初秋背景圖片

Ⅰ 秋天的落葉圖片

秋天的落葉圖片：

秋季太陽直射點從北半球逐漸南移，秋分之後越過赤道，太陽直射南半球。從北半球看來，太陽的角度漸漸變低，晝夜長短差距變小。秋分時晝夜等長。在秋季，地球與太陽的距離由遠漸近。從黃道平面看來，太陽位於獅子座、處女座、天秤座的背景上。

(1)初秋背景圖片擴展閱讀：

秋天養生：

秋季，是養生的最佳時節，宜吃蔬菜。 秋天乾燥，所以要多吃綠色葉菜，因為維生素含量高，多吃有好處。菠菜、青菜、芹菜、茼蒿、莧菜、胡蘿卜等深色蔬菜，它們和棕紅色蔬菜一樣，不僅維生素含量多，胡蘿卜素含量更高。

秋天可吃點蓮藕，藕是東方蔬菜之王，富含多酚類物質，可以提高免疫力，還可抗衰老。白色蔬菜可養陰生津，如蘿卜、花菜、百合、山葯等。夏天津液損耗嚴重，入秋後，要多吃些養陰生津的蔬菜，而白色蔬菜一般津液比較濃。

秋季飲食上要盡可能少食用蔥、姜、蒜、韭菜、辣椒等辛味之品，不宜多吃燒烤，以防加重秋燥症狀。應貫徹「少辛多酸」的原則。忌食辛燥傷肺陰辛辣之品，主要包括辣椒、花椒、桂皮、酒等。

入秋季後，天氣乾燥。容易出現陰虛肺燥的情況，胃腸蠕動緩慢的人很易發生便秘。因此，平時應多吃滋陰潤燥、補脾健胃的食品，如紅薯。紅薯性平味甘，入脾、腎經；有補中和血、益氣生津、寬腸胃、通便秘等功效。

Ⅱ 怎樣畫秋天的景色兒童畫

天漸漸涼了，是秋天到了，秋天的景色是美麗的，那怎樣畫秋天的景色呢，下面我們一起來學習吧。

注意事項

Ⅲ 秋天如何拍出好看的照片

秋天是攝影師的黃金時段。大自然本身創造了一個驚人的背景。如果你對秋季攝影有一些想法，下面文章幫你解答秋天攝影的疑惑。

讓這個秋天給你的家人帶來溫暖，愉悅的照片。

Ⅳ 富春山居圖描繪的是什麼季節的景色

描繪的是富春江—帶秋天的景緻。

《富春山居圖》畫的是浙江富春山兩岸初秋景色，筆墨蒼簡清潤，體現了黃公望爐火純青的藝術境界，其作山水畫所倡導的去邪、甜、俗、賴的高標畫風在此畫中做出了完美詮釋。

開卷描繪坡岸水色，遠山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最後則高峰突起，遠岫渺茫。

山間叢林茂密，點綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當，層次分明，大片的空白，乃是長卷畫的構成特色。筆墨上已顯然取法董源、巨然，但更為簡約利落。

山石的勾、皴，用筆頓挫轉折，隨意而似天成。將近20厘米的長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。全圖用墨淡雅，僅在山石上普染一層極淡墨色，並用稍深墨色染出遠山及江邊沙漬、波影，只有點苔、點葉時用上濃墨，但已足以醒目。

(4)初秋背景圖片擴展閱讀

這是一幅濃縮了畫家畢生追求，足以標程百代之作，可謂水曠、山遠、林幽、石秀的全息式山水長卷，足可媲美張擇端風物畫《清明上河圖》的全景線軸。

黃氏晚年之作，整體上率真簡約但仍具象，《富春山居圖》中線條簡潔流暢，但無論山水、房舍、駁船皆靈動可感，以像稱勝，相反王氏晚年作品則蒼莽茂密趨向寫意。

在《青卞隱居圖》中山水、叢莽、溝壑、碎石皆在蒼茫中盡顯深邃幽雅，渾然一體，意象蒼莽而以潑墨寫意獨得神韻。具象與寫意，從整體畫風上講並無優劣之分，蒼莽而寫意，難以捉摸，故王蒙的畫難學，明清兩代幾乎沒有得其真傳者。

而黃公望的簡約而具象，似乎很合文人畫家的心意。經董其昌倡導，清初「四王」的努力耕耘，黃公望的畫風終於風靡清代將近三百年之久

Ⅳ 作者描繪了故都的秋的幾幅圖畫,分別是什麼

1、摹繪寫情

《故都的秋》，作為寫景抒情的散文，其主體部分是摹繪故都的秋景。文章採用「橫式結構」，從故都「秋晨之景」、「秋槐之景」、「秋蟬之景」、「秋雨之景」、「秋果之景」五個方面，緊扣「故都」和「秋」兩個詞語，表現了「故都之秋」的「清、靜、悲涼」的特點。「摹繪」，作為一種修辭手法， 是指「採用語言形式把事物的外在形貌特徵（包括聲音、色彩、氣味等）生動形象地形容出來的一種修辭方式」。

