① 義大利風格室內設計有什麼特點
1、《義大利風格》將流行趨勢、時尚風格和義大利室內裝飾設計師的特色展現的淋漓盡致。在最近的20到30年間，義大利設計風潮正逐步改變，這種改變無處不在.義大利室內裝飾風格更受其指引，趨向於華麗典雅的風格，反映著個性和品位。這些改變不僅是發展和進步，更是時代發展的最好折射。
2、義大利設計師們更是風潮的引領者，他們將設計看作為一種詮釋，將生活和藝術同哲學方法相融合，並不遺忘以人為本的設計目的，同時滿足使用者的生活和應用的需要。因此這些空間氣質鮮明又不乏混搭，也許混合著簡約之風的斯堪的納維亞精髓，亦可能捕捉到法國巴洛克式風格的超凡脫俗的宮殿氣氛。
② 求一張黑塔利亞的圖。伊雙子，插畫風主色調為黃綠以及夏季貌似，義大利背景，水城風光，右下角一個在撐船
是這張吧？
③ 你什麼才是真正的義大利風格
義大利風格是古希臘羅馬傳統的了一般風格的意義，它發展成為對人的尊嚴和對科學價值的覺醒。 由於達芬奇、拉斐爾等著名藝術家的出現，義大利在歐洲大出風頭。這一時期，義大利的設計開始強調「世俗性」。到了1500年的時候，義大利的住宅和宮殿讓整個歐洲都為之羨慕。即使在當今這個多元化的世界裡，每年定期在米蘭舉辦的時裝展、傢具展、藝術展依然代表了世界最高水平。
④ 義大利羅馬壁紙有哪些優勢義大利羅馬壁紙知識大全！
隨著人們生活水平的提高，大家也越來越關注生活環境的優化問題，如何使我們的家居環境變得更美觀更舒適是大家的共同追求，在我們的家居環境中，壁紙是經常使用的裝飾，壁紙具有款式多，價格實惠，操作簡便的特點，因此也特別受人們的喜愛，許多人都在自家貼上壁紙，裝飾家居環境，其中，有一款壁紙最受歡迎——義大利羅馬壁紙，那麼，義大利羅馬壁紙有什麼優勢呢?
簡介
義大利羅馬壁紙ITRUOME,高檔產品來自義大利的設計稿件,採用精益求精的歐洲壓花工藝,使產品品質完美體現,為我們實現了奢華與藝術的融合,輕而易舉地演繹出多彩的和極富裝飾效果的新空間,義大利設計師對古羅馬文化及東南亞文化的設計元素的理解,為我們帶來一股濃郁的歐式情調。
義大利羅馬壁紙ITRUOME款款精品猶如巧奪天工,簡練而精美,完美詮釋歐式風格唯美高貴的內在品質。以ITRUOME裝點美麗家居,體驗迤儷千年的文化之旅。
義大利羅馬壁紙在中國國內工廠創建於1995年,致力於國際高端品牌壁紙的生產與銷售,改善人們現代居住環境,發展成為中國壁紙行業的引導者以及高端壁紙的風向標。因其發展之迅速,發展規模之大而給這個品牌更添神奇色彩。目前義大利羅馬壁紙ITRUOME總部在義大利首都羅馬,1998年在中國廣州設立生產加工基地,產品輻射全球,是目前歐洲及國內壁紙行業中的龍頭企業,根據中國壁紙行業協會統計,國家免檢產品"ITRUOME牌"系列牆紙產量、銷量、出口連續多年名列全國第一。義大利羅馬壁紙ITRUOME專門在廣州高新技術開發區建設了數碼牆紙高科技園區,建設了國家級的牆紙重點研發中心以及流行趨勢試驗發布基地,年產各類牆紙面料2000多萬卷。公司產品遠銷美洲、歐洲、澳洲、東南亞、中東等108個國家和地區。
義大利羅馬壁紙品牌故事
