說技術很差、藝術水平很差，應當向中青年演員們學習，自己也是有這個顧慮——你說跟人家一塊兒比賽吧、說吧真是說不過人家，唱呢又不會唱，說嘛又不行，嗓子難聽…長這模樣又對不住你們幾位了……害臊、害臊了。真的、怎麼也沒想到我長的這模樣。其實我小時候挺好……
王：你呀？
馬：我小時候挺好看……也不怎麼大大了變這模樣了——站著比別人不矮、躺著比別人不短，沒有一技之長，歲數又這么大…你說自己願意？自己也老想這個事情——怎麼辦？退休？領導又不批；轉業又沒人要……你說轉哪兒去？自己有考慮過能幹什麼？轉行，也不行……當幹部吧，當不了幹部——水平太低；改別的行業？文化又太差；當工人很好吧？當工人，沒有技術、手藝什麼的全不會，也不行，勞動沒力氣；你說…當什麼？……當個售貨員？又不認識秤！干別的，當什麼？……給人當太太，又是男的！
王：嗨——！
馬：我就老琢磨……
王：你老琢磨這個干嗎呀？
馬：我真不如你呀。
王：你如我什麼呀？
馬：你比我強啊——文化又有、精神又好，我們都應當托您的福，我們仨人托您一人的福。
王：哦-都托我的福。
馬：一分精神一分福嘛！啊？對嗎？
王：對呀！
馬：誰說的？
王：都這么說呀！
馬：你瞧我怎麼樣？我——這精神兒怎麼樣？
王：你精神兒不錯。
馬：哎-看看，怎麼樣？
王：好么——猴！像個猴啊！
馬：我跟你說我可忌諱這個，不許說這個——不興拿人比猴，你瞧我這精神兒怎麼樣？
王：精神兒…行啊！
馬：身體怎麼樣？比你怎麼樣？
王：比我？還差點兒。
馬：比你哪點兒差？往前站，往前站！
王：哪點兒都差。
馬：我比你哪點兒差？哦-哦-？你讓大夥兒說說我比你哪點兒差？
王：哦什麼呀？你說比身塊兒、比體重、胖瘦？比分量？比氣色？哪樣兒都比你強。
馬：胖？你肉多呀？沒用。你以為哦——肉厚、肥、脂肪多就是好啊？沒人要——誰早晨排隊挨個兒都撿排骨！
王：好么，賣肉來了！
馬：有那麼句話你知道不知道？有怎麼句話？
王：您說呀？
馬：有這么句話——「有錢難買…」什麼？
王：噢——「有錢難買老來瘦」。
馬：對！明白么？哦！完了，這還用說嗎？「有錢難買老來瘦」嘛，這誰都知道呀！
王：都知道，您這也太瘦了？！像您這樣的瘦人太少了。
馬：少，就是少，你把我怎麼樣吧？
王：我能把你怎麼樣？
馬：哎，少，就是少點兒。少者為貴！
王：少者為貴？
馬：少點兒！冷門貨，多了不值錢。
王：好么，這位是高檔貨品。
馬：你別瞧瘦，瘦要有精神，瘦人一打蔫兒——眼皮也抬不起來了，腦袋也耷拉了，走道兒也沒勁兒了，那就壞了。「瘦是瘦、寒是寒，寒瘦如聯不一般，瘦要精神通必達，寒無形彩必孤單」這是哪兒這么四句來著？瘦人有好處，你知道嗎？你不懂？我跟你說說。
王：你說說都有什麼好處？
馬：瘦人這個內臟好，瘦人脂肪少、脂肪少對心臟的壓力就小；瘦人還有一樣特點，瘦人的這個功能好、消化力強；瘦人新陳代謝緩慢，這個動物但凡新陳代謝緩慢的，它必要長壽、它必然結實；你不懂這個。
王：噢——！
馬：瘦人還有一樣好處——瘦人不愛得病。瘦人應當注意一樣，瘦人得多睡覺，胖人不用多睡、瘦人得把這個睡覺得掌握好了。平時吃飯不要吃太飽了，經常保持八分飽，多吃、少餐，一天吃四回，得這樣，多吃些個營養的、高檔的營養品……
