A. 明代永樂，宣德，洪武年間青花瓷主要特點都有哪些
明永樂朝高級定製景德鎮瓷器特徵
明代的青花瓷，官窯產品精益求精，晚期民窯以產品量大為特點。除了元代的窯場繼續燒造以外，明代又興起了許多新的窯場，著名的民窯窯場有：瑤里、胡田、觀音閣、十八渡、董家塢等處。青花瓷以其獨特的優點，在明代瓷業生產中獨占鰲頭。這里主要考察有確切地層和紀年墓出土的器物及有紀年款的器物。
明洪武朝：至今確定為洪武地層出土的器物共有三處發現。第一處是1964年，南京明故宮出土的一批殘片;第二處是1984年夏季，北京四中出土的一批殘片，第三處是景德鎮御窯廠出土的一批殘片;它們雖然都不完整，但是可以作為典型器來對照完整的傳世品。除此之外，上海博物館藏青花「春壽」雲龍紋梅瓶與河南博物院收藏的青花雲龍紋玉壺春瓶為完整的典型器。明洪武朝的青花明顯少於釉里紅，完整器更少，但從大量資料的對比分析，此期青花與釉里紅的紋飾和器型均相同。
此朝主要使用淘洗純度不一的國產料，但也不排除有少數使用元代剩餘進口料的情況。這一時期青料大致分為三類：一類為清新明快的淡藍色，色調穩定，不暈散，紋飾濃重處亦能表現出青花的層次;第二類青花發色淺淡，少有暈散，紋飾中常有明顯的深色小點無規則地散布在其中，似繁星密布;第三類青花色澤泛灰，釉面呈灰白色。由於這種色料中含有較高的金屬錳雜質，所以紋飾中呈現出較大斑塊狀的黑青色，有的亦深入胎骨，呈凹凸不平狀。品種主要是白地青花。
布局沿用元代多層裝飾帶和適合紋樣兩種。常見題材及特點如下：主體紋飾有各種花卉和龍紋。花卉紋有纏枝牡丹、扁菊、山茶、蓮花、牡丹、菊花、月季花等什錦花卉組成的纏枝花卉紋。多用於盤、碗的內外腹壁。插在山石上的什錦折枝花卉、芭蕉園景、松竹梅，多用在較大琢器的外壁和大盤的底心。龍紋：龍的身體細長，典型的明清官窯龍紋，龍紋基本保持了元代風格，但改變了元代龍紋的矯健兇猛感，多為輪形五爪，亦有三爪、四爪的，爪與爪之間分得較開，豬形嘴，作張口伸舌狀。輔助陶瓷紋飾有各式如蓮瓣、卷草、回紋、意雲、蕉葉、纏枝靈芝、海鷗戲水等。品字形雲是明洪武瓷器的典型紋樣，在多個品種上都有描繪。
胎釉：胎體潔白，瓷質縝密，但是與永樂官窯相比則顯得粗厚疏鬆，胎體中有針眼狀或細小的裂隙。瓷泥可塑性好，器物絕少塌底、夾扁的弊病。釉面肥潤，白中泛青，圓器類口沿均有積釉現象，形成一圈明顯的自然厚唇狀。有些器物釉層較厚，可見細小釉泡攢聚密集，給人以溫潤柔和之感。尤其是淺淡的青花紋飾，在這種肥潤的釉面下，更顯幽青雅緻。
造型明洪武朝青花瓷器的造型主要有碗、盤、菱花口盞托、執壺、玉壺春瓶、石榴形瓜棱大罐等。碗口徑在20厘米左右與40厘米左右的兩種墩式碗最常見，分直口圓唇和撇口兩式，深弧腹，圈足平切，釉底。盤約20厘米和45厘米兩種口徑的盤子最常見。分菱花口與圓口兩式。菱花口盤的造型為寬折沿，淺弧腹呈瓜瓣式凸棱，圈足平切。南京玉帶河明故宮出土的青花三朵雲紋盤殘片無口沿，但結合大英博物館所藏的同樣紋飾的完整霽紅、霽藍釉盤看，為淺腹，大圈足，圈足根內外呈斜坡狀，內斜更甚，足端平切，砂底見大片窯紅。