就在1935年,ChristianITRUOME從法國巴黎設計學院畢業後回到義大利,經歷了一段非常黑暗的時光。每天他得從報紙上的小廣告中搜索工作機會,他沒有固定的地址,時而與朋友同住,時而露宿街頭,飢一餐,飽一餐。有一天,當ITRUOME因找不到工作而陷入深深失意時,一位壁紙工廠的朋友建議他畫一些壁紙設計圖,不料卻大受歡迎。每一份設計都充分展露出他獨特的才能,他緊緊抓住生活中的動態,每一份設計都如此地栩栩如生。他是一個天生的壁紙設計師,從沒學過壁紙相關的技藝,但對壁紙的概念瞭然在胸,對圖形色彩的感覺極為敏銳。1946年,ITRUOME在偶然的機會下巧遇商業大亨MarcelBoussac,兩人一拍即合,擁有85位員工與投8千萬美元資金的第一家義大利羅馬壁紙工廠,於義大利最優雅尊貴的羅馬正式創立。1947年2月12日,這是個輝煌的日子,ITRUOME開辦了他的第一個高級壁紙裝展,推出的第一個壁紙系列名為「羅馬假日」。ITRUOME品牌壁紙的設計風格轟動了義大利乃至整個西方世界,給人留下深刻的印象,使ITRUOME在壁紙界名聲大噪。款款精品猶如巧奪天工,簡練而精美,繁華卻不庸俗,完美詮釋歐式風格唯美、高貴、奢華的內在品質,頓時讓人們眼前一亮,這一天ITRUOME大獲成功。隨後,ITRUOME有計劃地將他的事業發展到古巴、墨西哥、加拿大、澳大利亞、英國、美國、法國等數十個國家和地區。經過五十多年的長足發展,ITRUOME在世界各地已建立了龐大的商業網路。ITRUOME是藝術的寵兒,源生於藝術天堂——義大利,享受著數千年古羅馬藝術的熏陶和世界頂級時尚文化的洗禮,與生俱來的藝術氣質與靈感渾然天成,成就她新銳出眾、卓爾不凡的品牌個性,成為全球衛浴行業的新時尚標志。如今,ITRUOME已帶著義大利最新派的壁紙文化與經典設計,來到神韻魅力的中國,將東西方藝術與文化完美融合,演繹頂級壁紙的經典所在。
九大優勢
1、市場優勢:品牌壁紙消費市場目前已有千億財富空間,更何況專家預計每年將還有50%的上升幅度,這怎不令人心
2、競爭優勢ITRUOME義大利羅馬壁紙所有產品均由公司總部優秀的設計團隊精心設計,保證了產品在市場的競爭優勢!
3、經營優勢ITRUOME義大利羅馬壁紙採用一站式廠價供貨,完善制度確保經營風險降至最低,再加上強大的品牌支持,經營自然輕松自如。
4、投資優勢ITRUOME義大利羅馬壁紙根據中國國情,設定不同經銷模式,全程無加盟費用,直接進貨就能大顯身手,獨占鰲頭!
5、物流優勢ITRUOME義大利羅馬壁紙網上綠色通道讓投資者享受網上自由定貨,節約成本,提高效率,增加盈利空間!
6、宣傳優勢全國性覆蓋宣傳、差異性事件行銷、精細化服務公關、針對性廣告創意讓ITRUOME義大利羅馬壁紙經營者輕松自如、坐享財源!
7、服務優勢多年經營心得傾囊傳授,個性化經營問題專家會診,確保投資者掌握產品知識和營銷技能,事業起步,駕輕就熟!
8、管理優勢總部只針對專賣店供貨,專賣店只針對終端顧客。杜絕惡性競爭,統一規范管理,實現專賣店利潤最大化!
9、網路優勢依託網路技術,為專賣店及消費者提供多層次增值服務,形成互動,隨時隨地把握家居時代脈搏!