王：要您這么一說還是瘦人好？
馬：當然了。不……哎、哎，不——胖人也好，你不要這么說啊！你這句話不對，哦-就是瘦人好，胖人不好？不對——胖人也好，胖人更結實，更健康…早晨你起來你看那個馬路上、公園里鍛煉的八十多歲的胖老頭兒有的是，你一問「老大爺，多大歲數了？」「八十四啦！」挺著個挺大的大肚子，臉上的肉都嘟嚕著，還那兒遛呢，沒病。不是胖人都不好——胖人都血壓高？不要有這種迷信、有這種顧慮，哦-胖人都半身不遂？胖人都有尿毒症？不是那樣兒，不…不要…胖子…不要有…台下有胖子吧？不要有這種精神擔負，胖人更結實，沒病。甭害怕，好好活著您的！沒關系。
王：嗨——！這用你囑咐嗎？
馬：我怕他們都害怕了。其實我小時候也胖——我。
王：你？！
馬：我小時候，肥極了——圓胳膊圓腿兒，小胖子，誰見誰愛，一身肉，肥極了我。誰都抱不動啊，抱不動我呀，小胳膊兒，這么壯，腿兒也頇。
王：那怎麼瘦了呢？
馬：小時候胖，大了瘦了。鬧病鬧的——四歲那年啊，到醫院、開刀、大出血，大出血呀失血過多，就…就緩不過來了，總算命保住了，就瘦下來了……
王：什麼病啊？什麼病這么厲害？還開刀、還大出血、動手術？什麼病啊？
馬：嗨——痔瘡。
王：四歲小孩兒就長痔瘡？！
馬：哎——有痔（志）不在年高嘛！
王：嗨——沒聽說過，這么講啊？
馬：無痔（志）空活百歲——七十多了沒長痔瘡？白活了你。咱這個打小就有，要不要？痔瘡，送給你？
王：不、不、不，我不要！
馬：你別瞧你胖，你不見得比我結實，這你服么？
王：服，我累一點兒都不行。
馬：哦！——你呀，願意結實嗎？
王：願意，誰都願意結實呀。
馬：願意健康嗎？
王：願意。
馬：找我去，上我那兒去，我教給你，你…你叩我。
王：我扣你？我把你扣你扣起來？怎麼個扣你呀？
馬：叩門啊，叩頭啊，叩頭拜師啊。
王：明兒叩你。明兒個……
馬：你算我徒弟，我教給你，你跟我學，你定期上我那兒去，甭多了——倆月，倆月以後，你就行了——就我這樣樣兒了。
王：倆月之後……就…就變您這銀燈樣兒了？這一身的骨頭架子？我這衣服也不合適了？
馬：衣服不合適沒關系，可以做新的呀，做新的。
王：我呀，不必，我也別上你那兒去，我也別跟你學，我就這樣活著就不錯。
馬：你這樣不成啊，你這是就付啊！這是湊合呀！
王：這怎麼叫就付呀？
馬：你這是湊合呀，你不健康啊。
王：我哪點兒不健康了？哪點兒比你不健康了？
馬：你？你哪點兒也比不了我？
王：哪點兒都比不上你？是嗎？
馬：是啊——上五層樓，我能直接連上五層樓我不喘，直接連上五層樓我不喘，你行么？
王：我不行。
馬：你上到二樓你就得歇一會兒；我這么蹲下、站起來，幾十次，我決不暈；
王：哦，健康。
馬：我七十多歲了牙一個不短，我三十二個牙，我沒假牙。
王：耶-耶-耶？好。
馬：我理發總得去薄——頭發太多，不脫頭發；你行嗎？
王：我哪點兒也不行。
馬：我隨便我能摸摸地，貓腰摸地，你行么？你試試啊？
王：我不行。
馬：我洗完腳我能聞聞我腳臭不臭！
王：嗬？還有這本事？
馬：還有這本事，有好多年輕的你讓他聞自己的腳？……你聞聞你自己的腳？