首先來看「故都」一詞。在文中，郁達夫是以較為委婉的方式來表現「故都」的。如「在皇城人海之中」「租一椽破屋」，「在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵」。如果不是「故都」，「皇城」怎會有「破屋」「破壁腰」，這分明暗示了歷史的變遷，正是這一「破」字給作者郁達夫帶來了「感覺到十分的秋意」。這些還算較為顯豁的，更為隱蔽的還表現在作者的「逸筆」之中。「說到牽牛花，我以為以藍色或白色為佳，紫黑色次之，淡紅色最佳。最好，還要在牽牛花底，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。」而作者在這「破壁腰」看到的就是這「藍色」的牽牛花，這是當年「皇城」的遺落，即使做了「故都」，依然不改「皇城」的氣派。再看「秋」。「早晨起來」，「向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色」，這是「清」；「聽得到青天下馴鴿的飛聲」，這是「靜」，「以聲寫靜」；「故都」的人「早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐」，更是人的「清、靜」，沒有了過去的忙碌，一到秋天，只好這樣「泡一碗濃茶，向院子一坐」，郁達夫的情感就是在這些看似「毫無深意」「瑣言碎語」中體現了出來。

2、對比托情

在《故都的秋》中，郁達夫起句即以「北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼」奠定文章的情感基調，接著以江南的秋作比較，指出江南的秋「草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，並且又時常多風而少雨」，「只能感到一點點清涼」， 因此，「秋的味， 秋的色，秋的意境與姿態」，只有北方才「看得飽，嘗得透，賞玩得十足」。這就是對比。「對比」，作為一種修辭手法，是指「兩種事物之間或同一事物的兩個不同方面之間相互比較的一種修辭方式」。文章就是通過這種對比，把作者對「秋的認識」「秋的情感」烘托得「飽」「透」「十足」，所以，這種對比烘托就成為了作者表達更深情感的一種手段。更為注意的是， 作者為了把這種情感烘托、鋪墊得更為深沉，郁達夫在首尾兩處進行照應，這一反復，情感表達就更為濃烈。尤其是南國的秋，「比起北國的秋來，正像是黃酒之與白乾，稀飯之於饃饃，鱸魚之於大蟹，黃犬之與駱駝」。「秋的味，秋的色，秋的意境與姿態」真是相去甚遠，這種北國秋的「清、靜、悲涼」的特點更為顯著。通過這一對比， 全文的情感就顯得「更上一層樓」。

3、旁逸襯情

《故都的秋》除了用摹繪寫情，用對比托情的手法把作者蘊藏在胸中的情感墊高表現出來以外， 還運用了旁逸襯情的手法。「旁逸」，作為一種修辭手法，是指「說話或寫文章時，有意離開主題而加以風趣幽默的插說、注釋或補充，這些插說或注釋看似畫蛇添足、無關痛癢，但卻能增強語言的情趣的一種修辭方式」。在本文中，作者一整段文字來寫古今中外文人詩人對「秋」的厚愛，認為秋在這些人的詩文中「都帶著很濃厚的頹廢色彩」，「總是一樣的能特別引起深沉，幽遠，嚴厲，蕭索的感觸來」。「可是這秋的深味，尤其是中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。」採用旁逸襯情的方法，不僅為作品情感的抒發墊上了一層台階，使作品的情感站得更高，而且也為讀者增加了了解古今中外文人詩人對「秋」的一些共同感情的了解，「增加了語言的情趣」。

4、設誓顯情

所謂「設誓」，作為一種修辭手法，是指提出無法實現的條件來表達堅定的信念和決心的一種修辭方式。郁達夫為了表達這種對「故都的秋」喜愛的強烈情感，在結尾處就採用了這一方法。「秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我願意把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭。」這一設誓，採用假言推理作為邏輯背景，以這種不可能的方式偏離現實，表達了作者喜愛「故都之秋」的濃烈情感。這一結尾，也為第一段「我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過是飽嘗一嘗這故都的秋味」作了注腳。這是作者表達情感的第三台階。文章正是在這三層台階的鋪墊下，情感才由晦轉明，越來越清晰，越來越強烈。

Ⅵ 求秋天樹葉隨風飄散的圖片,最好是動畫版的.好的絕對追加!

http://image..com/i?lm=1&tn=image&ct=201326592&cl=2&word=%C2%E4%D2%B6&k1=%C2%E4%D2%B6&tp=img&z=0&lmm=1&site=
都是動態的，不知道你喜不喜歡？

Ⅶ 秋圖楓林的桌面背景

http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%B7%E3%C1%D6&in=24752&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=32&rn=1&di=582516485&ln=2000&fr=

Ⅷ 美圖秀秀怎麼沒有背景秋天的景色

摘要 是不是手機就是沒有？