菱花口盞托口徑約20厘米左右。寬折沿菱花口，方唇，淺弧壁，呈花瓣式凸棱，內心凸起一圈棱，用以置放杯盞，淺圈足，底無釉，見火石紅。洪武時期盞托的方唇外側多有二方連續回紋。執壺：高度為30厘米和20厘米的最常見。造型為小直口，長束頸，溜肩圓腹，腹部有彎曲長流，流口部與執壺頸部連有如意雲形扁寬系帶。頸部與腹部相連有彎曲板狀凸棱執柄。柄上端有小圓孔系，壺蓋為寶塔形寶珠鈕，內插式。
玉壺春瓶，有大小兩種，大者高30厘米。撇口，長束頸，溜肩圓腹，圈足，底釉。石榴形瓜棱大罐這種大罐是洪武時期的典型造型，有大小不同的規格，高度大者約60厘米以上，一般為50厘米左右。撇口，短頸豐肩，長腹下收，十二道瓜棱腹，束脛，圈足，砂底，有火石紅。梅瓶：小口圓唇，短頸，略呈上大下小狀，豐肩，下腹收束，脛部外撇，環形足，平切，外側斜削一刀，砂底，中心凸起，局部見火石紅。款識、工藝：款識僅僅見於梅瓶肩部用篆書書寫「春壽」兩字。工藝方面，琢器內壁見明顯接痕，器物底部均見明顯的火石紅色，俗稱「硃砂」底。
由此可見，明洪武朝青花瓷中牡丹花、扁菊花、雲朵等紋飾均留有白邊。纏枝牡丹、扁菊紋的葉子缺刻大，蕉葉為雙莖，中間留空白;花蕊為細方格的扁菊紋。回紋一正一反兩方連續。底足平切、有窯紅。
B. 青花瓷古董上有牡丹花，上面通常要畫什麼鳥
一般有紅腹錦雞（取義繁花似錦），紅嘴藍鵲等等比較喜慶的鳥
C. 明崇禎青花瓷的紋飾
這時期的青花瓷喜用暗花裝飾，在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝紋。在繪畫上經常在器物的口、足部繪制蕉葉紋，山水人物圖案多畫太陽，雲氣紋大多畫成括弧雲，草地紋多用細線勾畫成小鉤狀，畫面多配以詩句，在題詩旁有仿照書畫的圖章款，有方形或圓形，這顯然是受當時書法繪畫的影響。
繪畫技法採用傳統的單線平塗及淡描法，以單線平塗為主，線條流暢；淡描青花線條潦草，筆法無力、草率。崇禎朝開創了類似中國畫中淡墨水彩的皴點法用筆，畫面極富詩意，一直影響到清初，構圖布局基本類似天啟朝，內容以寫生畫為主，大量採用變形、誇張或簡筆手法，畫面筆意豪放，無所拘束。
裝飾題材廣泛，內容豐富。圖案紋飾多富寓意。山水畫是這一時期最多見的題材，內容極富生活氣息，畫意具有明末國畫的風韻，畫面中多有古詩、茅屋、草亭、舟橋、漁翁、樵夫、高士、文人雅士、淵明愛菊、敦頤愛蓮、竹林七賢、唐僧取經等。傳統題材有：雲龍紋、鳳鳥紋、鳳穿花紋、麒麟紋、獅子牡丹紋、蟠螭紋、虎紋、牛紋、馬紋、鶴紋、魚紋、兔紋、松鹿蜂猴紋、魚藻紋、鴛鴦蓮花紋、松竹梅紋、葡萄紋、折枝花卉紋、纏枝花卉紋、嬰戲紋、羅漢紋、刀馬人物紋、福山壽海紋、靈芝托寶紋、結帶綉球紋、八仙、垂柳、月影、博古等。崇禎青花還有一些獨特的裝飾紋樣，如《赤壁賦》全文並東坡游赤壁圖、蘆汀野鴨、鵝掌形（三角形）葉牡丹花、扁圓形較大的折枝果、雲腳內側加點的卐字雲、變體飛絲龍紋飾帶、雨雪松球錦紋帶、填滿藤蔓的纏枝葡萄、枯木寒鴉、盛開的蘭花花朵等。
D. 關於「元青花牡丹塔蓋瓷瓶」
元延?v墓葬發現青花瓶
作為這次展覽最貴重的文物，青花牡丹塔蓋瓶被單獨擺放在博物館展廳正中央，參觀的遊客不時拿出手機、相機給它拍照。從外觀上看，瓶蓋像一個斗笠，上面是七層寶塔，寶塔頂端是一個小葫蘆，瓶身上部有獅首、象首各一對，瓶身中央是4朵纏枝牡丹，青花呈色藍中略帶一些灰色。