王：我聞不了。
馬：聞不了吧！……聞我的？
王：別、別、別抬腿，倒了回頭！
馬：要打算健康，長壽、身體健康，學不學，注意，記住了，鍛煉身體，頭一樣兒——鍛煉身體，早早起，得新鮮空氣，飲食講究衛生；主要的一個，情緒要樂觀——情緒，…情緒懂不懂？情緒？
王：情緒？懂啊——鬧情緒啊！
馬：鬧情緒？
王：我跟您說，我就這樣。
馬：怎麼鬧？
王：合適了我就干，不合適我就鬧！鬧情緒么。
馬：你？這就是你啊？處世哲學？你的處世哲學么——不合適不痛快，鬧！評獎沒你，鬧；調級沒你，鬧；選先進沒選你，鬧；車沒接你，鬧；選隊長沒選你，鬧；外地演出沒坐上軟卧，鬧……給你講道理、講不通，誰給你做工作，找你談談，你——挖苦人、損人、罵街？是你嗎？
王：哎——鬧情緒嘛！
馬：你這人啊，一個字兒！
王：一個字兒——對！
馬：對？渾！
王：渾？怎麼渾啊？
馬：你呀根本不懂，你說的是什麼情緒呀，就是啊個人的這種患得患失，為個人的利益打算，這種的情緒不對。我們說的情緒是人平常的這個情緒——喜怒憂思悲恐驚，這些個情緒你要是掌握不好，超過了限度對人身體就有壞處，有傷……
王：哦——喜怒憂思悲恐驚都有傷？
馬：對，我給你比方。
王：這喜有什麼傷啊？
馬：喜有啊。
王：對健康沒有傷啊，就是樂嗎？怎麼會有傷啊？
馬：是樂啊，分你怎麼樂——聽相聲哈哈一樂這不傷啊，分你怎麼樂呀。經常聽聽相聲哈哈一樂——清氣上升、濁氣下降、身體健康，這不傷——笑一笑、少一少么，愁一愁、白了頭么……不常說這句么？
王：不-不-不-不——笑一笑，十年少！……十年少。
馬：十年少？誰告訴你的？
王：都這么說呀。
馬：都這么說？都這么說就不對——笑一笑，十年少？根本沒道理，一樂差十年？根本不可能。一樂差十年——四十多歲的人聽相聲哈哈一樂變三十多歲了？三十多歲一樂變二十多歲，一樂差十年？六十多歲老頭兒聽幾段相聲，走時候變小孩兒了？臨走把屁股簾兒繫上了？到家他們家人不認識他了——「小孩兒，找誰小孩兒？去、去，外邊兒玩兒去！」鄰居還得趕緊提醒——「這不你們爺爺回來了么！」
王：像話嗎？
馬：不對！就是「笑一笑，少一少」，這種樂不傷。分你怎麼樂，就怕突然的有這種喜悅的事情，刺激心臟……比如說你吧——你們家裡，你父親、你哥哥或者你吧，不管是誰，突然接到通知：補發工資，補發工資八萬多塊錢，趕緊去領，銀行給你存著呢。你心情一激動，這么一高興，「哎呀！」……這個突然來的這么一檔子事兒，你一激動，壞了，哆嗦了、手哆嗦了，半身不遂了，王鳳山——這樣了……
王：就這樣啦？沒有這個事。
馬：這什麼呢，超過樂限度的……
王：不成，根本沒這個事！我們家沒這個人！還、還八萬多塊錢。
馬：我就說這意思！
王：甭這意思。
馬：這么比不好，再比方吧……你老伴兒，你愛人——王大嫂，王大嫂啊，生一男孩兒，你樂啊——大胖小子，你這么一高興，一激動，刺激心臟……
王：根本沒這個事！我老伴兒六十多了，還生孩子？！
馬：那…早存的，積壓貨。
王：好么——我們老伴兒是孩子倉庫？像話么？
馬：就這么比方——就是啊這種突然的高興的事，對人身體有傷。
王：還有這個怒？