以上就是小編為大家整理的的有關於義大利羅馬壁紙的相關內容了，相信大家在看完之後都對義大利羅馬壁紙有了更進一步的了解和認識了吧?其實，義大利羅馬壁紙在我們的家居生活中使用還是比較常見的，許多人都選用義大利羅馬壁紙，有需要的朋友不妨可以嘗試使用義大利羅馬壁紙，讓我們的家居環境更加舒適更加美觀，希望小編的建議能夠幫助到大家。
⑤ 什麼才是義大利風格
如果一件衣服不能讓你穿著舒適，那它絕不夠義大利；如果一把椅子不能令你嘆為觀止，那肯定不是義大利；
如果你對極度熱烈或者絕對簡潔的色彩一見鍾情，那可能是義大利元素在作怪；如果你對觸感和細節具有令人無法忍受的挑剔，就離義大利味道不遠了。
如同我們在上一期中提到的無法用一兩句話來詮釋「海派」一樣，幾乎沒有人能夠有簡單的語言表達」義大利風格」。義大利的味道來源於那片土地上淵源的文化和生長在那裡的創意。
靈感的源泉
每次逛襄陽路市場，都會覺得有些傷感，看到那些仿義大利的時裝做得不倫不類，真有點覺得不是滋味，暫且不去討論它的知識產權問題，仿造即使不能一模一樣也該有個神似吧，那麼土的衣服貼上個義大利牌子也敢拿出來賣，郁悶呀。好在襄陽路市場六月要關門大吉了，至少眼不見為凈吧。
其實，也真不能怪那些制假者為何生產出那麼拙劣的產品，要模仿出義大利風格的產品還真不是件容易的事。不說歐洲那麼遠的事情，就拿我們中華民族的明清傢具和瓷器來說，現今仿造的也不少，但真的能以假亂真的還是鳳毛麟角。懂行的人一眼看過去就能瞄出個八九不離十。物件其實也有它的靈氣，蘊涵著製造者的靈魂。現代人想復制古人的思想實在是太難了。
設計和製造就是一種創意，創意也是文化中相當重要的組成部分，它會隨著一種文化的優勢而跨越地域和歷史的界限。義大利風格是古希臘羅馬傳統的了一般風格的意義，它發展成為對人的尊嚴和對科學價值的覺醒。 由於達芬奇、拉斐爾等著名藝術家的出現，義大利在歐洲大出風頭。這一時期，義大利的設計開始強調「世俗性」。到了1500年的時候，義大利的住宅和宮殿讓整個歐洲都為之羨慕。即使在當今這個多元化的世界裡，每年定期在米蘭舉辦的時裝展、傢具展、藝術展依然代表了世界最高水平。
義大利不但擁有正宗的歐洲古典風格，同時也是現代設計最具活力的地方，義大利著名作家和藝術評論家烏貝托·艾科在談到義大利設計時說：「如果說別的國家有一種設計理論，義大利則有一套設計哲學，或許是一套設計思想體系。」
除了歷史和文化的因素外，義大利文化的很大一部分是其實用性。八十年代上海還沒有那麼開放，單位有同事去歐洲考察，除了帶幾支原珠筆送朋友外，只為自己買了雙義大利皮鞋回來，雖然花去了他兩個多月的工資， 但他覺得穿著舒服，一個字——值。後來我離開了單位，幾年後碰到他還穿著那雙皮鞋。義大利最富盛名的鞋王SalvatoreFerragam0就是堅信舒適與時尚是不相矛盾的，這也一直是這個品牌的設計核心概念。再漂亮的皮鞋如果不合腳那絕對不是義大利製造的。
時尚的聖地
如果你是一個時裝徒，你可以沒有去過巴黎，紐約或東京，但你一生不能不到米蘭朝聖一次。
的確，米蘭富有她獨特的魅力。專賣店和珠寶裝扮了這個城市，她每日的喧囂和擁擠是她迅猛發展的動力，她散發著藝術氣息的建築群、充滿活力的時尚工作室和千奇百怪的設計展定義了她的時尚之都。
在米蘭血拚是一門高尚的藝術，既讓自己不斷去推敲又可以拿來向別人炫耀。所以有很多人又把這里叫做「敗家之城」。米蘭雲集了世界各名牌的旗艦店，皮革加工世界第一、石材加工世界第一、珠寶設計世界第一，漫步街頭隨處可見來自世界各地的「敗家男女」在這里沖鋒陷陣。當然，即使你沒有銀兩，看看櫥窗里大師的出奇制勝，也足賞心悅目了。