「這個青花瓶是上世紀70年代在九江一個墓葬中發現的。」九江市博物館文物部主任周宏偉說，墓主是一個女的，從陪葬品看，墓主身份富貴，信仰佛教，墓碑記載了墓葬的確切紀年是元代延?v六年（1319年）。
國內外像這種大件完整的元青花器很少，據不完全統計，全世界大約300多件，但這一件是有紀年可考的最早的一件。」周宏偉說，這件青花牡丹塔蓋瓶是元青花的標准器，被收錄到《中國陶瓷辭典》中，是眾多講授青花瓷的教師必提的瓷器。一些學者甚至以它為研究對象，把它的如意雲肩紋、纏枝牡丹紋、蓮瓣紋等作為「延?v型」青花的特點。
這個青花瓶究竟值多少錢？參觀過的遊客私底下議論紛紛。「它是無價之寶。」九江市博物館副館長曹俊華說，1994年，這個青花瓶被定為國家一級文物，早些年，江西省陶瓷精品在香港展出時，它的投保費550萬美元。「當時展出的江西省元明清三代陶瓷精品100多件，它這一件的投保費就佔了1/3.」
曹俊華說，曾經有一件元青花人物罐在倫敦佳士得拍賣會上拍出2.3億元的高價，創造了中國瓷器市場的第一價，而這個青花牡丹塔蓋瓶價值絕對在它之上，如果放到拍賣會上，「至少也是幾個億。」
E. 洛陽二喬牡丹盛放，你覺得什麼樣的牡丹最好看
牡丹是我國的國花，有著超級豐富的品種。接下來我們先來看看有哪幾種牡丹是比較惹人喜愛的吧。
然後還有一種姚黃，花型和魏紫差不多，但是它的顏色是鵝黃色。球形的花朵搭配上它的顏色。給人一種十分通透的感覺。宛如一顆深海夜明珠。花團底下的幾片大花瓣就像這朵花的衣群一樣。總能給人一種深秋的清幽之感，但又透露著成熟的喜悅。
小夥伴們喜歡什麼牡丹給也一並分享出來吧。
F. 洛陽牡丹卡通形象的相關背景
洛陽牡丹為多年生落葉小灌木生長緩慢，株型小；根似肉質，粗而長，中心木質化，長度一般在0.5～0.8米，極少數根；根皮和根肉的色澤因品種而異；枝幹直立而脆，圓形，為從根莖處叢生數枝而成灌木狀，當年生枝光滑、草木，黃褐色，常開裂而剝落；葉互生，葉片通常為三回三出復葉，枝上部常為單葉，小葉片有披針、卵圓、橢圓等形狀，頂生小葉常為2～3裂，葉上面深綠色或黃綠色，下為灰綠色，光滑或有毛；總葉柄長8～20厘米，表面有凹槽；花單生於當年枝頂，兩性，花大色艷，形美多姿，花程式為：♂*K5C∞G2～5：1：2～5，花徑10～30厘米；花的顏色有白、黃、粉、紅、紫紅、紫、墨紫（黑）、雪青（粉藍）、綠、復色十大色；雄雌蕊常有瓣化現象，花瓣自然增多和雄、雌蕊瓣化的程度與品種、栽培環境條件、生長年限等有關；正常花的雄蕊多數，結籽力強，種籽成熟度也高，雌蕊瓣化嚴重的花，結籽少而不實或不結籽，完全花雄蕊離生，心皮一般5枚，少有8枚，各有瓶狀子房一室，邊緣胎座，多數胚珠，骨果五角，每一果角結籽7～13粒，種籽類圓形，成熟時為共黃色，老時變成黑褐色，成熟種子直徑0.6～0.9厘米，千粒重約400克。
牡丹以它特有的富麗、華貴和豐茂，在中國傳統意識中被視為繁榮昌盛、幸福和平的象徵。
產地與習性：原產中國，漢中是中國最早人工栽培牡丹的地方,為落葉亞灌木。喜涼惡熱，宜燥懼濕，可耐-30℃的低溫，在年平均相對濕度45%左右的地區可正常生長。喜光，亦稍耐陰。要求疏鬆、肥沃、排水良好的中性壤土或砂壤土，忌粘重土壤或低溫處栽植。花期4-5月。 多採用嫁接方法進行栽培,因為與芍葯同屬芍葯屬，又多選用芍葯作為砧木.