馬：怒，不好。怒啊，最傷肝！李時珍知道嗎？李時珍？
王：李時珍知道啊——光復道副食店經理，全國勞動模範。
馬：那李時珍啊？那張時珍。
王：好么，差著姓呢。
馬：瞎說八道你！李時珍是古代的醫學家，他就說過這種怒啊、怒氣——愛生氣、愛著急、愛發脾氣，這樣最不好。凡是遇到什麼不痛快的事總要退一步想，自己好好考慮考慮，這樣的話對身體有好處。這就是怒傷肝。喜、怒。
王：噢！憂？
馬：憂啊，憂傷肺，不能胡憂慮。當然說了，人無遠慮、必有近憂嘛，誰也不能飽食終日、無所用心，什麼都不想，那不可能。就怕胡憂慮，什麼都憂慮，憂慮這個、憂慮那個……啊——杞人憂天，那就對身體不好了——《紅樓夢》那個林黛玉，多愁善憂，結果肺病死了吧！
王：對呀！
馬：所以說憂傷肺。其實當時林黛玉要是扎針——扎點兒雷米封、雷米素呢，打幾針呢，也不至於就死了。
王：是啊，其實林黛玉那會兒要住醫院就沒事兒了。
馬：那年頭兒沒有這個，沒有醫院。就是憂啊傷肺。
王：還有這思？
馬：這個思，更厲害了。分你怎麼思考，比如說你呀案頭思考、學習文化，這個對身體不傷，只要好好休息，吃的好、睡的好，這就不傷，就怕胡思亂想、想財必瘋、必得財迷！
王：嗨——！
馬：胡思亂想、想別的，更不好，這也傷。
王：悲？
馬：悲呀，這個悲，厲害了！悲就是悲痛啊。
王：就是哭啊？
馬：哭，不好！哭大發了，不好！哭啊，最傷脾。……比方說你吧，今年春天，二月初九，你母親…你母親死了，你母親死了你哭啊，哭了。你父親呢，更難過了，你父親呀悲哀傷感，心裡很不痛快，情緒低落，啊-精神不振，吃也不想吃了、喝也不想喝了，也不玩兒了、也不串門兒了，誰找、誰接也不往那兒去了，也不愛說話了，連電視都不看了，自己一個人在小屋裡一坐……
王：成、成、成-您等等吧！
馬：本來天天兩口子、老兩口子看電視……
王：得、得，別電視了，我母親死了四十多年了，那會兒沒有電視。
馬：就說是啊——你說這老兩口兒能同年同月同日死嗎？他必有一個先走的，要過於的傷感、悲痛就不好了，對身體就有傷了，應當要節哀……
王：你說了半天說誰呀？誰呀？
馬：就打這么個比方。
王：甭打比方，拿你自己比！
馬：就這么個意思吧。這是這個悲，還有這個恐、驚……
王：就是害怕呀？
馬：不是——恐跟驚不一碼事兒，恐跟驚不一碼事兒——恐是內心裡發作的，驚啊是外來的這種感受，這恐跟驚啊不一樣。
王：我不明白。
馬：這恐啊是恐懼的恐，心裡有鬼、有愧心，做壞事兒了、做了虧心事了，總是啊這種膽戰心驚的、那麼恐慌的厲害，總是心裡忐忑不安，這種恐慌的這種狀態……
王：那為什麼呢？
馬：比方說你吧，晚上你走在街上，天太晚了你回家的時候，街上清靜了，也沒什麼人了，你一瞧啊，對面兒走過一個婦女來，這婦女呀手裡提拉著個書包，正跟你越走越近，你過去「啪——！」你把她攔住了，要搶她的皮包，你搶過她的皮包來，並且呀，你呀…你還有一種啊…很…很不正當…很不好的這種行為的表現……
王：誰呀？！誰呀？！誰呀？！誰呀？！
馬：你…你呀！
王：我？！我拿著刮刀呢嗎？
馬：哎-哎-可…可能有吧？
王：啊——！還可能有？！我流氓搶劫犯？！
馬：這不比方嗎？
王：比方？