除了米蘭之外， 作為義大利文藝復興發源地，佛羅倫薩也令很多時尚人士無限嚮往。佛羅倫薩周圍散布著無數個工廠直銷店(0utlet)，有人解釋，估計是因為義大利實在是一個太具天賦的國家，這些極為優秀的設計師們為了回饋本國人民，就在各大時尚之都周圍興建了這些0utlet。如果你到了佛羅倫薩，就不能不到The Hall，它建在一個山谷里，離佛羅倫薩大約4 5分鍾的路程。除了擁有二三十個品牌外，附近還有一個專辟的DaG直營店，再往前30分鍾左右，就是傳說中的P RAD A。山谷中的品牌0utlet並沒有豪華的裝飾，只是一排排簡易的平房，但光聽Agnona,BottegaVeneta，Emanuel Ungaro，ErmenegildoZegna，Fendl，Giorgio Armani,Gucci，Hogan，Marni，Salvatore Ferragamo，Sergi0 Rossi，Stela Mccartney,Tod』s,Vaoentino,Yohji Yamamoto,Y—3 e Yves Saint Laurent、Emilio Pucci和打折的牌子就足夠吸引朝聖者在這里流連忘返了。
在這一連串的品牌中，古奇(GUCCi)就是佛羅倫薩土生土長的。1923年，佛羅倫薩的設計師古奇歐·古奇(GuccioGucci)以崇尚奢華的高消費階層為目標消費群，從設計和製作皮具開始，締造了風靡全球的古奇王朝。也正由於它的家族史中充斥著魅惑、貪婪、情慾和謀殺等繁復的情感也令追隨它的人們前仆後繼。現在的古奇更強調個性獨立且不誇張，整體協調又具特徵，尤其做工極為精細，顯得出類拔萃，細致高雅，成為身份與財富的象徵。
雖然有些上海人早已在廣告和專賣店領略了古奇精彩，但其實，絕大部分義大利的品牌並沒有真正進入中國，在中國銷售的只是一些代理商。古奇也是同樣。不過，當我們和古奇聯絡後得知，古奇在今年六月將正式在上海登陸，相信越來越多的品牌會落戶上海，屆時上海的時尚相信真的可以和世界同步。
愛吃的國度
有人開玩笑說義大利人是為美食而活著的，其實這並不為過。數千年來，由於多元溫和的氣候與地理環境讓義大利人對烹飪產生極大的熱愛與鑒賞。
現代義大利萊起源於文藝復興時期。從她的兩大城市威尼斯和佛羅倫薩發展出復雜的烹調風格。由於這兩大城為通往東西方各地的經濟貿易樞紐，因此具有異國色彩的醬料與口味如黑胡椒、肉桂、番紅花等也融入萊餚當中。新鮮清淡的烹飪傳統漸漸退出人們的生活，取而代之的是各具特色的地方風味，並綜合成為現在人們熟悉的義大利口味。
公元1533年，義大利佛羅倫薩的凱瑟琳·狄·麥迪奇公主遠嫁法國，同時陪嫁的還有一支廚藝精湛的廚師隊伍，人數多達30人。所以有人認為法國菜的始祖是義大利萊。不過，對於這一點很多法國人是不會承認的。
同時，也有人指出，義大利最富盛名的通心粉(義大利面)和比薩餅是由旅行家馬可·波羅於1295年由中國帶去的。所以在「必勝客」門口排隊時想一想，你即將吃的其實是中國菜。對於這一點，大部分義大利人也是矢口否認。
看來，每個民族都希望自己的風格是原創的。
⑥ 意式輕奢家居什麼時候流行的，背景是什麼
義大利的基因里，先天就帶著創意與設計，永遠走在時尚前沿，家裝設計亦是如此。以輕奢風格而言，意式輕奢從上世紀60年代就開始發展，直至今天，輕奢風格仍然活躍於大眾視線，並且持續受到大家的喜愛。其實我們所談論的，是背後的義大利以及它風雨多年背後所承載的文化。全球80%的著名傢具品牌都來自義大利，米蘭是世界公認的時尚之都，藝術與創造力流淌在這個國家的生命里，歷史與當下映照，古典與現代融合，這是獨屬於這個國家魅力所在。