形態特徵：根系肉質強大，少分枝和須根。株高1-3m，老莖灰褐色，當年生枝黃褐色。二回三出羽狀復葉，互生。花單生莖頂，花徑10-30cm，花色有白、黃、粉、紅、紫及復色，有單瓣、復瓣、重瓣和台閣性花。
應用：洛陽牡丹觀賞部位主要是花朵，其花雍容華貴、富麗堂皇，素有國色天香、花中之王的美稱。洛陽牡丹可在公園和風景區建立專類園；在古典園林和居民院落中築花台種植；在園林綠地中自然式孤植、叢植或片植。也適於布置花境、花壇、花帶、盆栽觀賞，應用更是靈活，可通過催延花期，使其四季開花。根皮入葯，花瓣可釀酒。
【洛陽牡丹傳奇故事】
洛陽牡丹有幾百個品種，最深入人心的，最有代表性的無疑是姚黃、魏紫、洛陽紅和二喬。
姚黃與魏紫：
唐朝時候，牡丹山裡住著一個窮孩子，靠打柴為生。別人稱他樵童。橋同從小酷愛牡丹。多年後，牡丹山上的紫花仙子讓護花仙翁做媒，與樵童結為夫妻。他寧願在人間辛苦百年，決心超度樵童為牡丹仙童。百年後，終於得道成仙，樵童隨花女一起飛入雲天，從空中飄下一黃一紫兩方手帕，落在他們住過的後屋門前面，立即化作牡丹兩棵，一棵開黃花，一棵開紫花。兩種花朵，黃花最美，人稱花王；紫花其次，人稱花後，都說他們是樵童和花女的化身。後來，這兩棵牡丹被姚家花園的花匠移到園中。姚家花園的掌櫃和當過宰相的魏仁溥有故交，他把紫花贈給魏家，種在魏家花園里。因此，後人也稱花王為姚黃，花後為魏紫。
洛陽紅：
相傳冬日的長安，武則天在花園里飲酒作樂，見花園里一片荒蕪，酒後興起突發奇思下旨：「明朝游上苑，火速報春知，花需連夜發，莫待曉風吹。」這本是一句胡話，可是百花懾於威命，果真於一夜之間爭相綻放。次日，武則天來到上苑，見眾花都開放了，唯獨牡丹毫無開放之意，遂龍顏大怒將其貶至偏僻荒涼的洛陽邙山。誰料一身傲骨剛強不屈的牡丹一到洛陽就縱情怒放。武則天更生氣了，下令燒死牡丹。但牡丹的枝幹雖被燒焦，根卻不死，在洛陽人的悉心調理下，第二年春天竟開出了碩大無比的花朵，鮮艷的牡丹花開遍了整個洛陽城。
二喬：
洛陽牡丹甲天下。在各色各樣的牡丹花中，有一種牡丹尤顯獨特的是一朵花由兩種不同的顏色構成的，這種牡丹花叫做二喬。這里的二喬就是指分別嫁了赫赫名將孫策和周瑜的一對三國佳麗大喬和小喬，顧名思義，指這種花特別美麗。民間還傳說，二喬花開時，若紫紅色多，那是大喬來洛陽看花了；若粉色多，就是小喬來了。
【洛陽牡丹卡通形象】
洛陽牡丹卡通形象是由洛陽悅之旅旅遊紀念品有限公司獨立設計開發的。這組卡通形象共有五個人物，分別是：姚黃、魏紫、洛陽紅、二喬（二喬是兩個人物）。通過深入地學習和研究了唐朝的服飾、社會文化背景以及洛陽當地廣為流傳的牡丹傳奇故事，並融入時尚卡通元素，創造加工而成。該組形象將廣泛應用於宣傳，動漫，圖書，紀念品等諸多領域，發展前景廣闊。
【洛陽悠久牡丹文化】
牡丹為我國園藝花較早的觀賞花卉之一。在牡丹栽培演化過程伊始就與洛陽結下了不解之緣。洛陽牡丹始於隋，盛於唐，而「甲天下」於宋，至今已有1500多年的歷史。在這漫長的歷史進程中，洛陽牡丹不僅以其雍容華貴，國色天香而美譽遐邇；也以其造化鍾情，天下君臨而總領群芳。洛陽也成為人們心目中牡丹之聖地。洛陽牡丹栽培始於隋朝，隋煬帝(605-618年)「周二百里為西苑……易州進二十箱牡丹」，並記述了牡丹品種名稱。宋高承也稱「隋煬帝世始傳牡丹」。可見洛陽為我國最早的牡丹栽培地之一。