馬：假定，這是比方說——你走街上，碰上這個婦女了，道黑呀，又清靜，你一看這個……
王：行-行-行！您等會兒吧！假定？比方？——拿你比，拿你自己比！
馬：別解呀。
王：不-不-不，拿你比。你呀，別往這兒指。
馬：拿我比？…行…行啊！
王：比呀！
馬：拿我比啊……就說吧，我…我走在街上，是吧？
王：快呀，劫呀！
馬：挺清靜的，街上沒什麼人兒……對過兒走過來一個婦女……
王：搶啊！
馬：…不…不行，還得拿你比！
王：怎麼呢？
馬：我…我…我不像。
王：你不像我就像啊？！
馬：你也不像。
王：哎-我也不像。
馬：從表面兒上你也不像，表面兒看也看不出來。
王：唉——反正我是這路人吶！
馬：就…就這么個比方說，比如說呀……你碰上這么一個婦女，這婦女呀和你越走越近，一瞧也沒什麼人兒，你過去：「站住！皮包給我！」這婦女一看，就嚇一跳：「逮流氓！」你一聽「哎喲——！」你是撒腿就跑！
王：好么，我成兔兒了我！
馬：這是形容你跑得快呀！你跑到家去了，跑到家去「騰！」大門關上了，大杠子頂上了，哎呀——心嘣嘣地跳啊，你是惶恐不安吶——兩天不敢出門兒了，也不上班了，也不上班了，團里也不去了，跟誰也不見面兒了。在家這兩天度日如年啊，日子不好過呀，吃也不想吃了、睡也睡不著了，哎呀，心裡頭不知道怎麼樣好了，嘀嘀咕咕的，心裡是忐忑不安啊——聽見街坊屋門兒響，你就一驚。
王：喲嗬？
馬：聽見街上汽車一響，你也一愣……
王：好么，我變了大公雞了？！……耶-耶-耶-耶？哪兒去？
馬：你聽聽聲兒啊，你聽聽。到第三天一早晨，就聽見街上來汽車了——「文兒-文兒-文兒-文兒！文兒-文兒-文兒-文兒！……」越聽聲音越近，到你們胡同門口兒車停下了，由汽車上下來四位，武警隊，到你們家門口兒啪、啪、啪一拍門：「王鳳山！王鳳山！」你這陣兒心裡也不慌了，也不著急了，你算是行了——一塊石頭落地了！
王：我都逮捕了么可不一塊石頭落地了！
馬：恐傷腎，人要是愛驚恐，這樣不好。還有這驚——驚是啊突然間來的這種聲音，就嚇一跳，是外來的感受，驚嚇，你要有準備的不會嚇著——過年過節放花放炮、放大兩響「叮—當——！」它有準備，它准知道它響；大麻雷子，一響「梆——！！！」響了，有嚇著的么？
王：沒有，有崩著的。
馬：我那天就嚇著了。
王：怎麼呢？
馬：那天我回家的時候，剛一進胡同口就聽「嘭——！！！」把我嚇了一跳，我這么一瞧啊……
王：誰放炮呢？
馬：哪兒放炮啊——爆米花的。
王：嗨——！
馬：爆米花的把我嚇一跳，如果我們要是掌握好了這個喜怒憂思悲恐驚不超過了限度，注意情緒健康……拿我來說，我就注意情緒健康，不論什麼，我都要沉住氣，好好地想一想，我認為我自己呀…你別看我這樣，我再活個十年八年我認為沒問題，沒問題。
王：啊？再活個十年八年？
馬：信嗎？
王：你要能再活十年八年的話我能活二十年。
馬：你呀？我看看……你呀——能活，能活倆三十！
王：我？
馬：再活倆三十。
王：嚯？現在我就六十多了，再活倆三十一百二十歲？
馬：你再活倆三十！
王：是啊，倆三十六十啊？
馬：再活倆三十！
王：怎麼個倆三十啊？
馬：就是十一月三十、十二月三十！
王：我完啦？！