有相關需求可以咨詢蘇州市卡爾森傢具有限公司，它是一家集生產酒店賓館、別墅、會所、餐廳、樣板房售樓處及固裝工程傢具於一體的傢具製造企業。公司位於華東傢具材料之都、中國傢具製造重鎮——蘇州，擁有20000平方米的現代化廠房，一線員工300多人。
⑦ 義大利傢具的風格分類
從文藝復興時期至今的漫長歲月里，義大利傢具風格主要為：巴洛克，洛可可，羅馬，拜占庭等當時歐洲流行的風格 ，直到第二次世界大戰技術以後，義大利設計開始從北歐設計風格中脫穎而出，形成了獨具地域特色的傢具風格，如今，來自托斯卡納，威尼斯和米蘭的三大傢具風格在國際家居風格中占據著主導的地位，成為義大利傢具風格的主要代表。 米蘭是世界聞名的大都會，且距離瑞士、法國、德國都很近，是歐洲交通樞紐和金融命脈。在歷史上，米蘭就是極為富裕的城市，如今的米蘭更是成為了歐洲重要的工業城市又有國際時尚之都的稱號。米蘭不但經濟發達，景色也無比秀麗。尤其是被稱為「米蘭後花園」的科莫湖，其旖旎的風光吸引了無數遊人。從羅馬帝國時代開始，這里就是王公貴族和名流藝術家們爭先修建豪宅別墅的好去處。風格各異的別墅，許多都出自不同年代設計名家之手，又歷經幾代顯赫世家，在青山綠水之間，一派閱盡人間繁華之後的高貴沉寂。對世界影響深遠的米蘭風格（又稱布里安扎風格）正是依託前來科莫湖建造別墅的貴族們發展起來的。
米蘭風格又分有米蘭傳統風格和米蘭現代風格兩種。這兩種風格對於國際傢具風格的影響是同等重要的。
若是說托斯卡納風格是為熱愛藝術之人量身打造的，那米蘭傳統風格則是專門為身份高貴的皇室貴族誕生的。傳統的米蘭風格是古典、奢華、氣派的代言詞。精確到每一個細節，盡顯宮廷風的嚴謹和古典至上的華麗。每個國家對古典風格的要求都不同：英國和法國的古典主義強調的是血統的純正，越是一絲不苟的符合古典傢具製作的要求，越是純粹的還原古典傢具的細節就越卓越。而義大利對於古典有著別樣的理解，義大利人相信變化會帶來意想不到的驚喜，遵循傳統古典風格的時候又加入了時尚元素和設計感，這也就使得義大利米蘭古典傢具風格成了頂級奢華的象徵。 比如擁有「古典奢華王者之風」的埃奇奧·拜洛迪就是傳統米蘭風格的忠實擁護者。實木的整體打造、銀絲金箔的裝飾鑲嵌、桃花心木的裝飾……
再來說一下米蘭現代風格：在全球工業革命浪潮與包豪斯崛起的背景之下，現代風格應運而生。所謂現代風格，即較多使用直線。除了櫥櫃為簡單的直線直角外，沙發、床架、桌子亦為直線，不帶太多的曲線條，造型簡單，富含設計或哲學意味但不誇張。黑與白是現代風格的代表色，常用的灰色、銀色、米黃色等原色以及無印花、無裝飾的大面積純色帶來另一種低調的寧靜感，沉穩而內斂。木質、皮質是傢具主要的基本材質，而在現代風格傢具中，可以見到現代工業的新材質，如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃等，為傢具增添了各種可能性。米蘭現代風格精緻而簡約，透露著濃重的設計感，在極簡現代的造型里卻又有十分高貴的氣質。而在簡約中透著奢華與時尚的就是米蘭現代風格了。
米蘭就是這樣一個神奇的地區，既能夠傳承最雍容華貴的古典傢具藝術，又能推陳出新，以時尚立足國際。 托斯卡納的首府佛羅倫薩被認為是文藝復興發端的地方，涌現出了以米開朗基羅、達芬奇、但丁、拉斐爾為代表的一批傑出藝術家。然而文藝復興最重要之處並非在為人類奉獻了很多燦爛的文化遺產和藝術作品，而在於這是人類史上的一個里程碑。文藝復興運動解放了思想，用藝術的形式對神權和王權進行了質疑。「人性」成了文藝復興時期的關鍵詞。