到了唐朝，作為陪都的洛陽，牡丹的種植更加廣泛，洛陽牡丹品種更加豐富，並出現了從事牡丹專業人員。 「洛人宋單父，善種牡丹，凡牡丹變異千種，紅白斗色，人不能知其術。」當時牡丹至少有5種顏色：殷紅、深紫、桃紅、通白、黃色，同時出現了重瓣品種。後唐庄宗(923-926)曾「在洛陽建臨芳殿，殿前植牡丹千餘本」，其規模不亞於長安唐宮。
北宋時，洛陽牡丹規模為全國之冠。牡丹出「洛陽者，為天下第一也」。洛陽人對牡丹不呼其名，「直曰花。其宰謂天下真花獨牡丹」。「春時，城中無貴賤皆插花，雖負擔者亦然；花開時，士庶況為遨遊。」可見，牡丹人養牡丹、賞牡丹已成為民風民俗。其時，牡丹的栽培技藝普遍提高，在播種繁殖的同時，用嫁接的方法固定變異，牡丹「不接則不佳」，使得新品種不斷出現。
當時，姚黃出自洛陽司馬坡的姚氏家，魏花出自晉宰相魏仁溥家。洛陽地方留守錢惟演賞之曰：「人謂牡丹花王，『姚黃』真可謂王，而『魏花』乃後也」。
北宋時洛陽不僅成為我國牡丹栽培中心，同時出現了一批具有重要學術價值的牡丹專著，為牡丹研究推廣及發展做出了傑出的貢獻。景祐元年(1034年)歐陽修著有《洛陽牡丹記》，列舉牡丹名品24種，總結了牡丹栽培、育種經驗，記述了洛陽人種花、賞花習俗。這是世界上第一部具有重要學術價值的牡丹專著。其後周師厚(1082年)的《洛陽牡丹記》、《洛陽花木記》，列舉牡丹109種，芍葯41種。元祐年間 (1086一1093)張峋撰《洛陽花譜》，列牡丹119種。這些專著對促進當時牡丹發展及後人研究牡丹提供了珍貴的資料。
縱觀洛陽牡丹的發展史就是一部中國歷代興亡的演變史。難怪李格非嘆曰：「天下之治亂，侯於洛陽之盛衰；洛陽之盛衰，侯於園輔之廢興」，此言甚誠。在改革開放國泰民安的今天，在邁進21世紀繼往開來的今天，雍容富貴，情系萬眾的洛陽牡丹必定會益增美艷，倍崇尊榮。
中國是牡丹的故鄉，洛陽又是中國牡丹的發祥地之一。洛陽牡丹以花大色艷、富麗端莊名揚天下。她始於晉、興於隋，盛於唐，極盛於宋。自隋唐以後，洛陽牡丹在四川天彭、江蘇鹽城、浙江杭州、安徽毫川、山東曹州、廣東韶關等地相繼引種栽培，如今已遍布長城內外、大江南北。洛陽牡丹已溶入了中國牡丹的花海之中，並且香飄海外。公元724年，中國牡丹傳入日本；公元1330至1850年引入法國；公元1656年荷蘭開始引種；公元1789年英國引進中國牡丹，培育出100多個園藝品種；美國在公元1826至1830年也開始引進。
縱觀洛陽牡丹的發展史就是一部中國歷代興亡的演變史。難怪李格非嘆曰：「天下之治亂，侯於洛陽之盛衰；洛陽之盛衰，侯於園輔之廢興」，此言甚誠。在改革開放國泰民安的今天，在邁進21世紀繼往開來的今天，雍容富貴，情系萬眾的洛陽牡丹必定會益增美艷，倍崇尊榮。
洛陽具有豐富的牡丹文化，它是河洛文化的重要組成部分，是華夏民族文化的一支奇葩。從唐宋開始出現的贊頌牡丹的詩詞、歌賦、小說、故事已經繪畫、刺綉等量大且內容豐富。由於人們對洛陽牡丹的至愛，千百年來流傳的關於洛陽牡丹的種種神話故事和趣聞逸事更是家喻戶曉。人們把牡丹比作造福人類的天使，反抗強權的正義化身，把她塑造成美麗、善良的仙女等等，寄託了人們的理想和願望。建國後，洛陽考古發掘墓葬中發現的有關表現牡丹內容的珍貴文物，以及現存的古代建築上的牡丹紋飾，是研究牡丹史、繪畫史、建築史、雕刻藝術史等不可多得的資料。表現牡丹題材的戲劇歌曲、影視音樂以及工藝美術等作品爭奇斗妍，琳琅滿目。洛陽牡丹文化的發展，推動著河洛地域周邊牡丹文化的發展，為形成中國的牡丹文化奠定了基礎。