學者與藝術家對人性孜孜不倦的追求使得這兩個地區有著濃厚的藝術氣息和浪漫情懷。它的美精緻卻又不給人距離感，樸素之中閃爍著人類的智慧，這就是傳統托斯卡納風格。托斯卡納傳統風格沒有其它古典宮廷風格的富麗堂皇，它更像是一種民間藝術的升華具有平易近人的造型和親切柔和的線條感。托斯卡納所追求的是藝術、自然、優雅。你很少會看見托斯卡納傳統風格的傢具上有著華麗的花卉紋飾，比起玫瑰這樣嬌艷的花朵，托斯卡納風格更常運用藤蔓等並不浮誇的裝飾紋案。我們甚至可以說，文藝復興時期的托斯卡納影響了所有歐洲國家的民間風格，卻又更加優雅恬靜。
除了托斯卡納傳統風格之外，托斯卡納地區還存在著另外一種重要的風格——新古典主義傢具風格。工業革命之後，工業化進程被提高，在生產力突飛猛進之下全球出現了許多符合當時時代特色的東西。比如傢具的線條開始變得硬朗，傢具的造型得到了簡化，更加強調幾何感等。而這些並不是托斯卡納人渴望表達的。居住在托斯卡納地區的人們深為其文化和歷史感到驕傲，無論富貴與否，你總能在他們的身上發現優雅的所在。傳承下來的古典風情是難以被舍棄的。於是，托斯卡納的人們將現代傢具理念加入古典元素，形成了義大利新古典傢具風格。新古典傢具風格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現代人對生活的需求相結合，兼容華貴典雅與時尚現代，反映個性化的美學觀點和文化品位。
新古典傢具的用色通常要比傳統風格來的更加大膽。通過色彩營造情調，創造美妙的畫境效果。在整體意義上新古典風格的傢具是偏現代的，但它在又當代傢具的基礎上，加入了抽象化的古典元素——不但可以作為裝飾，還起到了隱喻的作用。例如卡特·扎里將雕塑式思維融入到了傢具的設計之中，在卡特·扎里的傢具世界裡，你可以充分感受到不同於其他傢具的獨特魅力。 17世紀義大利得新型貴族階級誕生，王侯貴族得宮殿、邸宅得室內和傢具裝飾，由於貴族間相競爭，更加強調社會地位和權威性。共同得特點是裝飾豪華，它常常利用外形得對比，技藝得精細和效果得豪華來獲得較強得裝飾性。義大利得巴洛克傢具17世紀以後發展到頂峰，傢具是由傢具師，建築師、雕刻家手工製作得。傢具上得壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、莨苕葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細琢得細木工製作，是王侯貴族生活中高格調得貴族樣式,是傢具藝術、建築藝術和雕刻藝術融合為一體得巴洛克藝術，極其華麗、多姿多彩，也影響著歐洲其他國家，尤其以羅馬為中心得宮廷巴洛克傢具風格直接影響到法國路易14世傢具得設計和製作。
一種胡桃木雕刻椅，在17世紀得義大利非常流行，遍及整個義大利。椅子直線結構構成，靠背兩個立柱直通後腿，靠背頂端沒有橫檔，中間上下兩個彎彎曲曲形檔板，上面浮雕渦卷紋飾和葉飾，中間橢圓形鑲嵌渦卷葉飾紋樣。梯形座面望板下得前腿內也設置上下兩個渦卷葉飾紋樣與上部呼應。靠背立柱和前腿一上一下雕有同樣得葉脈飾，整件傢具顯得非常統一諧調，但又有深淺兩種顏色對比得處理，以及上下方向不同、外形不同得紋飾，又顯得生動有趣。這件傢具最大得不足之處就是不適合人使用，上部靠背紋飾使人不能靠，下部紋飾又約束人腿，限制人隨意使用非常不舒適。
另一件1675年一1700年間製作得胡桃木雕刻扶手椅卻是較多地考慮使人舒適地使用。靠背和座面都裝上了軟墊使人能舒適地享用.扶手波浪形曲線端部以渦卷紋收頭。扶手支撐與前腿一根旋木柱設圓球腳,前後腿曲線橫撐交織到中間雕一凸起紋飾，深色的木框架與淺色精緻織物面料得強烈對比，顯得非常典雅、優美.另一件1706年雕刻家完成得宮殿跪凳，這是義大利宮殿里得人用來祈禱上帝時所使用得傢具。凳面非常低，扇形烏木黑色凳面下前腿雕飾鍍金渦卷紋飾，中間渦卷紋飾圍繞著扇貝雕飾。高高得靠背頂橫檔是採用建築得檐板形式，靠背中間相對兩個大渦卷紋S形，捲曲到下面靠背與座面間得橫檔板，並以兩個S形小曲線收尾.靠背橫檔下雕飾渦卷紋飾、茛苕葉飾及枝葉果實等紋樣，兩端各有一個側面展翅天使頭像.靠背中間正面展翅天使頭像雕塑護擁著枝葉果實。茂盛得果實也許就是用來供奉上帝，展翅得小天使就是表達供奉者單純虔誠之心，可見傢具文化藝術與宗教文化是多麼緊密地融為一體。這件宮殿傢具黑白分明、直曲相間，既豪華醒目，又端莊有力度之感。
另一件1678年一1680年間建築師製作得櫃椅，櫃體也就是靠背簡直就是一個小型建築，櫃體頂端圓穹頂上如同塔尖得人物雕像，以及奔走和騰空躍起得馬塑像。三角楣和楣板下四組科林斯柱式象牙雕飾，正中圓拱門，櫃門上分割得長方形和橢圓形內部用象牙雕刻圖案裝飾，下面抽屜面上點綴三個象牙雕花拉手。整個黑色烏木櫃體與象牙得白色雕飾，白黑分明，對比強烈，巴洛克得建築造型引人人勝。座面下得支座則是純粹得雕刻藝術，三個栩栩如生得人物雕塑，彷彿跪在台座上用後背來撐托整個高大得建築。構思之巧妙，造型之奇，裝飾之豪華，真是令人贊嘆不已。1680年左右在羅馬製作得雕刻桌，白色大理石桌面下渦卷紋飾圍繞中，兩個半坐半倚得男人雕塑，這是雕刻家得藝術創作，金色得繁雜雕飾顯得非常豪華。另外一件類似得雕刻桌底座也是雕刻藝術品，從中可見到傢具文化藝術與雕刻藝術融為一體形成極其動感和豪華得外形，已成為義大利巴洛克傢具風格得特點。大理石桌面下一側兩個老鷹雕塑，另一側是渦卷莨苕葉雕飾。這種莨苕葉裝飾是歐洲巴洛克傢具文化藝術最普遍採用得紋樣，在文藝復興盛期也常用這種紋樣做裝飾。據古代文獻資料記載，莨苕圖案得誕生是直接模仿大自然中得莨苕而來得。雕塑家卡里馬可斯正在科林斯，看見了偶然從一個籃子下長出得茛苕，被兩者結合得裝飾效果打動了，憑著這個靈感創造了科林斯柱頭。另一些學者經研究認為，茛苕飾不是新發明得，直接模仿自然植物得圖案，而是裝飾在歷史上不斷演化得產物，即古希臘藝術中傳統得雕刻棕櫚飾逐漸演變為茛苕葉飾。
義大利巴洛克時期著名雕刻家安東尼奧，柯蘇第尼於1690年製作得扶手椅，其傢具得構件是波形起伏得雕飾，充滿動勢感,前腿用黑人少年雕像製作，腿之間得橫撐X形雕飾件和扶手如同扭扭彎彎得樹根，扶手與靠背連接處雕飾一坐著得人像。扶手椅座面得邊框是黃楊木，座面與靠背都是法蘭西絲絨布面料包覆，絢爛多彩得亮麗色調與深紅得黑檀木形成強烈對比，筆直得靠背座面與彎曲得構件形成強烈對比，非常生動、豪華。
柯蘇第尼於1730年設計製作了另一對桌椅.桌是總督客廳得傢具,桌得底座完全是雕塑裝飾,桌緣及其下面是精密得花草紋樣雕飾,四角是人魚雕像支撐桌面,中間幾個小天使雕像,桌面上也是雕刻裝飾.與之配套得是為總督設計得寶座,從腳部到靠背都是人像雕飾,極富動感,靠背頂部中央是兩小天使雕像護擁著紋章.雕刻部分都是鍍金,而靠背和座面則是用深紅天鵝絨布包制,金色得桌椅雕像襯托著深紅色得座面,金碧輝煌,真是絕美得藝術雕塑,這是典型得義大利巴洛克藝術.1675年羅馬宮殿迴廊中得一件裝飾桌,是木雕鍍金裝飾,底座較大得葉板渦卷形裝飾,和兩個不同坐勢得人像雕刻,非常奇異、神秘,充滿了運動感.傢具師、雕刻家製作得這件傢具作品,同時更是一件雕塑藝術晶.