洛陽文化藝術品也相得益彰。生產企業和民間藝人向「專、精、特、新」方向共同努力，牡丹冰箱貼、剪紙、牡丹鑰匙鏈、CD盒等牡丹工藝都有相應發展,從不同角度豐富了牡丹藝術的百花園地;以牡丹為特色的化妝品、工藝品、飲品、用品等得到逐步開發;而在花會期間,《千枚牡丹》個性郵票發行儀式、牡丹婚典、牡丹攝影繪畫展、盛唐歌舞《千年牡丹情》等活動的舉辦,「十萬宮廷樂舞」、洛陽剪紙、「唐三彩」、「洛陽牡丹栽培技藝」等非物質文化遺產的整理、保護、開發,使牡丹文化藝術得到空前繁榮。
「春來誰作韶華主，總領群芳是牡丹」。洛陽牡丹以其悠久的栽培歷史和眾多的品種、宏大的生產規模、豐富的野生資源、高超的栽培技藝、日臻完善的科學理論體系以及具有深邃內涵的牡丹文化，在國際園藝界及文化界享有崇高地位。
G. 哪個朝代的青花瓷有牡丹花
從青花瓷裝飾的發展來看，始終保持著中華民族喜聞樂見的傳統風格。青花瓷的出現，最早產生於鞏縣窯的唐青花，所繪制的便是花卉紋。它產生於民間，燒制於民窯。明代以後青花瓷的燒制始有官窯、民窯之分，繁簡粗細之別，但紋樣依然反映著民族的共同心理和喜好，保存下民族的文化精神與藝術形式。而民窯的紋樣線條更流暢，筆觸更靈活生動，因此在繪畫藝術上也更具美學價值。
牡丹花紋飾是自元明至現代在青花瓷上常見的題材。多以折枝牡丹、纏枝牡丹表現，而整株牡丹則作瓷器主紋飾。纏枝牡丹多為二方連續的邊飾圖案。在瓷器上繪制牡丹普通而豐富，因為它有著富貴、吉祥、美麗、喜慶等祥瑞的寓意。然而各個不同時代，牡丹花和葉的畫法，各有不同的時代風格，需要仔細辨識。吉祥的題目有：「國色天香」、「富貴白頭」、「富貴平安」、「富貴長壽」、「富貴有餘」、「玉堂富貴」等。
牡丹花總領群芳，有花王、花後之名。在唐代，牡丹即被稱為國花。所以唐詩中詠牡丹的詩作非常多。一些詩人將牡丹稱之為「國色天香」，如「天香夜襲衣，國色朝酣酒」、「此時逢國色，何處覓天香」等。
H. 青花瓷歌詞圖片
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過窗心事我瞭然
宣紙上 走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散 去到我去不了的地方
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 雲開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意
色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩 猶如綉花針落地
簾外芭蕉惹驟雨 門環惹銅綠
而我路過那江南小鎮惹了你
在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 雲開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意
I. 這樣的青花瓷市場價多少
1100左右 外殼不好但不會影響音質的