貝爾尼尼在聖彼得大教堂中,為教皇烏爾班八世建造了帶華蓋得祭壇.祭壇得柱身是纏繞成螺旋形得雕飾,柱頂盤得挑檐是二排排有節奏韻律得橫飾帶,凸凹起伏,精緻細密：華蓋檐部下得緣飾偏向不同方向,彷彿在微風中擺動,華蓋頂部則是雕刻得渦卷紋樣及人像裝飾.這座祭壇傢具也是一件紀念性建築,宏偉高大,其規模與其周圍廣闊得空間相吻合,同時它又是一件豪華得雕塑作品,幾種藝術形式得巧妙結合,給人以神秘,給人以動感,給人以興奮,給人以激情,極富感染力,是富麗堂皇得義大利巴洛克文化藝術風格得代表作. 義大利威尼托「大區」首府威尼斯是一座美麗的水上城市，它建築在最不可能建造城市的地方——水上，威尼斯的風情總離不開「水」，蜿蜒的水巷，流動的清波，她就好像一個漂浮在碧波上浪漫的夢，詩情畫意久久揮之不去。偉大的文藝復興和拜占庭式建築、世界上最美的廣場之一——聖馬可廣場、美得令人窒息的迴廊、醞釀著浪漫氣息的彩虹島、充滿風趣的玻璃島……這兒是文藝復興的一個重鎮，產過歷史上最重要的畫派之一：威尼斯畫派，威尼斯是文藝復興的精華所在。
威尼斯建築的方法，是先在水底下的泥土上打下大樁，木樁一個挨一個，這就是地基，打牢了，鋪上木板，然後就蓋房子，那兒的房子無一不是這么建造的。所以有人說，威尼斯城上面是石頭，下面是森林。今天，它是世界上僅剩不多的，沒有汽車的城市之一。威尼斯人十分注重對家園的保護品，更鍾愛具有歷史沉澱感和歲月感的東西。威尼斯的三大傳統手工藝術同樣聞名世界，威尼斯手工的水晶、慕拉諾（Murano）島的玻璃製品和遍布威尼託大區的木製傢具。低調樸素、傳統手工藝、拒絕化學污染是威尼斯傢具的特點，拜占庭式和文藝復興建築風格融合的和諧與理性是威尼斯傢具的基調，威尼斯畫派的奔放、優美、強烈的旋律感則是威尼斯傢具的靈魂。威尼斯風格的傢具是世界傢具風格中很有特色的一支。以大氣沉穩的設計風格和昂貴的純實木才聞名於世的威尼斯風格高貴典雅卻又低調樸素，那些形形色色的威尼斯風格傢具真實的再現了古老義大利傢具製造的魅力。
水城的特點要求傢具不易變形，耐用，材料上多選用胡桃木、橡木堅硬名貴木材製作，甚至有些傢具的材料是從舊房屋上拆下的有年份的木頭。縱覽義大利傢具品牌，將威尼斯風格表達的最為形象的就是阿特布魯託了。其著名的「萊奧納多」系列不用任何膠和漆，只用獨創的木榫結構把傢具完美地結合在一起，刷上昂貴的植物油，每一個接縫都結實堅固而且別致。阿特布魯托雖然同威尼斯一樣經歷著不同的時代，但其工藝和一絲不苟的製造態度卻未曾改變。 現代極簡風格精緻而簡約，透露著濃重的設計感。在現代造型里卻又有十分高貴的氣質。全球有著幾種不同的極簡風格，義大利米蘭、德國和北歐是全球最主要的極簡傢具製作地區。其中最為樸素的是北歐極簡風格，工業化痕跡最重的是德國的風格，而在簡約中透著奢華與時尚的就是米蘭的極簡主義了。
靜宜的白色是這種風格里絕對的主角，沒有繁復，沒有雜念，更沒有多餘的名利之爭，白色的一切，搭配極富對比色的簡潔飾物，優雅中不乏靈動，貴氣中又不乏自然，一切都是那麼簡單，一切又都是那麼深邃，不免使人想到40年代末期50年代初期，時裝界所流行的迪奧，誇張的面料，表現出優雅的風范和質感，而伴隨著50年代初期夏奈兒的回歸，更形成了一種流行的風潮。
⑧ 17世紀義大利背景
十七世紀的義大利仍然是歐洲文化藝術的中心。
開始於十五世紀的偉大的文藝復興運動，喚醒了在中世紀中沉睡了數百年的歐洲。國王和教皇們的昏庸、跋扈與腐朽動搖了他們自身的統治地位。為了維護其神權的不可憾，他們傾其所有，禮聘藝術大師用雕刻、繪畫、建造裝飾教堂時極盡豪華，以展示宗教的肅穆、崇高與威嚴。
而歐洲各國的君主（如法蘭西、西班牙）為了表明專制集權的"君權神授"也緊步其後塵。此時，處於上升時期的資產階級在社會生活中的咄咄逼人之勢顯露了強大的生命力。同時，它的奢靡與腐朽也使這些統治者們的藝術趣味完全享樂主義化了，這是巴洛克風格形成的深層次的社會原因。
⑨ 義大利復古風格是什麼
沒聽說過 這樣的專業名詞
義大利復古風格 可能指 以義大利為藝術中心時期的 各各藝術流派（古典主義）
包括 文藝復興時期 古典主義時期 巴洛克時期 洛可可時期... 像這樣的藝術風格...